0 - Índice de contenidos
  1 - Evolución de las platinas de cassette
  2 - Características técnicas de las platinas de cassette
  3 - DBX
  4 - Reductores de ruido
  5 - Test de cintas de cassette - (1/2)
  6 - Test de cintas de cassette - (2/2)
  7 - Sonido americano, japonés y europeo
  8 - Compact disk
  9 - Platinas analógicas
10 - Compact Disk
11 - Sintonizadores de radio
12 - Como mejorar el sonido de un equipo
13 - Mantenimiento de platinas analógicas
14 - Las verdades de los ecualizadores
15 - Trampas en los equipos compactos
16 - Altavoces
17 - Altavoz dinámico
18 - Cascos
19 - Walkman
20 - Bandas magnéticas
21 - La técnica en la practica
22 - Tocadiscos
23 - Watios
24 - Cine en casa (hecho por Enrique Rathman)
25 - Fibra óptica
26 - Compact Disk
27 - Digital Audio Tape (DAT)
28 - Digital Compact Cassette (DCC)
29 - La hora de la verdad, analógico o numérico
30 - Minidisco (MD)
31 - MD vs DCC
32 - DCC o MD una difícil decisión
33 - Lo que dice Philips sobre el DCC
34 - Amplificadores - informacion general
35 - Amplificadores - clases
36 - Amplificadores - características técnica

Evolución de las platinas de cassette

Las platinas de casette, en contra de lo que muchos creen, han sufrido un
retroceso en vez de evoluci¢n. El topo de esta tecnolog¡a fue alcanzado ya, muy
a principios de los 80, lo que ah pasado desde esa fecha ahsta ahora, ha sido
que las continuas bajadas de precio han repercutido en su calidad final y ha
obligado a la continua investigaci¢n de nuevas t‚cnicas para parchear esas
perdidas de calidad generadas por la reducci¢n masiva de precios.

Tomando como ejemplo aparatos de los a¤os 80, en sistemas de dos y tres
cabezas, nos damos cuenta de que en esas fechas la platina que se estilaba era
un modelo de 2 o 3 cabezas (dependiendo de la gama) con dolby B (doble Dolby B
para ser mas exactos) y que grababa cintas normales y de cromo (algunos
ferri-cromo). Antes de continuar decir que el doble dolby B no es mas que dos
dolbys, uno para cada canal.

En estos tiempos los aparatos que habia eran muy caros, cuando se hablaba de
platinas de cassette se hablaba de aparatos que rondaban las 80.000 pelas en
muchos casos. Aparatos caros pero fiables, y sobretodo muy duraderos.

La mecanica de estos aparatos era muy fiable, dura, robusta y precisa, muchos
de ellos calibrada a mano por especialistas. Todo ello conseguia la tirada de
aparatos de ‚lite, verdaderas joyas que hoy en dia (los que funcionan bien)
valen su peso en oro para el que los conoce.

Todo esto fue a principios de los a¤os 80, a¤os 80-81. En cierto modo la bajada
deprecios era obligada porque habia que acercar al gran p£blico los sistemas
estos, con lo que era normal lo que se hizo. Hasta esa fecha esos aparatos eran
patrimonio exclusivo de estudios de grabaci¢n y algunos sibaritas con dinero.

La bajada de precios ocasion¢ una perdida de calidad que donde primero se not¢
fue en que los aparatos no eran capaces de grabar bien como antes. Ya no podian
ni grabar determinadas frecuencias complicadas, ni reproducirlas. Esto origin¢
la aparici¢n de las cintas de metal, cintas mas sensibles que sus compa¤eras de
cromo y que podian reflejar mas facilmente las frecuencias que eran propensas
perderse. Las cintas de metal mas o menos arreglaron la situaci¢n y permitieron
bajar precios de montaje y seguir teniendo aparatos que siguieran dando la
talla.

El segundo problema con el que se toparon fue el ruido de fondo, antes el ruido
de fondo era muy peque¤o, pero todo era debido a una construcci¢n muy depurada.
Ahora y gracias al abaratamiendo de costes el ruido de fondo era mas
apreciable. La simplificaci¢n del Dolby por la cual un solo Dolby gestionaba
los dos canales colabor¢ a aumentar el ruido de fondo. Llegado a este punto
habia que inventar algo. Se volvi¢ a hechar la vista a tras al DNL (Dinamic
Noise Limiter) fabricado por Phillips y que ya habia perdido la guerra a¤os
antes, este reductor de ruido actuaba solo en reproducci¢n eliminando de una
forma casi m gica el ruido de cualquier cinta no como el dolby que solo
funcionaba en cintas grabadas en dolby. La opci¢n del DNL volvi¢ a ser hechada
para atras (salia caro) y ah¡ acab¢ su andadura en el medio dom‚stico, en el
medio profesional se sigue usando sobretodo para grabaci¢nes a CD de fuentes no
digitales. Los laboratorios Dolby crearon el Dolby C (en evrsiones doble y
simple), este Dolby reducia ams todavia el ruido de fondo, pero mantenia el
problema de su hermano peque¤o. La compresion (en grabacion) y decompresion (en
reproducci¢n) de determinadas frecuencias afectaba a la calidad final de
reproducci¢n, lo cual bajo la calidad total. Aunque la reducci¢n de ruido tan
alta que producia el Dolby C contrarrestaba la bajada de calidad.

Paso el tiempo y se toparon con otor problema, la reducci¢nde precios habia
afectado de una manera muy fuerte a los cabezales de los aparatos. Se
necesitaba algo que los "resucitara", y por este motivo sali¢ el Dolby HX-Pro.
Este Dolby solo actua en frecuencias altas y lo que hace es enfatizarlas para
que sean mas facilmente grabables por el cabezal. Sin duda un buen invento.

Pasado el tiempo y empezando a vislumbrar la posibilidad de acercar los
aparatos de grabaci¢n digital al gran p£blico. Laboratorios Dolby se centraron
en tratar de inventar algun sistema revolucionario que pudiera alzar el sistema
anal¢gico, este sistema fue el Dolby S. Este Dolby reducia el ruido de fondo
mucho mas todavia, de tal forma que cara al oido humano se aproximaba mucho al
Compact Disc. A su vez trataron de mejorar algunos aspectos de la capacidad de
grabaci¢n y lo consiguieron, no voy a entrar en detalles de que aspecto sya que
supondria el explicarlos uno a uno.

Actualmente, la entrada del sistema digital quiso relegar a las platinas a un
segundo plano. Los a¤os 80 (quitando principios) fueron los a¤os en que las
empresas se volcaron en la investigaci¢n del CD, y ya para los a¤os 89 se logr¢
estar en condiciones para colocar un CD en cada casa. Los a¤os 90 supusieron
los a¤os del sistema digital, aunque aparatos como el DCC fracasaron
rotundamente y no se logr¢ las espectativas creadas de que para el 2000 un gran
porcentaje de los hogares ya no tuvieran platina anal¢gica sino qeu tuvieran
una platina digital DCC que fuera compatible con las cintas antiguas. Este fue
un gran fracaso que tuvo muchas causas.

Pese a los negros y sucios intentos de las casas para meter el DCC. Jugadas
como las ya hechas con el tocadiscos, que consistia en bajar la calidad de los
tocadiscos hasta que la gente se cambiara al CD porque claramente el tocadiscos
era inferior (aunque no tanto como se cree). En este caso se bajo la calidad de
los sistemas analogicos (mas todavia de la provocada por la reducci¢n de
precios de los a¤os 80) para que el sistema digital fuera el gran
descubrimiento para todo el que lo oyera por primera vez. Las verdades ocultas
del DCC mejor las guardo para otro capitulo, verdades que garantizo jugosas y
esclarecedoras.

Al respecto de la calidad real de las platinas de cassette, hay mucho que
hablar, t‚cnicamente son peores que el Compact Disc, pero cara al oido humano,
una buena platina de cassette de tres cabezas puede conseguir grabaciones
bastante exactas y que pueden hacer dudar a muchos aficionados a este tema.


Otro dia hablar‚ de cosas como la de que si es tan perfecto el DCC como se dice
(mentira al 100%), si el CD es el sumum (inexacto aunque bastante mejor qu el
DCC), cosas como que el tocadiscos no era tan malo como se cree (bastante mejor
y en un detalle no superado todavia). De momento a ver si con esto podemos
establecer un coloquio y logro despertar a los usuarios que hay en modo
read-only.

Conviene matizar un detalle y es que cualquier tema que se trate sobre la alta
fidelidad es muy extenso, aqui mismo me dejo sin tocar muchisimas cosas que me
gustaria poner pero que ni tengo tiempo ni a lo mejor interesan. Con esto no
trato de dar todo sobre el tema este, pero si comentar algo acerca de la
evoluci¢n que han tenido estos aparatos. Si logro despertar el area se puede
hablar de muchas cosas, de momento supongo que para el que no controle mucho de
esto tendra muchas dudas al respecto asi que no me importa contestarlas.

Características técnicas de las platinas de cassette

Bueno, muchos de vosotros habreis tenido delante algun papel con las
caracteristicas t‚cnicas de una platina que pudierais tener en casa o que
pudierais querer comprar, y no habeis entendido nada. Pues voy a intentar
ense¤aros para que otra vez no os pase.

Tomemos como ejemplo un catalogo de Denon que tengo aqu¡, ams concretamente las
caracteristicas t‚cnicas de su platina lider, un aparato premiado como la
quinta mejor platina derl mercado en un concurso que hubo hace a¤os.

Tipo: Platina Cassette estereo, 4 pistas, 2 canales
Selector de cinta: Selector autom tico de cinta (normal, cromo, metal).
Cabezas: Grabacion/reproduccion: Grabacion x1, Reproduccion x1
Borrado: cabeza de ferrita de doble entrehierro
Motores: Cabrestante: CC servo motor x1
Cassettes: CC motor x1
Actuador: CC motor x1
Lloro/tremolo: 0,038% wrms +-0,07% W pico
Tiempo de Rebobinado: aprox. 90 segundos
Respuesta en frecuencia: (20-21kHz+-3dB) (cinta de metal)
Relacion se¤al/ruido: Mayor de 75dB no ponderada en Dolby C
Separacion: 55dB (1Khz).
Dinamica: 50dB (1kHz).
Diafonia: 80dB (1kHz)..


Es muy dificil meterse a interpretar los datos, ya que es facil enga¤ar al
comprador simplemente alterando el sistema de medida. Aunque voy a intentarlo.

En lo que se refire al tipo de cinta, pues esta claro, 4 pistas es porque se
necesitan dos canales por cara. 2 canales porque es estereo. En algunos
aparatos viene la palabra horizontal lo cual queire decir que la cinta se mete
en la platina como si se tratase de un compact disc.

Selector de cinta. No hay dudas, por norma general son autom ticos aunque
todavia quedan aparatos manuales.

Cabezas. Hay dos tipos, los de tres cabezas y los de dos. La diferencia es
sencilla. Los de dos cabezas tienen un cabezal de grabacion/reproduccion y otro
de borrado. Los de tres cabezas tienen tres cabezales, uno solo para grabar,
otro solo para reproducir y otro para borrar.

Motores. Hay tres tipos de platinas, las de un motor, dos motores y tres
motores. Cuando se habla de aparatos de tres motores se habla de uno para mover
el cabrestante (es decir la ruedita de al lado del cabezal), otro para mover
las bobinas (sobretodo en reproducci¢n) y otro para estabilizar la cinta al
meterla. Cuando se habla de aparatos de dos motores es que no tienen el sistema
de estabilizaci¢n. Y los aparatos de un motor es que con un motor hacen el
movimiento del cabrestante y de las bobinas. Lo del servomotor se refiere a que
son motores especializados para mantener lo ams exactamente posible la misma
velocidad.

Lloro y tremolo se refiere a cuando se producen variaciones en la velocidad. Se
suele notar en la musica de tipo opera y demas cuando se hace un sostenido. Al
cantante que mantiene la voz sostenia en una vocal se le oye como llora, es
decir, se aumenta, o disminuye, por un instante la velocidad de reproducci¢n y
se produce ese efecto. Lo nromal son valores de 0,0X aunque esta bien que baje
de 0,05. El motivo de que baje de 0,05 es que la medida se hace en
circunstancias favorables, y los principios o finales de cinta son
circunastancias poco favorables.

Tiempo de rebobinado: nada, conviene que no sea demasiado r pido porque da¤aria
la cinta.

Respuesta en frecuencia. Aqui no tiene mucha complicacion, todos sabeis lo que
son los hertzios. Ahora bien, hay un detalle a comentar. CUando se da la
respuesta en frecuancia debe darse con la coletilla de +-3dB, porque sino el
enga¤o esta garantizado. Sirva de ejemplo lo siguiente, por 100 pesetas te
puedes comprar unos auriculares que dan de 20 a 20.000 hertzios, solamente con
el sonido de 5.00 hertzios para arriba posiblemente no lo puedas oir, pero dar
fijo que lo da. La coletilla del +-3dB inplica que el 20-21.000 se dan con
diferencias de se¤al de 3dB respecto al original que habia en el momento de
grabarse.

Relacion se¤al/ruido. Aqui tambien se dan los enga¤os facilmente. La relacion
se¤al ruido debe darse no ponderada. Las medidas de podneracion se basan en el
oido humano. Es decir, cuando se habla de medida no ponderada es lo qeu
realmente hay, cuando se habla de medida ponderada es en referencia a lo que el
oido humano oye, lo cual genera una diferencia de hasta 5 dB de mas en las
medidas ponderadas. La relacion se¤al/ruido es una caracteristica de la calidad
del equipo, ya que un equipo que tiene una relacion se¤al/ruido alta, tiene que
estar bien construido lo cual repercutir  en que sonar  bien. Unas medidas
normales de relacion se¤al/ruido suelen ser de 58dB son Dolby, 65 con Dolby B y
74 con Dolby C. Para que os hagais una idea decir qu epor cada 3dB que
disminuya la relacion se¤al/ruido, el ruido de fondo se duplica.

Separaci¢n. Este dato pocas marcas lo dan. Se basa en la capacidad de que un
sonido suene alejado, es dificil de explicar. Sencillamente os habreis dado
cuenta de que alguna musica suena como pegada al altavoz y otra suena como de
lejos, eso es a lo que se refiere con separaci¢n. Una platina normalucha tienen
45 dB, una buena 55dB y el topo en sistema anal¢gico esta en 65dB. Como dato
ilustrativo decir que un compact disc puede dar 100dB tranquilamente. Aunque a
partir de 65dB el oido humano ya le cuesta percibir variaciones de pocos dB. Se
mide con un sonido de 1kHz (como estandard) ya que segun aumenta la frecuencia
del sonido que se reproduce tambien aumenta la separaci¢n.

Din mica. Simplemente es la diferencia del nivel mas bajo que un aparato puede
reproducir una se¤al al nivel mas alto. Tambien se utiliza el estandard de 1kHz
por el mismo motivo que el caso anterior.

Diafonia. Se refiere a la capacidad del aparato de generar el estereo. Es
decir, de la capacidad para estar generando unas frecuencias por un canal y
otras por otro. Se utiliza el mismo estandard de 1kHz.

DBX

El DBX fue inventado no em acuerdo ahora mismo por quien (lo siendo pero la
edad no perdona). Pero bueno, eso es irrelevante. La cosa es que es un reductor
de ruido que se basa en codificar la se¤al al nivel de Canal+ para que os
hagais una idea. Los resultados son asombrosos, la eliminaci¢n de ruido de
fondo es total (para el oido humano) y se consigue que el aparato de
caracter¡sticas musicales qeu por si solo no podr¡a dar, como un aumento de
din mica.

Ahora bien, el problema que tiene y por lo que no triunfo es que al codificar
la se¤al como si fuera Canal+ (mas o menos), una cinta grabada en DBX solo se
podia escuchar en aparatos que tuvieran DBX. Eso unido a que era un sistema
caro y no serviria en apartos de gama baja hizo que se estrellara al DBX. Ya en
el momento en que Dolby cre¢ el Dolby C, pues no es que fuera tan bueno como el
DBX pero al ser compatible y poderse escruchar en aparatos sin Dolby C pues
acab¢ de triunfar el DOlby, aunqeu pr cticamente ya habia triunfado desde el
primer momento desbancando a reductores de ruido como el DNL, Super-D,
HighCom...

Reductores de Ruido

Existen actualmente muchos modelos: Dolby, DNL (Philips), DBX, ANRS
(JVC), Super D (Sanyo), ADRES (Toshiba), High-Com (Telefunken). Aparte del
DNL (Dinamic Noise Limiter) de Philips, que solo actua en la lectura,
todos estan basados en el mismo principio: se efectua una comprensi¢n de
las se¤ales en la grabaci¢n (codificaci¢n) y se realiza una expansi¢n en
la lectura (decodificaci¢n) en la misma proporci¢n para restituir el nivel
original. Solo de un fabricante a otro var¡a la relaci¢n de comprensi¢n y
la banda de frecuencia sobre la que actua el aparato.

No hablaremos pues, mas que del DNL, del Dolby (universalmente
adoptado), y del DBX que permite obtener una mejora de la relaci¢n
se¤al/ruido mas importante que el Dolby.

El DNL (Dinamic Noise Limiter)

La sociedad Philips ha puesto a punto el DNL para sus magnet¢fonos de
"casete", pero es apto para funcionar con cualquier grabadora de banda
magn‚tica. Como su nombre indica, es un procedimiento "din mico": un
filtro adicional actua £nicamente en la lectura y de modo variable en
funci¢n del nivel de las se¤ales (a la inversa de un sistema est tico que
cortar¡a las frecuencias elevadas de modo continua durante toda la
reproducci¢n de la grabaci¢n). En efecto, se ha comprobado que el ruido de
fondo, debido a la peque¤a velocidad de paso y a la anchura de la pista,
no aparece durante los "forte" a causa del efecto del enmascaramiento. Por
el contrario, en presencia de se¤aes d‚biles, se hace audible en forma de
un siseo continuo, muy molesto en la m£sica cl sica. Como el espectro de
este ruido se situa sobretodo por encima de 4000 hertz, el DNL disminuye
el nivel de reproducci¢n de las frecuencias elevadas (y por consiguiente
el ruido de fondo) en presencia de se¤ales d‚biles. En cambio, no actua en
los pasajes de niveles fuertes. Es, pues, un filtro pasa-bajo que limita
la banda pasante de modo variable en funci¢n de la intensidad de la
grabaci¢n.

Se puede insertar un DNL en cualquier amplificador de lectura (sea el
magnet¢fono de casete o de banda magn‚tica) para atenuar el soplo de banda
(de 6 a 15 dB, seg£n la frecuencia de la se¤al) sin modificaci¢n del
timbre de los instrumentos. Es cierto que se corta una parte de las
frecuencias agudas, pero como sobretodo es en los pasajes mas fuertes
cuando se hace indispensable una banda pasante extendida, el DNL, gracias
a su principio, conserva entonces la integridad de la curva de respuesta.

El Dolby

Concebido en 1966 por el doctor Ray M. Dolby -Dolby Laboratories Inc.
Londres (Inglaterra)- este sistema permite reducir el nivel del ruido de
banda aproximadamente 10 dB. Existe el Dolby "A" (profesional) y el Dolby
"B" (aficionado) a los que han venido a a¤adirse el Dolby HX y, mas
recientemente, el Dolby "C".

El Dolby "A"

En este modelo, muy elaborado, utilizado por los estudios profesionales
para las grabaciones destinadas a la grabaci¢n de discos (en especial para
el piano), las se¤ales de nivel fuerte toman el camino mas directo en el
momento de la grabaci¢n (y, por consiguiente, no sufren transformaciones)
mientras que las se¤ales d‚biles son devididas en cuatro bandas de
frecuencias:
- por debajo de 80 hertz
- de 80 a 3.000 hertz
- por encima de 3.000 hertz
- por encima de 9.000 hertz

Cada banda tiene un compresor particular. En la reproducci¢n, la se¤al
grabada es tratada de modo inverso a traves de cuatro filtros id‚nticos, y
la salida es aplicada en contrarreacci¢n a la se¤al leida sobre la banda
magn‚tica antes de enviarla al amplificador final. En funci¢n del nivel y
de la frecuencia, el ruido de fondo queda atenuado en mas de 10%, pero se
conserva la din mica de la grabaci¢n original.

Con el Dolby "A" se oberva que es necesario efectuar un calibrado
preciso de los niveles en raz¢n del recorte de la banda de frecuencias
cuando se lee una grabaci¢n codificada en otro aparato. Esta condici¢n ha
planteado a veces problemas a los t‚cnicos de los estudios de grabado de
discos.

Dolby "B"

Se trata de una versi¢n simplificada del Dolby "A", destinada a los
magnet¢fonos de aficionado (de banda magn‚tica standard o de casete). Como
se ha comprobado que el ruido fondo era sensible, sobretodo en una gama de
frecuencias que sobrepasa 4.000 hertz, el Dolby "B" no comprende mas que
un solo circuito de codificaci¢n y descodificaci¢n, utilizado bien en la
grabaci¢n o bien en la lectura, por conmutaci¢n, y cuya acci¢n comienza en
400 hertz para alcanzar una eficacia m xima a 4.000 hertz. El Dolby "B",
muy sencillo desde el punto de vista t‚cnico, es poco costoso. Equipa
actualmente la mayor parte de los magnet¢fonos de casete (con circuitos de
codificaci¢n y descodificaci¢n separados por algunos, cuando tienen tres
cabezas).

Hay que precisar que una banda grabado con el sistema Dolby "B" no
puede leerse correctamente en un magnet¢fono no equipado. En efecto, es
necesario que posea el mismo sistema que en la grabaci¢n, para no
desnaturalizar la m£sica o las palabras. En realidad, se puede oir una
banda codificada en Dolby "B" en condiciones aceptables disminuyendo
ligeramente el nivel de las frecuencias agudas con ayuda del corrector de
tonalidad.

Dolby HX

El Dolby HX funciona como un Dolby "B", pero tiene adem s un sistema de
regulaci¢n autom tica de la corriente de polarizaci¢n del magnet¢fono, de
modo que la modifica en el curso de la grabaci¢n en funci¢n del nivel, a
fin de tener el mejor rendimiento posible el la gama de frecuencias
agudas. Adoptado por algunos constructores de magnet¢fonos de casete,
parece que no ha tenido un gran ‚xito.

Dolby "C"

El Dolby "C" hizo su aparici¢n en Francia en 1981 en los magnet¢fonos
de casete Sony. Se compone de dos circuitos convencionales Dolby "B"
situados uno detras de otro, efectuando cada uno una comprensi¢n de 10 dB
en la grabaci¢n y una expansi¢n de 10 dB en la lectura. La reducci¢n de
ruido alcanza, pues, 20 dB, pero afecta a una banda de frecuencia mas
ancha, por que la acci¢n del Dolby "C" comienza en 180 hertz en lugar de
los 400 hertz del Dolby "B". Por otra parte, los dos circuitos trabajan a
niveles diferentes: el primero a alto nivel, mientras que el segundo toma
a su cargo las se¤ales de nivel mas d‚bil.
Finalmente, se puede suprimir la acci¢n del segundo circuito por
conmutaci¢n, para asegurar la compatibilidad con las casetes codificadas
en Dolby "B".

El DBX

El sistema DBX ha sido puesto a punto por la "DBX Corporation" cuyos
laboratorios de investigaci¢n se encuentran en Massachusets, EE.UU.
Proporciona una reducci¢n de ruido mas importante que el Dolby "B" (30 dB
en lugar de 10 dB), pero, adem s, ofrece la ventaja de ser independiente
de la frecuencia, porque actua como comprensor y como expansor en todo el
espectro de 20 a 20.000 hertz. Esta £ltima particularidad es importante,
pues suprime las incompatibilidades que existen a veces con otros sistemas
cuando la frecuencia de charnela no es la misma de un aparato a otro.

Por £ltimo, permite mejorar la din mica de las grabaciones, limitada,
como ya se sabe, por el nivel de saturaci¢n de la banda y el nivel de
ruido de fondo (alrededor de 60 dB).

Para comprender mejor su principio, vamos a tomar un ejemplo: todo el
mundo conoce los famosos navios de tres m stiles encerrados en botella,
que uno encuentra en los comercios de recuerdos de todos los puertos del
mundo. Siendo los mastiles, naturalmente, mas grandes que el cuello de la
botella, ¨como se ha hecho entrar el barco en su interior?. La respuesta
es muy sencilla: el artesano ha montado toda la arboladura sobre pivotes
con resortes para que los mastiles puedan recostarse sobre el puente
cuando de tira de un hilo. Entonces se hace penetrar el barco por el
cuello en el interior. Una vez el navio dentro de l botella, se suelta el
hilo, y los mastiles se enderezan.

Lo mismo ocurre con el DBX. Como la grabaci¢n magn‚tica esta limitada
por una parte por el nivel de saturaci¢n del ¢xido de hierro, y por otra,
por el nivel de ruido de fondo, el DBX reduce la din mica del mensaje
m£sical (que puede alcanzar 100 dB con una gran orquesta) en la proporci¢n
de 2 a 1 (en dB). Se pueden, pues, grabar sin problemas los 50 dB sobre la
banda magn‚tica y, en la reproducci¢n, se expande el mensaje un mismo
valor 2/1 para restituir el nivel original, disminuyendo el ruido de
fondo. Se obtiene as¡ una din mica de 100 dB con una grabaci¢n sobre banda
magn‚tica, lo cual ser¡a imposible sin la utilizaci¢n de un comprensor /
expansor.

Es, ciertamente, el mejor reductor de ruido actual. El DBX existe en
versi¢n profesional (DBX I), ya ampliamente empleada en los estudios, y en
versi¢n de aficionado (DBX II). Incluso se han codificado los discos con
este procedimiento, lo que permite, en la lectura, obtener una calidad
extraordinaria a¤adiendo simplemente un expandor DBX a la cadena de
reproducci¢n (discos DBX y Sarastro).

CONTADOR MPX

Se trata de un filtro "multiplex" (de ah¡ las siglas MPX) de frente
empinado, destinado a limitar la base pasante del magnet¢fono a 16 Khz a
fin de evitar una posible interferencia con la frecuencia piloto de 19 Khz
de las emisiones estereof¢nicas en modulaci¢n de frecuencia, que podr¡a
perturbar las grabaciones efectuadas a partir de un sintonizador
(sobretodo con el Dolby en servicio). Para una grabaci¢n normal es
preferible desconectarlo.

Test de cintas de cassette - (1/2)

INTRODUCCION

A continuaci¢n les ofrecemos un test de calidad sobre un total de 27
cintas, en este test figura un analisis completo sobre la totalidad de las
cintas que nos ofrece la marca TDK, y tambien figuran cintas de otras
marcas como Sony, Maxell y Thats. Este test de calidad ha sido realizado
con las platinas DENON DRM-510 y DENON DRM-800A, tambien se ha empleado la
platina VIETA RC-5000, un aparato de los de antes (los entendidos en el
tema ya saben a lo que nos referimos, para los profanos decir que ser¡a
imposible explicarlo) dotado de superseparaci¢n (la separaci¢n de este
aparato llega a la increible cifra de 65 decibelios). Los sistemas de
sonido fuente han sido el Compact-Disc DENON DCD-560 en el caso de la
primera platina, y el Compact-Disc DENON DCD-960 en el caso de la segunda.
En ambos casos los cabezales de los dos aparatos han permanecido siempre
en perfectas condiciones de limpieza, desmagnetizados y perfectamente
azimutados para que el test pudiera tener la m xima calidad y fiabilidad.
Hay que decir, para que sirva de orientaci¢n para los usuarios un poco mas
entendidos, que la posici¢n de nivel de grabaci¢n de estas dos platinas
para cintas de tipo normal (seg£n fabricante) quedaba situada en la escala
a 2 dB. Tambien hay que decir que la grabaci¢n se efectuaba con la
extensi¢n din mica con Dolby HX Pro activada permanentemente. A titulo de
informaci¢n conviene decir que el sistema de Dolby HX-Pro falsea el test
ya que este sistema hace que la calidad en grabaci¢n de una cinta quede
mejorada, ya que aumenta el nivel que se le puede dar a una cinta, adem s
hace que la cinta aumente las frecuencias bajas que puede dar y este
sistema tambien arregla un poco el agujero en frecuencias intermedias que
caracteriza a bastantes cintas de cromo que circulan en el mercado; en
este caso el resultado del test no se ha visto perjudicado ya que al
realizar el test ya se ha tenido en cuenta el HX Pro, y sus efectos; ya
que este Dolby tampoco arregla del todo este fallo sino que lo aminora.
Todas las pruebas que se han hecho han sido con cintas de 60 minutos de
duraci¢n. Hay que decir antes de acabar que tampoco conviene que el
usuario se coma la cabeza con lo aqu¡ expuesto, sino que se limite a
buscar una cinta que funcione bien con la platina de que disponga.

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En primer lugar les ofrecemos un an lisis completo sobre la totalidad
de las cintas que nos ofrece la prestigiosa marca TDK. Globalmente decir
que en la posici¢n normal TDK esta bien cubierta en toda la gama; pero en
la posici¢n cromo y metal tiene serios problemas. De las cuatro cintas que
nos ofrece para la posici¢n cromo, solo es valida la mejor de ellas,
aunque tiene el problema de su alto precio. Para la posici¢n metal, la
cinta mas barata que nos ofrece TDK es bastante mediocre, adem s existe el
inconveniente de que los dem s modelos resultan bastante caros.

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TDK D - Normal

Esta cinta tiene una gama de frecuencias muy restringida; con una caida
de 3 dB sobre 0 dB, solo llega hata 6000 Hz, el m ximo lo da a 7100 Hz
pero con el inconveniente de que estos 7100 Hz los da a -20 dB. La
relaci¢n se¤al ruido de esta cinta es de alrededor de 59 dB. El factor THD
es de 0,46%. A la hora de grabar esta cinta, es conveniente darle mas
agudos de los necesarios, ya que tiende a perder agudos con excesiva
rapidez a las pocas pasadas. El nivel de grabaci¢n m ximo que es
aconsejable darle a esta cinta es 2 dB pudiendo llegar a los 3 dB en pico.
Una de las ventajas de esta cinta es que es muy dura, lo cual es
aconsejable para viajes, coche y situaciones que necesiten la presencia de
una cinta resistente. Hay que decir que los pocos agudos que te da, te
los da sin problemas y sin forzar el bias de la platina. Tambien hay que
decir que da un sonido muy agradable, es decir, que lo poco que da, lo da
muy bien. En su categor¡a es la mejor cinta del mercado. En varios
estudios realizados sobre esta cinta hemos llegado a la conclusi¢n de que
es una cinta que var¡a su polarizaci¢n, es decir, entre varias TDK D se
puede comprobar como un bias que para una de ellas es correcto, para la
otra no llega; y mas a£n, dentro de la misma cinta hay trozos que tienen
un bias determinado y otros trozos que var¡a en uno o dos puntos. Desde
luego conviene no olvidar que a£n con esto, sigue siendo la mejor cinta
que el mercado nos ofrece por alrededor de 130 pesetas. Esta cinta es la
elecci¢n n£mero 1 para las maquinas de dictado y equipos de contestadores
autom ticos. Las particulas magn‚ticas de esta cinta son las de ¢xido
f‚rrico granulado las cuales se comportan correctamente teniendo en cuenta
el precio de esta cinta. A modo de conclusi¢n, que qued‚ claro que esta
cinta, como cinta, es una basura, aunque por lo que vale tampoco se le
puede exigir mucho. Cinta no recomendada en alta fidelidad, excepto para
grabaciones de voz.

Pros: dureza, resistencia

Contras: por lo que vale, no tiene nada en contra

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TDK AD - Normal

Esta es una cinta de superiores prestaciones a la anterior. Con caida
de 3 dB sobre 0 dB te da 10.500 Hz, pudiendo llegar a los 20.000 Hz pero
ya en condiciones muy malas. El factor THD es de un 0,85%. La calidad de
grabaci¢n es sensiblemente mejor que la cinta anterior, aunque en
resistencia al desgaste (coercitividad) todav¡a se queda un poco corta.
El nivel de grabaci¢n aconsejable es similar a la TDK D, aunque puede
aguantar un poco mas; resumiendo, a la hora de grabar es aconsejable darle
el mismo nivel que para la TDK D. En la cuesti¢n de agudos, tambien es
preferible darle un poco mas de los estrictamente necesario para que la
p‚rdida de agudos no afecte a la calidad de grabaci¢n. La carcasa de la
cinta es sensiblemente mejor que la de la anterior cinta. La relaci¢n
se¤al/ruido ya no es tan alta como en el anterior modelo de TDK, aunque
con un buen Dolby B, y mucho mejor con un Dolby C, los problemas en cuanto
a ruido quedan totalmente eliminados; la relaci¢n se¤al ruido es de 54 dB.
Las p rticulas de ¢xido f‚rrico lineal que componen esta cinta aumentan un
poco la calidad con respecto a la anterior. La carcasa es del mismo
mecanismo que la de la TDK AR.

Pros: carcasa, calidad de grabaci¢n correcta

Contras: aguanta relativamente pocas pasadas

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TDK AR - Normal - Recomendada

Esta es una de las mejores cintas normales de TDK. La gama de
frecuencias llega hasta 12.000 Hz con una caida de 3 dB. Esta cinta es
superior a la TDK SF y a la TDK SA, y tambien es superior a muchas cintas
de cromo del mercado. Esta cinta da mas nivel del que se le marca, por eso
en grabaci¢n es acosejable darle el nivel de una TDK D, ya que como la
cinta tiende a dar mas nivel, acabar  dando un nivel similar al de una
cinta de cromo. Es aconsejable que al grabar no llegue la cinta a 6 dB; el
nivel de 3-4-5 dB en pico lo puede dar sin problemas. A la hora de grabar
hay que tener cuidado, debido a que la cinta da mas nivel del que se le
marca. Hay veces que las grabaciones con esta cinta quedan un poco
desequilibradas de canales, debido a que en la subida de nivel, un canal
acaba subiendo mas que el otro. Esta cinta da los agudos muy bien, la
posici¢n del bias de la platina esta en el centro. La gama de frecuencias
que da esta cinta tiene un comportamiento muy lineal. Su coercitividad le
permite que la grabaci¢n aguante muy bien las pasadas que se le hagan.
Nosotros aconsejamos esta cinta, antes que una de cromo de similar precio.
Se puede destacar en esta cinta la pureza de sonido en los distintos tipos
de frecuencias. Sus p rticulas de ¢xido f‚rrico NP se comportan
correctamente y sin que se les pueda achacar fallos. La mec nica HP-AR de
esta cinta proviene de High Precision Anti Resonance puesto que se
caracteriza por la elevada precisi¢n de fabricaci¢n y una protecci¢n anti-
resonancias. Se han utilizado materiales pl sticos diferentes para la
ventanilla y la carcasa.

Pros: calidad de grabaci¢n, linealidad, pureza de sonido, carcasa

Contras: peque¤o desequilibrio de canales, aunque es corregible

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TDK AR-X - Normal - Recomendada

Obra maestra de TDK en cintas normales, aunque tiene un precio
relativamente alto (alrededor de 320 pts), podemos decir que la cinta lo
vale. Con un gama de frecuencias que llega hasta 14.000 Hz (caida de -3
dB), esta cinta hace que nos olvidemos de que existe el metal. Pude
aguantar perfectamente los 6 dB, su nivel de grabaci¢n no envidia a las
cintas de metal y su gama de frecuencias tampoco. En cuanto a los agudos
hay que decir que en grabaci¢n nos vemos obligados a quitarle agudos con
el bias, debido a que da de sobra. Es una cinta que aguanta bien las
pasadas y que no tiene rival en todo el mercado (dentro de las cintas
normales). Da un sonido denso, rico, puro y con una relaci¢n se¤al/ruido
muy alta. Tambien se puede decir de esta cinta que reproduce muy
nitidamente todo tipo de grabaciones de fuentes digitales. Sus particulas
magn‚ticas de avilyn, mas propias de cintas de cromo que de cintas
normales confieren a esta cinta unas caracter¡sticas superiores a
cualquier cinta normal de TDK y de otras marcas. La carcasa es superior a
la TDK AR, es un mecanismo SP AR, es decir se reducen mas todav¡a las
vibraciones. Cinta netamente superior a la gran mayor¡a de cintas de cromo
que circulan por el mercado, pocas cintas de cromo pueden decir que son
superiores a esta TDK AR-X.

Pros: todo

Contras: el precio como cinta normal

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TDK CDing I - Normal

Esta cinta esta a medio camino entre la TDK AD y la TDK AR. Con un
precio de alrededor de las 200 pts, esta cinta es correcta para
grabaciones normales y no da problemas en cuanto a calidad de grabaci¢n y
en cuanto a resistencia a las pasadas. Cinta recomendada para usuarios que
quieran una cinta que sin ser "el sumum" se comporte correctamente y no de
problemas.

Pros: relaci¢n calidad/precio

Contras: por lo que vale, ninguno

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TDK CDing II - Cromo

As¡ como la CDing I era una cinta muy correcta y la recomendabamos a
una parte de los usuarios, aqu¡ TDK a hecho una chapuza. De esta cinta se
puede decir que el nivel de grabaci¢n que admite es el de una cinta de
cromo (3 dB), y que la posici¢n del bias esta en el centro, lo cual hace
de esta cinta, una cinta que no necesita que se le recorten o que se le
tengan que dar mas agudos. Pero el fallo de esta cinta esta en las
frecuencias intermedias, se puede decir que el agujero en frecuencias
intermedias es evidente, lo cual imposibilita una grabaci¢n correcta, ya
que si das agudos para arreglar las frecuencias intermedias "desarreglas"
al resto de las frecuencias. En resumidas cuentas, cinta absolutamente no
recomendada. Tambien hay que decir que esta es una de las muchas cintas
que un poco de menos nivel del que se le marca. Para acabar decir que la
distorsi¢n arm¢nica de esta cinta es un poco alta y que se puede llegar a
percibir una distorsi¢n de una manera r pida con solo subir el nivel de
grabaci¢n a 4 dB.

Pros: calidad en frecuencias altas y en bajas

Contras: frecuencias intermedias

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TDK SF - Cromo

Este tipo de cintas es de las que se denominan cintas de pseudo-cromo,
esta cinta est  recomendada para equipos que no dispongan de selector de
cromo; en estos equipos la cinta dar  una sensaci¢n de agudos muy buena,
debido a que se le da a la cinta menos polarizaci¢n de la debida. Para
equipos que dispongan de selector de posici¢n cromo, es preferible
olvidarse de que existe. Esta cinta da menos nivel del que se le marca,
por lo que puede pasar que le estemos dando nivel de cinta de cromo y
acabe dando el nivel de una cinta normal. El nivel que acada dando es el
de 0-1-2 dB en pico, conviene no pasarse de nivel con esta cinta. Esta
cinta tiene el problema de que hay que a la hora de grabar tiene que
trabajar bastante al bias de la platina para que (en posici¢n cromo) quede
una grabaci¢n aceptable aunque recordamos que esto no es mas que enga¤ar
al oido. Las p rticulas de esta cinta son p rticulas de avilyn, recordamos
que la TDK AR-X tambien ten¡a estas particulas, aunque si en la TDK AR-X
quedaba una cinta muy superior, aqu¡ solo queda una cinta mediocre y muy
del mont¢n. El aguante de esta cinta a las pasadas no es excesivamente
alto. Y tambien es palpable el agujero en las frecuencias intermedias. A
modo de conclusi¢n decir que para aparatos que no tengan posici¢n cromo es
una cinta recomendada pero para los dem s es preferible olvidarse. La
carcasa es del tipo HP AR, ya explicado en la cinta TDK AR.

Pros: resultado en aparatos que no soportan el cromo

Contras: utilizada como cinta de cromo, frecuencias intermedias,
agudos, etc..., din mica

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TDK SA - Cromo

Esta cinta ya no es de pseudocromo como su anterior, pero mantiene
varios problemas en com£n con ella. El primer problema que mantiene es las
frecuencias intermedias, verdadero calvario a la hora de grabar en esta
cinta. Otro problema que tiene es el del nivel de grabaci¢n, aqu¡ vuelve a
pasar lo mismo, se le da nivel de una cinta de cromo y acaba dando el de
una cinta normal. La gama de frecuencias es baja para una cinta de estas
caracter¡sticas, va desde 8.600 Hz (con caida de 3 dB) a 17000 (con caida
de 20 dB). El factor THD es de 0,66% y su relaci¢n se¤al/ruido llega a los
56 dB. Las part¡culas de super avilyn de esta cinta no dan el resultado
que cabr¡a esperar de una cinta de high position. A modo de conclusi¢n,
olvidemonos de esta cinta. La carcasa es la SP AR mejorada, bueno, lo de
siempre, aunque en este caso mucha carcasa para poca cinta. A modo de
conclusi¢n: cinta no recomendada.

Pros: calidad en graves y agudos, carcasa

Contras: frecuencias intermedias

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TDK SA-X - Cromo - Recomendada

Otra de las obras maestras de TDK. Esta cinta de posici¢n cromo da un
resultado a la hora de grabar, mejor que la mismisima TDK MA (lo que no
quiere decir que la TDK MA sea mala), se ha comprobado tecnicamente que da
mayor linealidad de frecuencia que la MA, aunque las distintas frecuencias
de la cinta sean dadas con la misma calidad que la MA. Las part¡culas
magn‚ticas de esta cinta de super avilyn, aqu¡ dan una cinta de
insustituible valor en grabaci¢n. Otro de los puntos fuertes de esta cinta
es su carcasa construida con el nuevo mecanismo SP-ARII, esta carcasa
reduce las vibraciones que llegan desde el exterior o desde el mismo
interior de la cinta. Tambien reduce el desfase de canales a la hora de la
reproducci¢n. El nivel de salida de esta cinta es igual al de una cinta de
metal. Su relaci¢n se¤al/ruido es de 56 dB. Aunque en sonido iguala a las
las cintas de metal, la TDK MA sigue siendo superior a esta cinta debido a
la resistencia al desgaste, la cual en una cinta de metal es muy alta.

Pros: calidad de grabaci¢n, carcasa

Contras: no encontrados.

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TDK MA - Metal

Para empezar, decir que, los agudos que nos da esta cinta son
excesivos, es decir, utilizando el bias de la platina al m ximo, todav¡a
habr¡a que quitarle mas agudos, pero eso ya ser¡a imposible porque el bias
ya no da mas de si. Luego tiene el ligero problema de los graves, los
graves no acaban de salir, a la TDK MA le cuesta dar unos graves de estos
que mueven el altavoz. Eso si, los agudos que nos da la MA son de los
mejores agudos del mercado, en cintas de esta categor¡a. Las frecuencias
intermedias que nos da esta cinta quedan un poco subidas de nivel con lo
cual hace que la linealdiad de esta cinta no sea muy buena. El factor THD
en esta cinta llega a 0,6%. Las frecuencias que admite esta cinta llegan
hasta 14.000 Hz (con caida de 3 dB) y a 20.000 (con caida de 20 dB). Con
lo que se puede decir que esta cinta da bastante bien hasta 16-17.000 Hz.
La relaci¢n se¤al-ruido de esta cinta (55 dB), en la pr ctica, es lo
suficientemente alta para que en muchas grabaciones que en otra cinta
pudieran necesitar la presencia de Dolby C, con la TDK MA es suficiente la
presencia del Dolby B. La resistencia a las pasadas de esta cinta es lo
suficientemente alta para que nos cansemos de oirla antes de que llegue a
estropearse. El nivel de grabaci¢n se aconseja darle es de 6 dB en picos
aunque en una serie de pruebas realizadas ha llegado a dar, decente, hasta
10 dB. La carcasa de esta cinta es tan buena como la de la SA-X. Hay
ciertos detalles que demuestran la calidad de el conjunto cinta-carcasa
como la finura con la que rebobina o reproduce una platina con ella. Es
una cinta bastante buena, y se puede comprar sin mayores problemas. La
envoltura pl stica que envuelve al conjunto caja-cinta es de un material
anti-t‚rmico que hasta que la cinta es vendida la preserva de el calor.
Las p rticulas magn‚ticas responsables de la calidad de esta cinta son las
de finavinx, las mejores en la categoria de posici¢n metal en TDK. La
mec nica es la SP AR mejorada, no tiene fallos y no hay mas que ver como
se comporta dentro de la platina; ausencia de vibraciones, resonancias,
rotaciones anomalas, etc...

Pros: calidad, carcasa, agudos

Contras: calidad en graves

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TDK MA-X - Metal - Recomendada

Si la TDK MA era una cinta de una buena calidad, esta la supera
claramente. Aunque, verdaderamente, nos podemos olvidar de esta cinta
debido a que ronda las 900 pts y tampoco es plan gastarse 900 pts en una
cinta. Aunque hay que destacar que es una verdadera maravilla. Las
particulas de finavinx en esta cinta, tienen una remanencia (sensibilidad
a las frecuencias altas) mas alta que la TDK MA. Hay que decir tambien que
la carcasa es de mecanismo SP AR-II, mejor que la TDK MA, pero aqu¡ tiene
el problema ya anteriormente comentado: el precio. Esta cinta ha arreglado
el problema de su anterior, la TDK MA, esta cinta ya nos da unos graves
como debe ser.

Pros: calidad, carcasa, pureza y finura de sonido

Contras: indiscutiblemente el precio.

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TDK MA-XG - Metal - ¨¨Recomendada??

Esta cinta por supuesto que es "el sumum" pero hay otra cosa que
tambien lo es: su precio. Con un precio de unas 2000 pts, logicamente es
preferible comprarse el compact disc original, antes que grabar con la
susodicha cinta, y que luego tengas mala suerte y te salga defectuosa, ya
entonces nos pondriamos a pensar que por 2000 pts deber¡a tener garant¡a
de perfecto estado. Bueno tecnicamente, esta cinta humilla a todas, la
carcasa es de aluminio, todos los elementos de la carcasa RS-III y su
mec nica son moldeados a inyeccci¢n utilizando moldes de ultraprecisi¢n
para conseguir tolerancias extremadamente bajas; reducido ruido de
modulaci¢n, precisi¢n de fase ¢ptima y avance de cinta uniforme. Si, lo
mejor para lograr la reproducci¢n de un CD, pero vuelvo a recordar que por
poco mas, o a veces, por menos te compras el CD. Pero mira por donde, esta
cinta aguanta menos las pasadas que las dos anteriores; hay que decir que
esto es m¡nimo, pero bueno, por 2000 pts, podr¡a ser superior. A modo de
conclusi¢n, se podr¡a haber puesto esta cinta como "recomendada", pero
teniendo en cuenta las razones de precio y que por ese mismo dinero
tambien esta la versi¢n CD, logicamente, no puede ser recomendada; salvo
para situaciones del tipo de tener que hacer una grabaci¢n de CD de un
disco que, por lo que sea, no se puede adquirir en Espa¤a, y el cual lo
querramos tener en una cinta que nos vaya a aguantar mucho ya que solo
iriamos a tener una oportunidad de grabarlo. En otras ocasiones es
preferible no hacer locuras, a no ser que sobre el dinero para hacerlas.

Pros: mejor cinta de metal del mercado

Contras: las 2000 pts que vale

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Ahora les vamos a ofrecer el an lisis de la totalidad de las cintas que
nos ofrece Sony. A modo de r pida conclusi¢n decir que a Sony le falta una
cinta de gama alta para la posici¢n normal, y que en la posici¢n cromo la
cinta de gama alta que nos ofrece es muy cara.

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SONY HF - Normal

Esta cinta, como la TDK D, solo estar¡a recomendada para grabaciones de
voz. Aunque que quede claro, que la TDK D es superior a esta SONY HF. En
lo que se refiere al desgaste por las pasadas sucesivas, podemos decir que
aguanta menos que la TDK D. En gama de frecuencias, se quede tambien mas
corta, llega a los 5.000 Hz (con una caida de 3 dB) y a 7.000 Hz (con una
caida de 20 dB); claramente se ve que queda inferior, sobretodo en los
5.000 Hz ya que aunque una diferencia de 1000 Hz no en una cinta que diera
mucho no va a ning£n sitio, en estas cintas que dan poco, si encima les
quitas algo (por poco que sea) se nota mucho; es decir: la Sony da un 17%
menos de frecuencias con caida de 3 dB que la TDK. El factor THD es de
0,35 % y la relacion se¤al/ruido es de 54,4 dB. A modo de conclusi¢n, si
hay que comprar una cinta de estas caracter¡sticas, es recomendable
comprar la TDK D que al menos ser  mejor que esta Sony. Decir tambien que
en lo que se refiere a la naturalidad de las grabaciones, la TDK D tambien
quedar¡a superior a esta cinta. Tambien conviene recordar que esta cinta
no acepta niveles de grabaci¢n altos.

Pros: precio.

Contras: aunque la cinta sea barata, pod¡a haber quedado mejor.

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SONY HF-S - Normal - Recomendada

Esta es una buena cinta Sony de posici¢n normal, las grabaciones quedan
muy nitidas y naturales y aguanta estraordinariamente bien las pasadas y
grabaciones sucesivas. La carcasa de esta cinta queda muy bien construida
y resistente. Con un precio recomendado de 185 pts en su versi¢n 60, es
una buena opci¢n para la realizaci¢n de grabaciones en tipo normal. El
M.O.L (Maximum Output Level - Nivel de Salida M ximo) queda bastante bien
en esta cinta, la relaci¢n se¤al/ruido tambien es muy correcta. A modo de
conclusi¢n, cinta recomendada.

Pros: precio, carcasa, sonido radiante y transparante

Contras: no encontradas

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SONY UX - Cromo

Seg£n Sony esta cinta supera la prueba del aficionado mas exigente,
bien mirado del todo no mienten, ya que para el aficionado esta cinta
puede llegar a ser buena; pero para alguien que entienda medianamente bien
de cintas y grabaciones esta cinta es una autentica basura. No discrepo
con que los agudos y los graves los de bien, pero el agujero en
frecuencias intermedias es palpable. Las grabaciones de en esta cinta
quedan con unos "amagos" de sonido muy claros, y adem s, siempre esta
dando la sensaci¢n de que falta algo. Para acabar decir que mejor
olvidarse de que esta cinta existe en el mercado ya que el sonido que nos
da es un sonido duro y con un cierto aire a met lico.

Pros: ¨su precio?

Contras: sonidos intermedios, sonido duro y met lico

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SONY UX-S - Cromo - Recomendada

Si el anterior modelo de Sony era bastante lamentable, este modelo es
como para quitarse el sombrero. Con un precio recomendado por Sony Espa¤a
de 225 pts se puede decir que esta cinta cumple bien con su cometido. No
hay mas que decir de esta cinta a parte de que esta absolutamente
recomendada y que es una de las mejores inversiones en cinta de cromo del
mercado. La carcasa de esta cinta esta muy bien hecha y demuestra un gran
aislamiento al ruido y una gran resistencia. Se puede comprobar que dentro
de la carcasa, la cinta se mueve con extraordinaria finura y sin hacer
ruidos y muy silenciosa.

Pros: calidad de grabaci¢n, carcasa

Contras: no encontrados

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Sony UX-PRO - Cromo - Recomendada

Seg£n Sony es la referencia obligada cuando se habla de cintas de
cromo, esta cinta y la TDK SA-X son dos verdaderas obras maestras en su
genero; aunque nosotros, como dijimos con la SA-X, pensamos que es
preferible pagar menos y comprar una de metal, antes que pagar las 540 pts
que es el precio de esta cinta. La calidad de grabaci¢n es indiscutible y
la carcasa es una verdadera eminencia. Casi seguro que estemos ante la
mejor cinta de cromo del mercado, evidentemente, es una cinta que ha sido
construida para que los aparatos que no pueden grabar metal, tengan en
esta cinta un verdadero sustituto de las cintas de metal.

Pros: calidad de grabaci¢n, carcasa

Contras: el querer hacer una cinta superior en cromo, no justifica su
excesivo precio

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Sony WALKMAN I - Normal

Esto de las cintas para Walkman no deja de ser un invento para vender
t¡pico de Sony. Aqu¡ resulta que coge una cinta mejor que la HF pero
tampoco una maravilla y la mete en una carcasa muy resistente a los golpes
y a las malas posiciones. A modo de conclusi¢n queda claro que para un
walkman tampoco se necesita una cinta blindada. tambien hay que decir que
el espacio de cinta inicial es mucho mas corto que en modelos normales
para que el autoreverse sea mas r pido. Maniobras de venta de Sony.

Pros: carcasa

Contras: cinta creada para vender al gran p£blico

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Sony WALKMAN II - Cromo

Aqu¡ Sony ha hecho lo mismo que con el modelo anterior, pero en cromo,
y la mete en una carcasa "blindada". Aqu¡ la explicaci¢n es la misma que
con el modelo anterior. Sin comentarios, y mejor olvidarse de su
existencia. Luego Sony va y le pone estuche de cantos redondeados para
poder llevarla en el bolsillo sin ning£n problema. Sony no cambia.

Pros: carcasa

Contras: cinta creada para vender al gran p£blico

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SONY UX-TURBO - Cromo

Igual que en los dos modelos anteriores, pero para coche y de cromo; en
fin, dejemos a Sony que siga con su marketing de ventas y ni nos
molestemos en hablar de esta cinta. Seg£n Sony tiene una resistencia al
calor de hasta 115 grados, esto todav¡a puede colar (si de verdad es as¡ y
no mienten) para grabaciones que tienen que soportar situaciones de mucho
calor. La calidad de las grabaciones es similar a la UX, sin comentarios.

Pros: resistencia al calor

Contras: la cinta magn‚tica tipo UX que esta dentro de la carcasa

Test de cintas de cassette - (2/2)

SONY METAL-XR - Metal

Es una buena cinta de metal con un buen precio, las grabaciones quedan
bastante naturales aunque es conviene recordar que no deja de ser una
cinta de metal de gama baja. El £nico defecto que se le puede achacar a
esta cinta es que la carcasa no esta cerrada con tornillos; sino soldada
mediante ultrasonidos, muy bonito cara a la publicidad y al gran p£blico,
pero no permite desmontar la cinta y hacer alguna operaci¢n de ajuste Por
lo dem s es una buena cinta y a un precio bastante majo, alrededor de 325
pesetas. Aunque desde mi punto de vista, a el sonido que te da esta cinta
parece que le falta algo, bueno, tambien es evidente que no se puede
comparar una cinta de metal de gama baja con otra de gama mas alta.

Pros: relaci¢n calidad/precio

Contras: carcasa unida por ultrasonidos

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SONY METAL-MASTER - Metal

A esta cinta Sony le da una buena publicidad, Sony dice que incorpora
su mas avanzada tecnolog¡a para obtener la mejor fidelidad de
reproducci¢n, tanto en graves como en agudos. Tambien dice que tiene doble
capa magn‚tica de particulas New Extralloy, carcasa y guias cer micas y
una buena remanencia. Desde luego, no se puede pagar 1405 pts de precio
recomendado por Sony Espa¤a para grabar una hora en una cinta. Mantiene el
mismo defecto (a mi modo de ver) que el anterior modelo de cinta de metal
de Sony, lo de la carcasa unida por ultrasonidos.

Pros: buena cinta de metal

Contras: su precio, por supuesto, y carcasa unida por ultrasonidos

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Ahora les ofrecemos el an lisis de la totalidad de las cintas que nos
ofrece la marca Maxell. A modo de introducci¢n decir que esta marca nos
ofrece una buena cinta de cromo como gama alta, a un precio bastante
razonable; y adem s nos ofrece en la posici¢n metal cintas baratas y de
una gran efectividad en grabaci¢n.

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MAXELL UR - Normal

Bueno, digamos que como cinta es una basurilla, con cintas como esta,
si no haces funcionar al m ximo de sus posibilidades al bias de la
platina, la grabaci¢n no hay quien la oiga. Esta cinta, se puede decir,
sin correr riesgo de equivocarse, que no da los agudos. En resumen, ya que
no merece la pena extenderse mas, t¡pica cinta que sale a un precio
regalado, y que luego no hay por donde agarrarla. Se detecta una baja
sensibilidad a la hora de grabar en esta cinta.

Pros: precio

Contras: todo menos el precio

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MAXELL XLI - Normal

El tama¤o de las particulas que componen la banda magn‚tica ha sido
reducido con lo que la coercitividad ha sido ampliada y el ruido de fondo
ha sido reducido, aunque el ruido de modulaci¢n de esta cinta es todavia
algo alto. Maxell ha intentado aumentar la sensibilidad en las altas
frecuencias con lo que algunos aparatos pueden llegar a sonar con
demasiados agudos. El nivel m ximo de salida se situa en torno a los 2 dB
y el nivel de salida en altas frecuencias se situa en -0.5 dB. A modo de
conclusi¢n tenemos delante una cinta de posici¢n normal bastante arreglada
de precio y que nos ofrece una calidad decente en grabaci¢n y
reproducci¢n.

Pros: buenos margenes de trabajo

Contras: demasiada sensibilidad a las altas frecuencias

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MAXELL XLI-S

Aqu¡ tenemos un modelo que no es usual en su categoria. Maxell en este
modelo de cinta ha reducido la vibraci¢n del mecanismo con lo que se han
visto reducidos los errores de fase y la distorsi¢n. La sensibilidad a
400Hz es de -0.6 dB, a 10 kHz aumenta a +2.8 dB y a 15 kHz se va hasta
+2.8 dB. El nivel m xima de salida se situa en esta cinta en 4 dB. El
agudo abrupto y puntiagudo contrasta con el grave, el cual da la sensaci¢n
que esta comprimido. Se detecta una clara carencia del sentido del espacio
y del ambiente en esta cinta, sobretodo con las notas de organo. La gama
de frecuencias es de 20-9500 Hz a - 3 dB. La relaci¢n se¤al/ruido es de 55
dB.

Pros: mecanismo de la cinta y frecuencias altas

Contras: podr¡a no sonar bien en aparatos ordinarios

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MAXELL XLII - Cromo

Esta es una cinta de cromo bastanta mediocre, aunque teniendo en cuenta
el precio al que sale tampoco se la puede criticar, el grave que nos da
esta cinta le falta naturalidad, el agudo es un agudo un tanto artificial
y adem s le falta algo de din mica. La carcasa posee un mecanismo especial
para reducir las vibraciones, bastante efectivo, por cierto. EL nivel
m ximo de salida es de +2.8 dB. Aunque en determinados tipos de m£sica el
nivel de slaida puede verse seriamente reducido, cuidado al grabar con
este modelo de cinta.

Pros: es compatible con la mayor¡a de los aparatos de grabaci¢n

Contras: sonido agresivo, no para todos los gustos

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MAXELL XLII-S - Cromo - Recomendada

Esta cinta, en la categor¡a metal, es una de las mejores cintas del
mercado, tanto en calidad de grabaci¢n, como en resistencia del conjunto
cinta carcasa. La resistencia de la cinta al calor es bastante grande,
hay que decir que esta cinta ha sido recomendada por la revista ON/OFF
como cinta para llevar en el coche. La gama de frecuencias que admite con
una caida de 3 dB sobre 0 dB es de 13.000 Hz, llegando incluso a 18.000 Hz
con una caida de -20 dB sobre 0 dB. El factor THD de la cinta es de 1.1% y
su relaci¢n se¤al/ruido es de 53.6 dB. Queda claro que es una de las
mejores bandas pasantes que se han analizado. El factor THD si es verdad
que es un poco alto, pero este peque¤o fallo no afecta en medida alguna al
conjunto de calidad de cinta. La sensibilidad de esta cinta ha sido
incrementada mediante el uso de unas p rticulas mas peque¤as.

Pros: calidad en grabaci¢n y resistencia de la cinta

Contras: factor THD un poco alto, no es 100% compatible

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MAXELL MX - Metal

Una buena opci¢n en cuanto a cinta de metal por un precio asequible. La
gama de frecuencias que admite es de hasta 14.000 Hz con una caida de 3 dB
sobre 0 db, llegando a los 16.500 Hz con una caida de -20 dB sobre 0 dB.
Su factor THD es de 0,65% y la relaci¢n se¤al/ruido llega a los 45.5 dB.
Aunque llegu‚ a 14.000 Hz, esto no quiere decir que sea una buena cinta de
metal, aunque por su precio no se le pueden pedir maravillas, por lo que
vale no se le pueden sacar defectos, pero esta claro que comparada con
otras cintas de metal (por ejemplo, la MX-S que analizaremos luego), esta
cinta queda claro que parece que le falta algo, que aunque sea de metal,
no acaba del todo de convencer. Eso si, que quede claro que por lo que
vale no se le puede exigir mucho. A modo de conclusi¢n, si se dispone de
un poco mas de capital, es preferible comprarse la MX-S, pero si no,
tampoco es una mala elecci¢n.

Pros: precio

Contras: no da una sensaci¢n de calidad m xima, le falta algo y a la
hora de grabar de cinta a cinta no acepta niveles de entrada
procedentes de algunas otras cintas de metal.

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MAXELL MX-S - Metal - Recomendada

Esta cinta es una cinta muy lineal que nos da graves y agudos en su
autentica medida. Esta cinta ser¡a superior a la TDK MA sin ninguna duda.
La carcasa es bastante buena, lo cual queda demostrado cuando la cinta
opera en el interior de la platina, se percibe una finura a la hora de
reproducir y rebobinar bastante buena. A diferencia de la TDK MA que los
graves que daba no acababan de salir, aqu¡, los graves acaban y adem s hay
que decir que el grave que nos da esta cinta es un grave muy bonito y
natural (no como la TDK MA). Por lo general, cinta recomendada, sin lugar
a ninguna duda, y solo desbancable por la THATS AS-IV.

Pros: calidad en graves, linealidad

Contras: no encontrados

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Ahora les ofrecemos el an lisis de las cintas de la marca THATS, la
calidad en grabaci¢n de estas cintas es muy buena, pero tienen un defecto
bastante serio: la carcasa y el que la cinta es un poco mas ancha o mas
gruesa de lo normal.

Con estas cintas se ha observado que en muchos aparatos la cara B no
pod¡a ser reproducida, se apreciaban altibajos de se¤al que daban la
sensaci¢n que el cabezal de lectura se mov¡a; en resumidas cuentas, como
si el cabezal estuviera ajustandose y desajustandose dentro del el
aparato. Hay que tener cuidado con esta cinta ya que con un aparato puede
funcionar bien, pero con el paso del tiempo si el usuario se cambia de
platina podr¡a tener problemas con la m£sica que tuviera grabada con
cintas de esta marca. Tambien se ha detectado que la banda magn‚tica se
raya con facilidad, es muy t¡pico ver una raya justo en el medio de la
banda magn‚tica a lo largo de toda la cinta; y en algunos casos se han
llegado a detectar hasta cuatro rayas, dando la sensaci¢n de que
delimitaban las pistas.

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THATS RX - Normal

Esta cinta, de posici¢n normal, no deja de ser una mediocre cinta, la
gama de frecuencias que soporta es, posiblemente, inferior a la TDK D, y
la calidad de la grabaci¢n es tambien inferior. A modo de conclusi¢n decir
que de cinta que se encuentra a veces en las tiendas a un precio que ronda
las 100 pts tampoco se puede pedir alta fidelidad. Por este precio
recurrir sin que haya dudas a la TDK D. Un detalle es que seg£n THATS,
esta cinta es la protagonista en las grabaciones de buen nivel y bajo
coste. Lo de bajo coste puede tener pase, pero eso de buen nivel..., lo
que si esta claro es que no es ni mucho menos la mejor cinta del mercado
en su categor¡a, marcas como Memorex, TDK la superan claramente.

Pros: precio

Contras: por lo que vale, tampoco vamos a pedir demasiado

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THATS AS:I - Normal - Recomendada

Esta cinta ya es mas correcta. Es mas cara que su anterior. La carcasa
es fiable. La calidad total de la cinta en grabaci¢n es decente. En
resumidas cuentas, hemos decidido poner esta catalogar esta cinta como
recomendada, pues para lo que vale se comporta mejor de lo que se pod¡a
esperar. Hay que tener en cuenta que se ven algunos peque¤os problemas en
las frecuencias agudas a la hora de grabar en Dolby. Seg£n el catalogo de
THATS nos comentan que es la mejor cinta de altas prestaciones para los
amantes de la m£sica j¢ven. La traducci¢n de lo que intentan decir es la
siguiente, cinta bastante fiable en grabaciones de m£sica pop o rock, esta
claro, ya que son grabaciones que no demandan una calidad desbordante y
que se conforman con una calidad media. Los graves salen bastante bien
para lo que es la cinta, y los agudos si no corresponden a frecuencias muy
altas tambien son correctos.

Pros: calidad en grabaci¢n.

Contras: grabaci¢n en Dolby, puede traer problemas.

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THATS CD/IF - Normal - Recomendada

Para empezar decir lo que THATS nos cuenta de esta cinta: "La eligida
por muchos estudios de grabaci¢n para cintas de demostraci¢n y prueba." En
este caso THATS dice la verdad absoluta, sin falsearla. Esta cinta posee
una calidad en grabaci¢n/reproducci¢n solo superada, posiblemente, por la
TDK AR-X. Se puede comprobar como esta cinta da mas nivel del que se le
marca y adem s enfatiza las frecuencias agudas para que a la hora de la
reproducci¢n queden mas amortiguadas las perdidas en pletinas de baja
calidad. Para pletinas de mas alta calidad la cinta sigue comportandose
muy bien, dando un sonido bastante suelto y real (para lo que es una cinta
normal que no puede ser comparada con una de cromo ni mucho menos con una
de metal). Esta cinta, como dijimos con la TDK AR-X, da mejor resultado
que muchas cintas de cromo de gama baja.

Pros: posiblemente, segunda mejor cinta del mercado en posici¢n normal.

Contras: en su categoria ninguno.

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THATS VX - Cromo

Atenci¢n se¤ores, y vean la chapuza de THATS en esta cinta, primero, es
de las cintas que te dan menos nivel del que le marcas, pero no solo es
eso, ya que encima si otras cintas te permit¡an dar mas nivel del que
corresponde para que a la hora de la caida esta no llegara a ser muy
escandalosa, en esta cinta no te puedes pasar del nivel de cromo ni un
pelo, y luego con la bajada te acaba dando un nivel de cinta normal.
Tambien se ha llegado a apreciar un cierto sonido tirando a met lico
aunque muy leve. Luego tambien esta cinta no parece que sea muy lineal ya
que se aprecian ciertos amagos de frecuencias a la hora de oirla. Seg£n
THATS la ideal para portatiles car-stereo, efectivamente, como dentro de
un coche no suele haber calidad musical, pues te aconsejan una cinta que
no suena nada, para que te vas a gastar mas. Conclusi¢n: olvidemonos de
su existencia.

Pros: ¨precio?

Contras: caida de nivel, linealidad, sonido met lico.

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THATS ASII - Cromo

Otra vez nos encontramos con la t¡pica cinta de cromo que no da los
graves de ninguna manera, los agudos si te los da decentes, pero los
graves no hay manera. Seg£n THATS, la apropiada para walkman y car-stereo
de alta calidad; es posible, para un car-stereo o un walkman mas que esto
no te puedes gastar, el grave apurando sale menos que el modelo de Maxell
XL-II, es decir, no hay graves. La linealidad tambien falla y la din mica
debido a la ausencia de graves queda muy recortada. Tambien es verdad que
no es una cinta muy cara.

Pros: ¨precio?

Contras: graves, linealidad, din mica...

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THATS CD/IIF - Cromo

Seg£n THATS, la cinta para los amantes de los cromo-equivalentes.
Bueno, la cinta no esta mal del todo, es una cinta de gama media/alta en
la posici¢n del cromo, no hemos analizado mucho este modelo de cinta ya
que se ha llegado a la conclusi¢n de que si se quiere ya una cinta de
buena, este modelo sobra. Es una cinta equilibrada, no tiene agujeros, es
decir, lo que da lo da mas o menos lineal, aunque si es verdad que da la
sensaci¢n de que le falta algo, no tiene la claridad que se esperaba en un
modelo de estas caracter¡sticas. Adem s, esta cinta no tiene se suele
distribuir en los concesionarios autorizados THATS ya que se puede pasar
directamente desde el modelo THATS AS:II a el modelo THATS CD/MH que se
analizar  a continuaci¢n.

Pros: Relaci¢n calidad/precio

Contras: sobra, por poco mas es preferible saltar al modelo siguiente.

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THATS CD/MH - Cromo - Recomendada

Seg£n THATS es la cinta ideal para los que desean lo mejor en m£sica
pop-rock; bueno, la realidad es muy distinto, esta es, una de las mejores
cintas de posici¢n cromo del mercado, como cinta de cromo, no tiene
defectos, y se comporta muy bien con todo tipo de m£sica, e incluso
retiene con bastante exactitud los matizes m£sicales tan complejos como
los de la m£sica cl sica o instrumental. Esta cinta incluso puede dar "el
pego" como cinta de metal, la linealidad es asombrosa dentro de lo que son
las contas de cromo, da una separaci¢n bastante buena e incluso aguanta
muy bien los niveles de grabaci¢n altos de incluso los 7 dB sobre escalado
de decibelios musicales. Sin lugar a dudas, junto a los modelos MAXELL
XLII-S, y SONY UX-PRO; esta cinta esta catalogada como la alta gama dentro
de las cintas de cromo. En esta cinta se ha detectado un serio problema,
la caja, las cajas son malisimas, lo cual provoca que en la totalidad de
las platinas den problemas. La banda magn‚tica se raya con gran facilidad,
y adem s en algunos aparatos no se puede reproducir la segunda cara debido
a que se producen diferencias de nivel entre canales y tambien se ha
llegado a observar como si el cabezal se ajustara y desajustara solo.

Pros: da el pego como cinta de metal.

Contras: la caja.

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THATS MG-X - Metal

Cinta de metal muy floja, tambien es verdad que es de las cintas mas
baratas dentro de la posici¢n metal, que existen actualmente dentro del
mercado. Esta cinta no da un buen resaultado, realmente es muy floja e
incluso es preferible la CD/MH antes que este modelo. Esta cinta no da la
naturalidad y el realismo que le debe dar a la m£sica una cinta de metal.
En todos los matizes analizados siempre da la sensaci¢n de que les falta
algo, no acaban de salir con toda la espontaneidad y la naturalidad
propios del metal. En resumidas cuentas, olvidar esta cinta. Lo que dice
THATS de que esta cinta recupera la gran energ¡a musical de las fuentes
digitales, queda bastante lejos; siempre que, naturalmente, estas fuentes
digitales sean de buena calidad. El nivel de salida m xima de esta cinta a
10 kHz es bastante bajo +1 dB. La sensibilidad es de -0.8 dB a 400 Hz, 0
dB a 10 kHz y 0.5 dB a 15 kHz.

Pros: precio.

Contras: caja.

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THATS AS-IV - Metal - Recomendada

Aqu¡ una de las obras maestras en cinta de metal, por un precio
relativamente bajo para la gran calidad que posee, unas 450 pts. Esta
cinta te da unos graves muy bonitos, unos agudos tambien muy buenos y una
linealidad bastante evidente. La conclusi¢n es que grabando con esta
cinta en una platina un poco decente es dificil, distinguir entre el
Compact-Disc y la cinta. Te aguanta un nivel muy correcto y la posici¢n
del bias no llega a forzarse. Conclusi¢n: obra maestra de THATS a un
precio de unas 375-425 pts dependiendo de la tienda. Merece la pena
comprarla ya que nos podemos olvidar de que no estamos oyendo el Compact-
Disc. La £nica desventaja que se le ha detectado a esta cinta, es que an
algunas ocasiones (esto suele ser muy raro), no acaba de grabar bien
algunas frecuencias, lo cual repercute en que algunas canciones que
intentemos grabar, no tendr n una calidad de audici¢n muy alta; incluso
nos dar  la sensaci¢n de que estas grabaciones parecen estar saturadas,
a£n en el caso de que estemos dando un nivel de grabaci¢n correspondiente
a una cinta normal. La relaci¢n se¤al/ruido es mas baja que en la TDK MA,
lo cual como hemos dicho en otras ocasiones, se arregla con la presencia
del Dolby C. Pero hay que decir que esto ocurre muy casualmente, por lo
cual podemos decir que el porcentaje de fiabilidad de esta cinta supera el
95%. Seg£n THATS es la cinta mas adecuada en la grabaci¢n de mayor
precisi¢n precisi¢n, realmente THATS en este caso no miente. Problemas con
la caja.

Pros: calidad de grabaci¢n en una cinta de 400 pts.

Contras: algunos lapsus espor dicos en frecuencias, caja.

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THATS CD/IVF - Metal - Recomendada

Seg£n THATS, la mejor cinta master en grabaciones en vivo; pero es mas
que todo eso. Esta cinta supera a la anterior, aunque en diversos estudios
comparativos entre esta cinta y la anterior hemos llegado a la conclusi¢n
que a no ser que se tenga una platina de gama media/alta en 3 cabezas las
diferencias entre este modelo y el anterior ser¡an de muy dificil
apreciaci¢n. La claridad musical ha sido aumentada hasta llegar a una
cinta que por un precio de unas 525 pts es otra verdadera obra de arte, la
calidad es sublime, el agudo es de una naturalidad asombrosa; el grave si
la platina lo da llega a tener una gran pegada, la din mica cara al oido
humano practicamente es la de el compact disc. No se puede decir mas de
esta cinta. Problemas con la caja.

Pros: relaci¢n calidad/precio.

Contras: solo v lida en platinas de gama media/alta de 3 cabezas, caja.

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THATS SUONO - Metal - Recomendada

Mejor cinta de metal a nivel mundial, posee un sonido transparente
jamas oido en grabaci¢n/reproducci¢n anal¢gica. No nos vamos a molestar en
comentar esta cinta ya que esta todo dicho: mejor cinta a nivel mundial,
reconocida por todas las marcas de audio. El precio mejor no lo ponemos,
aunque a£n as¡ a nivel profesional es insustituible en grabaciones
anal¢gicas. La TDK MA-XG a£n siendo muy buena queda por debajo de esta
joya. En este modelo de cinta parece que THATS ha arreglado los problemas
del conjunto cinta/carcasa que afloraban en los anteriores modelos de
cintas.

Pros: mejor cinta de metal del mundo.

Contras: precio.

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C A R A C T E R I S T I C A S T E C N I C A S
==============================================

R = Remanencia (mT) S315 = Sensibilidad a 315 Hz (dB)
C = Coercitividad (kA/m) S10K = Sensibilidad a 10 kHz (dB)
M315 = MOL a 315 Hz (dB) S16K = Sensibilidad a 16 kHz (dB)
M10K = MOL a 10 kHz (dB) U315 = Uniformidad a 315 Hz (dB)
RP = Ruido de Polarizaci¢n (dB) U10K = Uniformidad a 10 kHz (dB)


Remanencia: Sensibilidad de la banda magn‚tica a las frecuencias agu-
das, es decir, cuanto mas grande sea, mejor captar  dichas
frecuencias.
Coercitividad: Resistencia de la banda magn‚tica a las pasadas, es de-
cir, cuanto mas grande sea, mas pasadas aguantar  la
cinta manteniendo una calidad aceptable.
MOL a 315 Hz: Nivel de salida en reproducci¢n con un 3% de distorsi¢n
arm¢nica total.
MOL a 10 kHz: Nivel de salida en saturaci¢n.
Ruido de Polarizaci¢n: Es el ruido, en forma de soplo, que queda en la
grabaci¢n, cuanto mas alto sea el valor en dB,
menos se notar  la presencia de dicho ruido su
presencia; aunque con un Dolby C, este dato pasa
desapercibido.
Sensibilidad a 315 Hz: Es la sensibilidad de la cinta a una determinada
frecuencia, es decir, cuanto mas alto sea dicha
sensibilidad, mejor captar  la frecuencia de 315
Hz. La sensibilidad de frecuencias variadas
tiene que ser similar, cuando se da una
variaci¢n en sensibilidades entre dos
frecuencias quiere decir que se hay un fallo en
linealidad, si este fallo esta en frecuencias
altas es normal ya que nos indica las
frecuencias a partir de las cuales la cinta ya
no puede grabarlas; si el fallo se da en
frecuencias intermedias nos marca un agujero en
grabaci¢n.
Sensibilidad a 10 kHz y a 16 Khz: Misma explicaci¢n que en el apartado
anterior, pero para distintas fre-
cuencias.
Uniformidad a 315 Hz: Se denomina uniformidad a la variaci¢n en dB que
se produce en una frecuencia grabada durante un
tiempo prolongado. En este caso ser¡a para la
frecuencia de 315 Hz.
Uniformidad a 10 kHz: Misma explicaci¢n que en el apartado anterior,
pero para distinta frecuencia.

Sonido Americano, Japones y Europeo

Esto lo tenia que haber comentado lo primero, pero en fin, nunca es tarde si la
dicha es buena como se suele decir.

En el mundo de la alta fidelidad se habla de tres tipos de sonido, el
americano, el japones y el europeo. ¨Que quiere decir eso de tres tipos de
sonido?, pues muy facil, se refiere a la filosofica del tipo de sonido de cada
aparato fabricado (dependiendo de la zona de fabricaci¢n), cada una de esas
tres zonas tiene su sonido caracteristico. El porque se da cada tipo de sonido
tiene una explicaci¢n muy clara, y es que no se puede lograr una linealidad
total en ningun sistema, siempre hay frecuencias que aunque se graben bien
nunca pueden dar el resultado original ya que el sistema no lo da. En el caso
de platinas anal¢gicas o vas por un lado o vas por otro pero no se puede unir
dos sistemas ya que es imposible. Ahora vereis los tipos de sonido y
entendereis a lo que me refiero.

A continuaci¢n voy a hablar de las peculiaridades de cada tipo de sonido. Esto
es en platinas analogicas, sintonizadores, amplificadores, y demas; es decir
todo lo que no sea DAT, DCC o MD. Esos sistemas van a parte ya que el sistema
digital por naturaleza tiene un problema caracter¡stico que genera un tipo de
sonido determinado, eso lo explicar‚ mas adelante.


- Sonido Americano -

Es el primer tipo de sonido que existi¢ ya que los primeros aparatos fueron
fabricados all¡, antes de que los japoneses empezaran a inundar el mercado y
todo eso. El sonido americano es muy caracteristico y se basa en un grave
bonito, profundo, c lido y agradable; pero con un agudo lo justo, un agudo que
si fuera menos, se pecaria de poco agudo; pero que es, pues eso, lo justo,
rozando la barrera del defecto pero sin llegar a tocarla. Es tipico del sonido
americano aparatos que cuando suenan dejan un grave que sin llegar a atronar se
limita a envolver la habitaci¢n. No me refiero exactamente al grave de bateria
(que tambien es bonito) sino que al grave de acompa¤amiento.

- Sonido Japones -

Japon, empez¢ a fabricar aparatos con su sonido tambien peculiar. Japon abog¢
por un sonido al reves del americano, es decir, un grave justito, misma
explicaci¢n que en el parrafo anterior, si fuera menos grave pecaria por
defecto, pero justo da sin lo justo, unido a un agudo muy pomposo, muy cuidado
y desde luego que brillante y muy persistente. Aparatos de sonido japones son
aquellos que dejan un agudo continuo en la totalidad de la reproducci¢n, es
decir, lo que mas llama la atenci¢n el agudo.

- Sonido Europeo -

Europa (con Philips sobretodo a la cabeza) quiso intentar ofrecer un sonido que
fuera lo mejor del sonido americano con lo mejor del sonido japones. Eso por
sistema es imposible asi que alfinal se inclinaron un poco mas al sonido
americano, con lo que los entendidos hablan de una mezcla al 60% de sonido
americano con 40% de sonido japones.


Ahora bien, ¨cual es el mejor?. Pues aqui hay bastantes peleas, de entrada se
descuelga el sonido japones, eso nadie tiene dudas. Ahora bien, de los otros
dos sonidos que quedan pues no hay una clara victoria. Hay quien apoya al
sonido europeo y quien apoya al sonido americano; yo estoy en el grupo de quien
apoya al sonido americano. Aunqeu bueno, si aprece que el sonido americano es
el que se da como sonido mas perfecto del mundo por los entendidos, aunque
tampoco es que sea por una diferencia abrumadora.

Ahora bien, no hay que obzecarse, el sonido americano si es superior, pero en
su globalidad, Japon en productos de los que ganan los concursos han sacado
cosas que aun siendo sonido japones ha triunfado. El sonido americano si es
superior, pero en productos de gama alta Japon ha ganado la partida.

Los Compact Disc de la marca Denon ganadores de todos los premios en concursos
de alta fidelidad son reconocidos como la mejor opci¢n de compra en compact
disc desde 28.000 hasta 250.000 pesetas. Al igual sucede con platinas Nakamichi
o las Pionner de gama alta de Dolby S (aparatos que han quedado bien situados),
incluso la platina de cumbre de Denon quedo como producto recomendado. Estos
son productos japoneses que aun manteniendo un sonido japones se convierten en
un sonido japones mas equilibrado.

Hay que reconocer que el sonido japonses se ha impuesto, no por calidad sino
por precio. Japon acab¢ con muchas empresas americanas por todo eso y ante la
practica imposibilidad de optar a productos americanos y las pocas opciones en
productos europeros se ha tomado una iniciatica en la alta fidelidad y esta
iniciativa es ir poniendo modulos de sonido japoneses pero buscando las mejores
opciones dentro del presupuesto, pero a la hora de los altavoces buscar
altavoces americanos o europeos, los cuales le daran lo que le falta al sonido
japones.

Esto es la explicacion de los tres tipos de sonidos. Conviene no tomarselo al
pie de la letra, ya que llevaria a un error. Hay que entenderlo de la forma de
que el sonido japones es inferior, pero hay marcas que ofrecen un buen sonido y
muy equilibrado, y otras que no. Hay qeu saber lo que se compra y la mejor
forma es oirlo. Y se tenga el presupuesto que se tenga saber que hay marcas qeu
ofreceran un sonido equilibrado aun siendo japonesas; no hay que entender esto
como que no hay que comprar sonido japones, que quede claro el objetivo de mi
explicaci¢n.

Compact Disc

Bueno, pues como hoy he tenido examen y ya paso de estudiar hasta ma¤ana os
preparo un textillo sobre los compact disc. Sigo en el ambito de la alta
fidelidad, el como este construido o como lo haga me da igual. Voy a contar lo
que se me ocurra, pero insisto en que preguntar cosas a que es un tema muy
largo y a la vez que puedo contar cosas que no interesan me puedo dejar otras
que interesan.

Para empezar vamos a ver las caracteristicas t‚cncias de este sistema, tomamos
como ejemplo un bicho de gama baja de Denon (algo menos de 30 billetes).

Respuesta en frecuencia: 2-20.000Hz +- 0,3dB
Dinamica : 96dB
Relacion se¤al ruido : 103dB
D.A.T : 0,004% (1kHz)
Separacion : 98dB
Lloro : Indetectable
Conversores : Doble conversor super lineal de 18bits reales
Sobremuestreo : x8
Unidad lectura: : sistema de lectura de 5 haces laser

Bueno, la respuesta en frecuencias no tiene historia, eso ya lo debeis haber
aprendido. La dinamica igual, y la relacion se¤al ruido lo mismo. La D.A.T
(distorsion armonica total) pues como veis practicamente no existe y la
separacion es muchisimo mas grande que los 65dB de la cassette analogica. El
lloro no existe porque el mecanismo de este aparato escalibrado muy bien para
que la velocidad de lectura del CD sea exactamente la misma.

El tema empieza en los conversores, hay que destacar que este aparato posee dos
conversores uno para cada canal. El problema cuando se monta un conversor para
los dos canales es que aunque por velocidad si se puede realizar la conversion
y pasarle los datos al filtro, al haber un solo canal se produce una clara
bajada en la calidad del estereo y en al separaci¢n ya que no se decodifican
los dos canales a la vez, no se nota en si el proceso pero si se nota la bajada
de calidad.

Tambien este el detalle de que tiene 18bits, cualquiera puede decir que con 16
bits vale ya que los CD's estan grabados a 16bits, con lo cual es innecesario
esos dos bits extras. La explicacion podria ser valida pero no lo es. El
problema es que aunqeu pocos lo sepan a lo largo de la lectura del CD se estan
produciendo errores continuas cuyos datos se inventan (si si, se inventan) en
base a medias entre el dato anterior y el posterior al dato erroneo. El tema es
muy sencillo, si resulta que al leer un dato aparece un error y el CD lee una
dato de 18 bits (en vez de 16) resulta que los dos bits del final se pierden,
cuyos dos bits podrian ser validos. En ese caso un sistema de 18 bits los
leeria y el sonido de aproximacion en base a tecnicas que no conozco y salida
del sonido de 16 bits seria bastante mas precisa que el sonido de 16bits
redondeado por exceso que usan los sistemas de 16 bits. Y ya los conversores de
20 bits mucho mejores claro esta, aunque mas caros tambien.

El tema del sobremuestreo es claro, hay x2, x4 y x8. E incluso he visto
sobremuestreos de x64, aunque es un enga¤o que explicare mas adelante. Lo ideal
es conversion x8 y vale. Esta demostrado que con un sobremuestreo x8 es
suficiente ya que x16 nunca lo podria apreciar el oido humano. ¨Que es
realmente el sobremuestreo?, facil, cuando la se¤al sale del conversor sale muy
poco lineal, sale a escalones, el sobremuestreo lo qeu hace es alinearla. Por
eso un buen filtro de sobremuestro x8 es necesario para evitar el sonido
metalico y artificial.

Bueno, seguimos con la unidad lectora. Una unidad lectora buena es
imprescindible ya que el que la unidad lectora sea buena va unido a que sea
capaz de extraer mas o menos informacion del CD, lo cual quiere decir que si
extrae poca informaci¢n, mas se inventeara el sistema y mas ajeno a la realidad
ser  el sonido emitido por el reproductor. ¨Como saber si la unidad lectora es
buena o mala?, pues hay dos trucos. El primero consiste en meter un disco
defectuoso a drede y ver que sucede, discos que esten algo doblados, rallados a
drede con destornilladores (pero de arriba abajo que si no os lo cargais
definitivo) y ver como se comporta. Otro truco es el cojer y pegarle un toque
al soporte que sostenga el reproductor y obligarle al CD a saltar de pista
(algo que habreis oido mucho), y esperar a ver cuanto tarda en rectificar y
volver a la pista y ver la rpecision de la pista a la que vuelve, si resulta
que el salto se produce en una canci¢n determinada y salta a la misma cancion
mas o menso a la posicion donde estaba (un error de unminuto o dos adelante o
atars es permisible) es un buen lector, pero si se queda congelado 1 segundo o
hasta 3 (como he oido yo) y rebota medio disco atras o adelante es un lector de
mierda.

Una de las caracteristicas delos lectores es el numero de haz laser que posea.
Si posee 1, 3 o 5. Esto viene en la informacion de algunos cd's y sino se
pregunta al de la tienda qu eno sabra pero podra preguntarle a alguien. Un
sistema de un haz laser es pobre ya que no tiene mecanismos de control (luego
vereis a que me refiero). Luego esta el sistema de 3 hazes laser, sistema
bastante bueno y que se basa en un haz laser que lee y otros dos que le
"escoltan" guuiandole por el camino correcto (sobrtodo si se produce un error
para poder recuperarse lo mas rapida y correctamente). Luego esta los aparatos
Denon que poseen la exclusiva de 5 haces laser, lo cual ofrece 4 haces laser
que escoltan al principal y ofrecen la mayor precision cuando se producen
errores llegando a poder corregir errores sin que el oido humano llegue a
enterarse.

Las trampas que hay en las caracteristicas de los CD's son las mismas de las
platinas junto a dos mas. La primera es que te hablan de conversores de 45 bits
y la gente se cree que son la hostia y es mejor porque el que mas de otros
modelos tiene 20bits. Podrian valer par algo si no fuera que se monta 45bits de
conversor para luego hacer un conversor que no vale para nada. Las pruebas de
alta fidelidad dicen que 20 bits es lo ideal, apartir de ahi es tirar el dinero
y merece la pena invertirlo mas en la calidad del conversor y no en los bits.

Otra trampa es con el sobremuestreo, te hablan de sobremuestreo x64, la
explicacion es identica a la que he dado para los conversores de 45bits, no
hace falta que lo repita igual.

En los compact disc hay mas trampas como la de poner unas caracteristicas
altas, se puede hacer realmente y sin mentir, pero es tirar el dinero, ya que
excepto en gama alta que todo tiene que ser alto vale mas preocuparse por un
conversor bueno qu epor un sistema que ofrezca 113dB de relacion se¤al ruido,
cuando el oido humano le sonaria igual que uno que ofreciera 93dB.

Tambien esta la trampa de la alta fidelidad, un aparato que de de 2-20kHz a
+-3dB es alta fidelidad y otro que de 2-20kHz a +-0,3dB tambien es alta
fidelidad, solo que el +-3dB en platina analogica es lo que hay, pero un +-3dB
en compact disc quiere decir que el compact disc no vale ni la bolsa de la
basura de plastico en la que cabe cuando se tira a la basura. Se puede decir
que en Compact Disc todo lo que sea mas grande de +-0,5dB no es aceptable. Y no
hablo de gastarse mucho, simplemente de saber lo que te compras.

Los problemas que tienen los compact disc se puede decir que se reducen a uno.
Unas dificultades extremas para dar los graves. El sistema digital falla de
ah¡, los conversores y los filtros no son capaces degenerar el grave del
sistema analogico, eso hace que una de las cosas que hacen a un compact disc
bueno sea la capacidad de emitir el grave. Eso explica lo de muchos compact
disc que se oyen en bares que son un continuo agudo metalico unido a un grave
que casi no se oye porque lo tapa el agudo si te apuras. El tipico grave que en
vez de hacer bom, bom, bom, hace puf, puf, puf......

Otro punto en el que caen los conversores es cuando se acumulan muchos
instrumentos (aunque no manejen frecuencias complicadas esos instrumentos), se
produce una especie de saturacion del conversor que disminuye totalmente la
calidad, es como si se sobrecaragrse el conversor y se saturara y no pudiera
generar todo, lo cual origina una bajada en la calidad de algun sonido.

Un detalle que es obligado en los compact disc aunqeu no tanto en otros
sistemas es que su caja sea metalica (excepto al botonera) ya que el compact
disc maneja frecuencias muy bajas de nivel de tal forma que una caja metalica
reduce y casi elimina las interferencias del exterior.

El sistema es resistente a los ara¤azos, pero si son en sentido de arriba
abajo, si se hacen en el sentido de la lectura, un solo ara¤azo puede llegar a
joder el disco, y si el ara¤azo esta en la zona interna (donde esta la FAT para
que nos entendamos) te has quedado sin disco y ya no es que casque en una
canci¢n, es que casca entero llegando incluso a no poder leerse.

¨Las marcas lideres en compact disc?, mejor dicho, ¨la marca lider en compact
disc?, DENON, indiscutible en aparatos de precio inferior al cuarto kilo qeu me
parece que vale el aparato cumbre. Si teneis unas 30.000 pesetas de presupuesto
y quereis compraros un compact disc, DENON, no hay duda, y si teneis mas dinero
pues DENON igualmente. SI el de la tienda os dice otra amrca decirle qu eo no
tiene ni dea (que es grave) o os quiere enga¤ar para vender otra marca que en
ese momento le viene mejor (lo que es peor). En otras cosas puede haber
discusiones, pero en esto ninguna, DENON, DENON, DENON....... no hay duda, los
premios en los concursos de alta fidelidad le avalan, los premios Audio,
StereoPlay y Diapason; no hay duda, y el que la tenga es que o no tiene ni idea
o miente.

DENON llego al liderato en un premio (no me acuerdo cual fue), en el que el
jurado estaba compuestos por especialistas en sonido de todo el mundo y todos
llegaron a la misma conclusi¢n, de las tres marcas que se presentaron dos de
ellas sonaban parecido, pero habia una que desbordaba a las otras dos. Esa
marca fue Denon, y ahi alcanz¢ la cumbre, de donde no ha sido derrotada hasta
hoy. Las tres marcas que se presentaron fueron Denon, Philips y Yamaha o JVC
(ahora no me acuerdo bien). Los aparatos estaban metidos en cajas de carton y
solo tenian un agujero para sacar los cascos de tal forma que no se sabia la
amrca solamente el numero de aparato.


Bueno, no se me ocurre mas, seguro que si me preguntais se me ocurren coas, asi
que a preguntar. Acostumbraros a preguntar ya que yo no puedo ponerso todo lo
que se ya que me costaria mucho, a hay muchas cosas que no pongo por no
considerar importantes y otras que se me olvida poner mientras hago esto.

Por cierto, un detalle que se me olvido cuando hable de compact disc. Una forma
que hay tambien de ver si un compact disc es de baja calidad es fijarse en el
principio de las canciones mientras esta en reproduccion (no vale pause ni en
avanzes). En los compact disc de baja calidad se observa como un segundo antes
de empezar la cancion se oye el comienzo a un volumen muy bajo.

Fijaros que vereis como ese detalle es muy tipico.

Platinas analogicas

Bueno, para acabar con el tema de las paltinas analogicas, unos detalles que me
he dejado olvidados. Se me ha olvidado decir que todo lo que estoy hablando es
de aparatos modulares, nada de compactos, asi que tenerlo presente a partir de
ahora.


- Platinas de 2 y 3 cabezas -

Las de 2 cabezas tienen un cabezal para borrar y otro para leer/reproducir. Las
de tres cabezas tienen uno para borrar, otro para leer, y otro para reproducir.
¨Ventajas de tres cabezas?, se fabrican cabezales especializados en grabar y
otros en reproducir. Lo cual elimina el problema que se tenia con los cabezales
de grabacion y reproduccion ya que si se hacian buenos para grabar eran malos
para reproducir y viceversa; lo que se hace es que reprodujeran mejor que
grababan. Se dice que el porcentaje se reparte en un 70% en grabacion y un 30%
en reproduccion. Otra de las caracteristicas de las platinas de 3 cabezas es
que permiten oir lo que se esta grabando tal y cual esta quedando grabado en la
cinta, esto se debe a que los dos cabezales estan funcionando a la vez y se
puede escuchar la grabcion una centesima despues de haber sido grabada; esto
permite poder ajustar canales, polarizacion y niveles con muchisima exactitud
ya que segun grabas estas escuchando lo que se graba.


- Tipos de cabezal -

Los hay normales, conicos o hiperbolicos y amorfos. Ya olvidandonso de la
calidad de reproduccion y grabacion que es superior segun se va de izquierda a
derecha; los normales son los normales de siempre, esos con las cintas de cromo
sufren un gran desgaste y con als de metal parece que son de mantequilla. Los
conicos o hiperbolicos (fabricados con aleacion de permalloy duro y aleaciones
similares) son los que tienen como una especie de curva mas pronunciada en la
superficie de lectura; son mucho mas duros y de calidad muy alta. Un buen
cabezal conico para platina de dos cabezas puede vale la 8.000 pelas
tranquilamente. Luego esta el cabezal amorfo, solo deciros uqe hay un chiste
que dice que en vez de desgastar la cinta al cabezal, el cabezal es el que
desgasta la cinta; vamos, son tremendos, de un material durisimo y de extremada
calidad. Un cabezal amorfo solamente pro la palabra amorfo ya queda claro que
es bueno.

- Platinas simples y dobles -

Las mejores las simples, lo ideal es tener dos platinas simples (aunqeu sean
baratas) para grabar de cinta a cinta. Las platinas dobles tienen problemas de
compartici¢n de circuiteria y de interferencias que provocan que la calidad de
grabacion baje. Luego tambien esta el problema que de siempre los entendidos
han tenido dos platinas simples para grabar de cinta a cinta y las platinas
dobles fueron inventadas para el gran publico, con lo que tampoco se han
molestado en hacer productos de alta calidad porque el entendido no los
compraria y el gran publico tampoco. Aparte de que el tener dos platinas
simples te permite hacer dos copias de CD a la vez (por ejemplo), cosa que las
dobles no pueden , y las dobles que graban los dos tapes, son muy caras y al
cambio tampoco merece la pena.

- Vu-meters o pantallas de cristal liquido/diodos -

Como bien sabeis para controlar niveles hay dos sistemas el de los vu-meters
(los medidores de aguja) y los medidores a luzes. Sin lugar a dudas los mejores
son los de agujas ya que se puede dar una precision mas alta, con luces hay
veces que una sola luz vale para tres posibilidades (los que tienen una luz
para 0dB, otra para 3dB...) y como mucho hay una luz por cada dB; pero con las
agujas se puede ver una cifra mucho mas exacta. Esto ya da igual porque en
platinas ya no se montan vu-meters y se montan sistemas por luces, los
vu-meters salian muy caros y claro..... no podia ser. Aparte de que las agujas
parece que daban una precision innecesaria y se penso que excepto en estudios
de grabacion no era necesario tanta precision.

Pues eso, creo que esto es lo que quedaba, hay mas cosas, pero bueno, creo que
se saldrian de los bjetivos del curso.

Sintonizadores de radio

Bueno, ahora voy a hablar de los sintonizadores de radio. ¨Que se necesita
saber a la hora de comprar uno?. Pues es mas sencillo que con el resto de los
aparatos, es el aparato mas sencillo que hay a la hora de ponerse a mirar que
marca y que modelo comprar.

Por lo que yo he visto y he experimentado, todo se reduce a una cosa. Quizas en
otros paises con emisiones de radio mas potentes cambiaria la cosa, pero aqui
en Espa¤a todo se reduce a una cosa.

Si os fijais en las caracteristicas tecnicas vereis cosas como supresion,
rechazo, selectividad... nada eso no vale para nada, o por lo menos se puede
decir que sobra. Lo que interesa es la sensibilidad util, que no es lo mismo
que la sensibilidad para relacion se¤al/ruido a 50dB. Hay que fijarse en la
caracteristica de la sensibilidad y buscar una cifra de alrededor de 1,2
microvoltios como mucho; si se habla de sensibilidad para relacion se¤al ruido
de 50dB (medida en microvoltios a 75ohmios) alrededor de 1,6microvoltios en
mono y 23 microvoltios en estereo. Si es menor mejor, claro esta, pero que mas
o menos no pasa de esas cifras. Estas medidas siempre en la seccion de FM.

¨Que es la sensibilidad?, pues muy facil, es la potencia minima con la que se
tiene que recibir una frecuencia para que sea captada correctamente por el
sintonizador. Por eso cuanto mas baja sea querra decir que podremos coger mejor
las emisoras, logico, vamos que no tiene misterio. Por eso el que un
sintonizador tenga una calidad muy buena no sirve de mucho si no esta
acompa¤ado con una sensibilidad baja, ya que de nada sirve el que solo se
puedan oir bien las emisoras que tenemos el repetidor al lado. Por eso cuando
se habla de sintonizadores de radio se busca el poder coger el maximo numero de
emisores (en buenas condiciones) no el coger con alta calidad y solo algunas.
Por cierto, esto de la sensibilidad medida en la seccion de FM, con la seccion
de AM nunca hay problemas, por que en AM la calidad es siempre menor.

Yo he visto sintonizadores de baja sensibilidad y que ofrecian unas
caracteristicas de reproduccion tirando a normaluchas ganarles la partida a
sintonizadores de mayor capacidad de reproduccion pero con una sensibilidad
alta. Si, estos ultimos ganaban con 2 o 3 emisoras, pero en el resto caian
totalmente.

En cuanto al resto de las caracteristicas pues simplemente mirar que no haya
ningun agujero. La relacion se¤al ruido en FM en mono y en stereo que por lo
menos sea mayor de 70dB en los dos casos. La respuesta en frecuencia, pues con
que no haya agujeros del tipo de de no se que a no se cuanto a +1 -4 dB pues te
puedes arreglar incluso con un aparato que de de 20 a 12.500; aunque lo
recomendable seria de 20 a 15.000. La separacion, pues puestos a pedir que pase
de 50dB pero como eso saldria caro para un sintonizador pues yo creo que con
que como minimo llegue a 40dB pues te arreglas bien.

En el tema de la distorsion, que como mucho sea 0,3 a 1kHz. Hay que tener
cuidado con esto, porque hay sintonizadores que dan 0,5 y eso es mal asunto
porque a partir de 0,3 el oido humano la capta.

Las comparaciones entre sintonizadores pues son claras, si sabes mirar. Por
ejemplo, alguien que no se haya leido este texto podria equivocarse al ir a una
tienda y que le ofrecieran un aparato que da de 20 a 12.500 a +-0,5dB;
aparentemente es una linealidad muy buena para ser un sintonizador ya que
aunque solo da hasta 12.500 (los buenos dan al menos hasta 15.000) la da a
+-0.5dB (muy bueno para ser un sintonizador). Pero si se sigue leyendo te
encuentras con una sensibilidad de 2,2 y una distorsion armonica total (D.A.T)
de 0,5; vamos que no es recomendable.

Pues eso, creo que con esto hay suficiente. Si alguien tiene alguna duda mas
que pregunte.

Como mejorar el sonido de un equipo?

Bueno, muchos de vosotros creereis que un aparato suena de tal forma y no se
puede arreglar para que suene mejor. Pues no, siempre hay sistemas y recursos
de emergencia para cuando no da el presupuesto para comprarse algo mejor o
cuando sin mas se quiere elevar al maximo las posibilidades del equipo. SI
estais pensando en ponerle un ecualizador olvidaros, el ecualizador no mejora,
solamente enga¤a. Solo sirve para intentar arreglar cintas muy machacadas o
para ocultar un equipo de musica que suena mal.


El primer paso es parchear la platina. Por norma general te ponen cabezales de
mierda, pues se cambia y se pone un cabezal conico o amorfo; el problema es que
esto o conoces a alguien que te lo haga, o sabes hacerlo o tienes que pagar
porque te lo hagan, pero bueno, fijo que vale la pena. Eso si, ojo como llevais
el aparato a una tienda que a lo mejor os ponen un cabezal tan malo como el que
os quitan; antes de hacer eso aseguraos de que sabeis distinguir un cabezal
conico o amorfo de una normal. Los resultados son buenisimos ya que todo pasa
por el cabezal y si es malo, pues claro, hace mala a la platina entera.

El segundo paso es parchear el sintonizador de radio. Para ello teneis que
mirar si tiene posibilidad toma de antena externa, es un conector macho del
tipo de antena de television. Si lo teneis hay dos opciones la barata y la
cara. La barata es comprar un conector hembra y 2 metros de cable de antena de
75ohmios. La opcion cara es comprarse antena auxiliar de las que llevan fuente
de alimentacion incorporada. El sistema barato esta bastante bien (yo es el que
tengo) y a no ser que se viva en algun sitio alejado de la mano de dios suele
ser suficiente. O a no ser que se tenga una mierda de sintonizador de radio,
claro esta.

El tercer paso es parchear las conexiones entre componentes. Los cables de
conexion entre modulos que vienen con los equipos (los famosos RCA de color
rojo y blanco o rojo y negro) suelen ser bastante penosos y se puede mejorar el
sonido en base a poner cable profesional de conexion intermodular (cable
blindado y con no se que historias mas) y tomas de conexion de oro o plata (oro
o plata el punto de conexion no la toma entera que nadie se equivoque). La
opcion barata es la de plata y la cara es la de oro, yo tengo la de oro y vale
la pena, pero bueno, eso depende del presupuesto de cada uno en el momento en
cuestion. Sale mas barato si sabeis soldar en cuyo caso comprais el cable y las
4 tomas por cada conexion RCA que querais haceros.

El cuarto paso es parchear el cable de las pantallas. Bueno, el cable ese que
viene con todos los equipos es una basura. Haceros a la idea que la salida del
amplificador es una autopista de 4 carriles llena de coches y que el cable que
viene con los altavoces es una carretera comarcal, este un ejemplo que sirve
muy bien para entender la movida. La solucion es cambiar el cable por uno
mejor, hay distintos tipos de cable, mejores y peores, yo el que tengo es cable
profesional de linea americana clase A de unas 350 pelas el metro; la chapuza
sale cara pero la mejora en calidad es sorprendente. El cable existe en dos
formatos, el formato tipo "cuerda de persiana" (no se llama asi pero es para
que me entendais mejor), y el grueso como el cable de antena, el resultado de
los dos es el mismo, aunque yo recomiendo el de persiana porque es mas
manejable.

Con estas 4 cosas es suficiente para parchear el equipo. Los resultados son
evidentes, y merece la pena invertir en ello.

Mantenimiento de platinas analogicas

Bueno, os voy a ense¤ar a mantener en buenas condiciones la platina, y sin
tener que ser ingeniero ni cosas por el estilo, bueno ingeniero no, que hay
ingenieros medio gilipollas. Antes los ingenieros eran listos, ahora hay de
todo. :-)

Lo primero es asegurarse de que los cabezales y el cabrestante estan limpios.
Para limpiarlo se hace a mano o con cintas. Hay tres tipos de cintas
limpiadoras. Las secas (esas que no necesitan liquido), son una mierda porque
son muy corrosivas y lijan el cabezal. Las de toda la vida que hacen pasar una
tela blanca impregnada en liquido por el cabezal y demas; no esta mal, pero hay
mejores. La ideal son las cintas automaticas o mecanicas, son aquellas que
tienen una especia de escobilla que en base al movimiento de los rodillos la
mueven de izquierda a derecha; esas son las ideales. Aunque las clasicas
tambien dan buen resultado. Luego esta el mejor sistema que es el de
bastoncillos para limpiar la mierda de las orejas impregnados en una mezcla de
50% de alcohol de 96 y 50% de agua. Las pasais por el cabezal, sin miedo que no
se rompe, y luego con la platina en marcha, poneis el bastoncillo rozando el
cabrestante para limpiarlo tambien. Por cierto, el cabrestante es esa rueda que
gira y que esta al lado del cabezal. Y por cierto tambien, el cabezal de
borrado tambien se limpia, es el de la izquierda.


Lo segundo es desmagnetizar el cabezal. Hay tres opciones, la barata, la
dificil de encontrar y la cara. La barata es una cinta que parece cinta
limpiadora clasica y que dicen qeu tambien desmagnetiza. A mi me parece que no
sirve para nada, pero bueno, si ellos lo dicen sera verdad. Luego esta la
opcion cara, que es la cinta desmagnetizadora (tambien llamada cinta
electronica) de marca TDK o similares y que cuesta 5 talegos. Y luego esta la
opcion dificil, que es esa misma cinta, sin marca ni nada, que vale 1500 pelas
y que funciona tan bien como la de marca. ¨Sirve para algo?. Pues solo deciros
que muchas supuestas averias de platinas los servicios t‚cnicos las arreglan
pasando la cintita desmagnetizadora y ajustando el cabezal; se hace en 2
minutos y te cobran 3.500 pelas.

Lo tercero es ajustar el cabezal, tambien llamado regular el azimuth. Si os
fijais a la izquiera del cabezal suele haber un tornillo accesible de alguna
forma, en algunos sistema hay agujero en otros sacas se saca la tapa del tape.
Pues sin mas poneis un cinta cojeis cascos y con un destornillador muy despacio
empezais a girar el tornillo para un lado y para otro hasta que veais que se
mejora se alcanza el mejor sonido. Hay que tener cuidado con esto ya que alguno
ya ha sacado el cabezal de su sitio, es dificil, pero bueno, los hay poco
h biles.

Y lo cuarto es algo mas complicado pero no tiene mucho misterio. Se abre la
platina, se quitan los tornillos y se abre para poder acceder a su interior.
Que a nadie se la caiga nada dentro, tener cuidado. Os fijais en la parte que
esta cerca de donde se mete la cinta y vereis que hay un volante con una correo
negra; cuya correa con el tiempo se deteriora y provoca que funcione mal el
aparato, pues cojeis y sacais la correa, es facilisimo, se estira un poco y ya
esta, os vais a alguna tienda de electronica y comprais una correa igual a la
que habeis sacado, la poneis de igual forma que la sacais y cerrais todo. Ahora
bien, ojo, que las primera 5 horas o asi no se puede grabar nada ya que el
aparato tiende a llorar hasta que la cinta se amolda. Tambien es conveniente
una vez puesta la correa el dejar el aparato reproduciendo alguna cinta 5 horas
seguidas.

Estas 4 cosas estan al alcance de cualquiera y permiten tener al aparato en
buenas condiciones sin tener que pasar por el servicio t‚cnico.

Las verdades de los ecualizadores

¨Que es un ecualizador?. Pues ahora vais a saber exactamente que es un
ecualizador.

Es muy frecuente utilizar un ecualizador para lo que no se debiera. La idea del
eculizador es la de poder apa¤ar grabaciones muy malas o cintas muy machadas,
fuera de ahi deberia estar desconectado, a no ser que hablemos de ecualizadores
de gama alta, los de 50 talegos para arriba.

El ecualizador es muy frecuente que sea utilizado para ocultar la verdadera
calidad de un equipo. Se coge un equipo y se abarata a tope su fabricacion, el
resultado es malo, pero si se le pone un ecualizador se arregla la chapuza en
base a corregir frecuencias. Es muy tipico esos aparatos con ecualizador,
loudness, potenciometros de graves y agudos y la madre, que si les desconectas
todo no suenan ni flores.

Hay que tener cuidado con este tipo de aparatos porque alguien puede pensar que
que mas da si suenan mal sin los ecualizadores ya que si con ellos suena bien
pues da igual, cierto, si no te paras a pensar que como suena sin nada es como
graba, lo cual ya no esta tan bien si alguien te pide que le grabes una cinta o
bien cambias de equipo y te das cuenta de que tienes 150 cintas mal grabadas.

Trampas en los equipos compactos

Una trampa muy clasica de muchos equipos compactos es la siguiente. Gracias a
esta trampa se enga¤a al comprador haciendole creer que el aparato graba
clavado del compact disc, eso de "graba clavado" yo lo he oido muchas veces.

El truco es muy sencillo, se fabrica un compact disc que no toque demasiado las
frecuencias altas o bajas. Es decir, que tire de medios. Cuando hablo de
frecuencias altas me refiero a mayor de 10.000Hz por lo menos, daros cuenta que
una TDK D (por ejemplo) da hasta 5.000Hz. Se coge y se hace una platina que
grabe bien esas frecuencias (cosa facil si son frecuencias medias), se utiliza
ecualizador para parchear el invento, y el resultado es que la platina graba
clavado del compact disc. Las copias de cinta a cinta idem de idem, como el
aparato se centra en los medios, pues la copia es identica. Eso si, cuando se
lleva la cinta a casa de un amigo que tiene un aparato algo mejor descubres la
cruda realidad.

Un truco sencillo y muy eficiente. El problema no es que se use con aparatos
baratos, algo normal hasta cierto punto, el problema es que se usa tambien en
aparatos compactos de mas dinero y pudiendo hacer un aparato mas razonable, se
fabrican cosas enga¤osas. Eso si, tambien es cierto que en cierto modo el
publico obliga, y es que si se gasta el dinero en luces y funciones, no queda
dinero para el sonido y el gran publico lo que pide es que sea bonito y tenga
muchos botones. Con lo qeu al final no puede ser.

Altavoces

Al respecto de los altavoces, pues yo lo planteo facil, la verdad que me como
la cabeza lo mas minimo. Como bien os dije en un mensaje de dias anteriores hay
tres tipos de sonidos, el sonido americano, el europeo y el japones. Pues de
entrada un altavoz tiene que ser forzosamente de sonido americano o europeo.

De sonido japones nada de nada, que no os la metan doblada con todas esas
marcas como Bose o Infinity (cro que son japonesas pero no estoy seguro aunqeu
da igual), que si, dan un agudo bueno, los bose te dan una sensacion de stereo
de mucho nivel pero la cruda realidad es que no dan graves por ningun lado. Si
te compras unos altavozes japoneses o de esas dos marcas ya puedes empezar a
meterle graves desde el amplificador o a comprarte un ecualizador porque no hay
forma.

Marcas japonesas que den buen resultado pues no os puedo decir (ni quiero).
Seria cuestion de empezara oir una por una, pero desde mi punto de vista unos
altavoces tienen que ser obligatoriamente de sonido europeo o americano y no
hay mas. Cada uno debera buscar segun su presupuesto, pero siempre de sonido
americano o europeo.

Altavoz

El sonido originado por los equipos de m£sica, receptores de televisi¢n
o de radio, tec., sale al aire a traves de un altavoz. Es un componente
muy utilizado y es conveniente conocer su funcionamiento y constituci¢n
interna.

Conceptos f¡sicos

Para conocer el funcionamiento del altavoz es necesario recordar
algunos conceptos acerca de la f¡sica del sonido y efectos
electrom gneticos.

Cuando las part¡culas de un material vibran por el aporte de alg£n tipo
de energia, las vibraciones se transmiten a todo lo largo del material,
aunque se van atenuando debido a que la transferencia de energia de una
particula a otra no es total, pues parte de ella se pierde. Estas
vibraciones pueden ser percibidas por nuestro oido, ya que las vibraciones
se transmiten del material fuente de la se¤al sonora al aire; y, del aire,
son recogidas por nuestro oido.

Aunque en la transmisi¢n de las vibraciones se pierde energ¡a, no se
modifica la frecuencia de la se¤al. As¡, dependiendo del material que
usemos para transmitir una vibraci¢n, la distancia que consigue recorrer
dicha vibraci¢n hasta que se debilita, as¡ como su velocidad de
propagaci¢n, ser n diferentes. Por este motivo vemos en las peliculas del
oeste a los indios inclinarse sobre el rail de la via para averiguar con
antelaci¢n cuando pasar  el tren: la causa es que el sonido por el aire se
atenua mucho antes que a traves del hierro, adem s de la velocidad a la
que se propaga.

Las fuentes sonoras crean una onda sonora por variaci¢n de presi¢n del
aire que las rodea (si el medio de transmisi¢n es el aire).

Para que nuestro oido perciba la se¤al producida por una fuente sonora,
esta debe oscilar a una frecuencia comprendida entre los 20 y los 20.000
Hercios (Hz.), y tener un cierto nivel m¡nimo que depender  de cada
persona.

Si por un conductor el‚ctrico hacemos circular una corriente el‚ctrica,
se induce un campo magn‚tico alrededor del conductor. En esto se basa el
funcinamiento de un transformador, de los motores, etc., y es bastante
facil de comprobar. Basta con que dispongamos de un hilo conductor
atravesando una hoja de papel, en un plano perpendicular a la hoja, y
sobre la misma, esparcimos limaduras de hierro; si hacemos circular una
corriente continua por el hilo conductor observaremos que las part¡culas
se orientan formando circulos conc‚ntricos alrededor del mismo. El campo
magn‚tico creado ser  mas intenso cuanto mas cerca estemos del hilo, y el
sentido del mismo variar  si cambiamos la polaridad con que hemos hecho
circular la corriente.

Si, por ejemplo, colocamos este hilo conductor en una zona de
influencia de un segundo campo magn‚tico creado por un im n, en cuanto
hagamos circular una corriente por el hilo tendremos dos campos
magn‚ticos: el producido por el im n y el obtenido por el hilo conductor.
Estos dos campos magn‚ticos interaccionan entre si hasta producir un punto
de equilibrio donde las fuerzas producidas por cada uno de ellos se
contrarresten. Para conseguir este punto el hilo se desplazar  un cierto
espacio ya que se supone que el iman no lo puede hacer.

Ahora bien, si en lugar del hilo conductor usamos una bobina sobre la
que aplicamos una se¤al variable, obtendremos una variaci¢n inconstante
del desplazamiento de la misma dentro del campo de acci¢n del im n.

Si, ademas, conseguimos que el campo creado por el iman sea
perpendicular a la superficie cil¡ndrica de la bobina en cada punto,
obtendremos la mayor interacci¢n entre los dos campos y, por lo tanto, el
rendimiento en el desplazamiento de la bobina se incrementar  al m ximo.

Para que el movimiento resulte proporcional a la corriente que circula
por la bobina es necesario que el n£mero de espiras opuesto al campo
magn‚tico del im n se mantenga constante.

El altavoz

El altavoz es un dispositivo que transforma la se¤al electrica,
suministrada por el amplificador de audio, en una se¤al sonora o en
vibraciones capaces de ser captadas por nuestro oido. Es decir, convierte
energ¡a el‚ctrica en energ¡a mec nica.



Detalles constructivos

Un altavoz din mico tiene una bobina que se desplaza dentro de un campo
magn‚tico generado por un im n; este im n se encuentra encerrado, y
protegido, dentro de una estructura met lica para evitar la dispersi¢n del
flujo magn‚tico. La bobina se montar  mediante suspensiones el sticas que
permitan su desplazamiento en un sentido axial a las piezas polares del
iman. El desplazamiento de la bobina fuera de este eje y el acercarse mas
a algunas de las piezas polares, provocar¡a que el campo no fuese
constante en la periferia de la bobina produciendo una cierta distorsi¢n.

Las partes mas importantes de un altavoz son las siguientes:

- Bobina movil
- Cono
- Iman permanente
- Yugo
- Entrehierro
- Sistema centrador
- Tapa antipolvo
- Suspensi¢n del diafragma
- Carcasa

Bobina movil: esta formada por un n£mero determinado de espiras de hilo
de cobre (esmaltado para evitar el cortocircuito entre ellas), devanadas y
pegadas sobre un cilindro r¡gido de forma que el conjunto pueda moverse
sin peligro de rozar con el entrehierro del iman. Interesa que la bobina
sea lo mas ligera posible y que aguante la mayor potencia que pueda
disipar. Para ello se puede utilizar hilo de aluminio para aligerar el
peso de la bobina y facilitar el movimiento de la misma. Por el contrario,
si deseamos que la potencia que pueda soportar sea mas elevada debemos
aumentar la secci¢n del hilo, con lo que aumentamos a la vez el peso. Al
final hay que llegar a una soluci¢n de compromiso para obtener el mayor
n£mero de ventajas. Otro problema que presenta la bobina es su sistema de
fijaci¢n al cono o diafragma, de modo que le permita la m xima libertad de
movimiento y que las vibraciones no la despeguen del mismo. La soluci¢n
mas idonea que se ha encontrado consiste en enrollar la bobina a ambas
caras de un soporte, generalmente de aluminio, abierto en un extremo. Este
sistema permite una mejor disipaci¢n del calor producido en la bobina al
circular por ella una corriente el‚ctrica elevada. Adem s, al dilatarse el
hilo conductor lo hace al mismo tiempo el soporte, con lo que el da¤o
sobre el hilo de la bobina es menor. La resistencia interna que presenta
el hilo conductor de la bobina nos dar  la impedancia del altavoz, que
estar  formada de una parte resistiva y otra reactiva debida a la
autoinducci¢n que presenta el bobinado. La impedancia de los altavoces
esta estandarizada; los valores mas comunes son 4 y 8 ohmios. Interesa,
pues, que la intensidad del campo magn‚tico del altavoz sea lo mas elevada
posible para que el desplazamiento de la bobina sea, tambien, m ximo.
Actualmente, se esta avanzando en las investigaciones sobre la manera de
conseguir imanes donde su peso y su volumen, para una intensidad de campo
dada, sea cada vez mas reducido. Ya se han obtenido algunos de tipo
cer mico que son mas ligeros, potentes y baratos de fabricar que los
tradicionales. Antes de disponer de imanes potentes se construirian
altavoces en los que el campo magn‚tico era generado por un electroiman,
este tipo de altavoces se conoce con el nombre de altavoces
electrodin micos.

Yugo

Tambien llamado culata, se encarga de albergar en su interior el iman
permanente, y de concentrar el campo magn‚tico sobre la bobina y evitar
las perdidas de flujo magn‚tico producido por el iman. Para ello el
material del yugo debe ser de una gran permeabilidad y de unas
caracter¡sticas mec nicas que nos permitan su mecanizado para configurar
su forma final.



Entrehierro

Es el espacio comprendido entre el iman permanente y la placa del yugo
y donde se coloca, convenientemente centrada, la bobina para que no roze
con ning£n sitio y produzca distorsi¢n. por otro lado, de estar lo mas
pr¢xima posible al iman para que la interacci¢n del campo magn‚tico sea
m xima. Al final hay que buscar una soluci¢n de compromiso donde el
entrehierro proporcione, adem s, un buen sistema de ventilaci¢n para
eliminar el calor disipado en la bobina. Al conjunto formado por el iman y
la bobina suele llamarsele elemento motor del altavoz.

Sistema centrador

Ya se ha dicho que la bobina ha de mantenerse paralela a la pieza polar
del iman, de manera que su movimiento se produzca siempre en el eje axial,
evitando cualquier desplazamiento lateral, pues podr¡a suceder que el
campo no permaneciera constante el la periferia de la bobina y, en
consecuencia, se producir¡a una distorsi¢n. La suspensi¢n de la bobina se
realiza por medio de una pieza denominada sistema centrador y, dependiendo
de su situaci¢n, puede ser de suspensi¢n externa o de suspensi¢n interna.
En el caso de la suspensi¢n externa el centrador rodea el cuello del cono
exteriormente, estando suspendida de un soporte rigido o de un soporte que
permite un ajuste para el correcto centrado de la bobina. En la suspensi¢n
interna la ara¤a esta situada en el interior del cuello del cono y va
sujeta sobre la pieza polar repartiendo la tensi¢n correctamente entre la
suspensi¢n superior e inferior.

Carcasa

Se conoce tambien con el nombre de campana, y esta fabricada en chapa
delgada, cuya rigidez se ha aumentado aplicandole nervaduras de refuerzo.
Una caracter¡stica cr¡tica de esta pieza es su altura, ya que una vez
colocado el cono sobre la misma, esta no puede ejercer presi¢n alguna
sobre el centrador ya que interferir¡a en el desplazamiento del conjunto
movil del altavoz.

Tapa antipolvo

Su misi¢n es impedir que penetre el polvo en el entrehierro. Esta
ubicada en la parte central del cono, tapando el agujero del tubo de la
bobina movil.

Suspensi¢n del diafragma

Para que las vibraciones de la bobina se transmitan por todo el
diafragma con homogeneidad este debe estar perfectamente centrado y sujeto
a la estructura del altavoz, tanto por la parte superior como por la
inferior, permitiendo los desplazamientos axiales. Hay varios tipo de
suspensiones del diafragma; las mas utilizadas son:

- Suspensi¢n por ondulaciones del borde superior del cono.
- Suspensi¢n de un borde de un cono por medio de un material elastico.
- Suspensi¢n por medio de un rodete de goma

La suspensi¢n del diafragma presenta cuatro problemas importantes:

1§ Que el material para la suspensi¢n y el del cono sean diferentes,
con lo que las vibraciones no se transmitir n de una manera uniforme por
el cono. Este defecto producir  distorsiones debidas al movimiento
desemejante de la bobina y el cono.

2§ La suspensi¢n ha de tener grandes perdidas que suavicen los
movimientos que le llegan del cono y evitar, as¡, la formaci¢n de ondas
estacionarias que podr¡an crear oscilaciones parciales y que
distorsionarian la reproducci¢n de la se¤al.

3§ La elasticidad de la suspensi¢n ha de ser lineal al desplazamiento
para no producir distorsi¢n.

4§ En cajas cerradas y herm‚ticas la suspensi¢n es efectuada, adem s,
por el aire interno, y solo es aplicable a los altavoces de graves que son
los que provocan grandes desplazamientos del aire.

Altavoz de agudos

El altavoz que trabaje con frecuencias altas (agudos), tendr  que tener
su diafragma de forma esf‚rica pues, de este modo, se soporta mejor este
tipo de vibraciones y, adem s, su campo de radiaci¢n es mucho mas abierto
o, lo que es igual, menos directivo, permitiendo una mejor distribuci¢n
del sonido en una habitaci¢n. Adem s, su tama¤o ser  mucho mas reducido,
de manera que las radiaciones se propaguen de una manera uniforme y sin
distorsi¢n. Los altavoces para frecuencias agudas utilizan aluminio o
pl stico para la formaci¢n de su diafragma.

Altavoz de graves

Los altavoces para frecuencias bajas (graves) tienen su diafragma de
cart¢n fibroso recubierto con una pel¡cula de resina para darle mayor
rigidez. El centro del cono esta recubierto con un peque¤o casquete
esf‚rico que impide la entrada de polvo en el interior del altavoz que
causar¡a, con el paso del tiempo, la inmovilizaci¢n de la bobina. los
altavoces de tama¤o mediano, utilizados para reproducir las frecuencias
medias, usan carton o aluminio para su diafragma.

Altavoces de banda ancha

Este tipo de altavoz se utiliza en equipos que incorporan un £nico
altavoz por canal, y en sistemas de megafon¡a. Ser¡a ideal que tuviesen
respuesta plana en toda la banda audible pero, en la realidad, las
frecuencias pr¢ximas a los extremos de la banda, las muy agudas y las muy
graves, sufren una gran atenuaci¢n, que aumenta seg£n baja la calidad del
altavoz; el tama¤o tambien influye, ya que un altavoz de banda ancha y de
reducido tama¤o no podr  reproducir con fidelidad las notas mas bajas.

Cascos

Este tema y el siguiente tratara sobre cascos y walkmans. Aqui si voy a dar
marcas porque la cosa es clarisima y no hay discusion alguna; por eso no sigo
la tonica de capitulos anteriores de no dar nombres de marcas.

¨Cascos?........ pues facilisimo, en alta fidelidad es como si solo hubiera dos
marcas, los AKG y los Senheiser (creo que se escribe asi). Los AKG son
austriacos y los otros no tengo ni idea.

Se dice que los Senheisser son mas para musica clasica (y es cierto que tienen
un modelo especial para ello) y los AKG son mas para todo-terreno, aunqeu
cualquiera de los dos ofrecen un buenisimo resultado.

En cuanto a caracteristicas pues creo que sobra el ponerlas. Sin ams limitarme
a lo dicho, en cascos es muy facil comprar, se elije una de esas dos marcas y a
vivir que son dos dias. Yo me quedo con los AKG porque si puede ser que son mas
para todo-terreno, pero vaya, que los otros son tambien muy buenos y no tienen
nada que envidiar.

Un detalle es que en estudios de sonido y radio y demas yo los que mas he visto
son los AKG; aunqeu bueno, se puede cojer perfectamente unos Senheisser y se ha
hecho una compra tan buena como con los AKG.

En otras marcas pues se pueden encontrar cosas interesantes, yo cuando me
compre mis AKG habia unos Philipps fabricados en Austria que tambien daban muy
bien la talla, pero vaya, sonaban mejor los AKG. Puede haber marcas que den un
buen resultado, pero como los AKG ninguna.

En gama baja, cascos de walkman, uy sin ser caros, te puedes encontrar con
modelos de AIWA que son muy resolutivos pero ya subiendonos a mas nivel se
reduce todo a esos dos.

Walkman

¨Walkman?.... pues AIWA sin lugar a dudas. Esta marca son lideres absolutos en
calidad de walkmans, lo qeu no quiere decir que sean lideres absolutos en
ventas, en ventas les gana Sony.

Yo he escuchado walkmans a saco en mi facultad (de Sony media docena de
modelos) y como los AIWA no em han sonado ninguno. Incluso el modelo de gama
baja de AIWA que vale 4 talegos suena bastante razonable; y yo he oido modelos
de Sony de 15 talegos y me parecian que sonaban de asco y hasta que hacian da¤o
al oido.

En otras marcas te puedes encontrar aparatos buenos. En un momento dado y si te
lo dejan a buen precio pues aparatos de 8 billetes para arriba de Panasonic o
incluso alguno de Sanyo (ni se os ocurra el modelo de 2 billetes y medio)
llegan a dar un resultado muy razonable. Incluso Sanyo suele montar algun
modelo con Dolby B y C que es bastante razonable.

Fuera de ah¡, pues Sony ni os lo recomiendo, porque la radio si suena bien pero
el cassette es de asco. Y luego he visto marcas de Walkman como Casio,
Telefunken, Thomson.... pero nada AIWA y no hay mas.

Bandas Magneticas

Una banda magn‚tica esta compuesta de dos elementos distintos: el
soporte y la capa magn‚tica. El soporte esta constituido por una hoja de
materia pl stica transparente, sobre la cual se deposita un revestimiento
magn‚tico: ¢xido de hierro mezclado con un "ligante" destinado a adherirlo
al soporte. El disolvente volatil del ligante se evapora en el momento del
secado. Este ¢xido de hierro era, hasta estos £ltimos a¤os de un color
casta¤o, de formula qu¡mica gamma Fe2O3 (cristales c£bicos de 0,3 micras),
obtenidos por oxidaci¢n del ¢xido negro Fe3O4 a 250 grados. El ¢xido negro
procede de la reducci¢n por el hidr¢geno a 400 grados del ¢xido rojo, de
cristales hexagonales alfa Fe2O3 (no magn‚tico).

Hacia 1960, los qu¡micos pudieron obtener con el mismo ¢xido cristales
aciculares (agujas) de 0,8 a 1 micra de longitud. En el momento de la
aplicaci¢n del revestimiento sobre el soporte, las agujas son todas
orientadas en el mismo sentido por un campo magn‚tico potente (orientaci¢n
horizontal para las bandas "audio").

Pero para disminuir el ruido de fonde propio de la banda (debido al
paso de cada part¡cula de ¢xido por delante del entrehierro de la cabeza
magn‚tica) los ingenieron han reducido la longitud de las agujas a 0,2 o
0,3 micras de longitud. El impulso provocado por la ligera imantaci¢n
natural de cada aguja es mas d‚bil y el ruido de fonde disminuye en 3 a 4
dB. Estas bandas magn‚ticas han sido comercializadas con el nombre de "low
noise" (ruido d‚bil).

Por £ltimo, las investigaciones realidas para la grabaci¢n de las
im genes sobre banda magn‚tica a llevado a los fabricantes a proponer
recientemente cintas destinadas mas especialmente a los magnet¢fonos de
casete: han sido primeramente bandas de ¢xido de hierro tratado con
cobalto cuya fuerza coercitiva (intensidad del campo magn‚tico necesaria
para reducir una imantaci¢n desde la saturaci¢n a cero) es mas importante;
despues, las bandas de bi¢xido de cromo (CrO2) que permiten obtener un
mejor rendimiento en la grabaci¢n de las frecuencias agudas y una din mica
mas importante. Pero ­atenci¢n! es necesario disponer de una corriente de
borrado y de polarizaci¢n mas elevada que para las bandas ordinarias. Por
otra parte, las correcciones deben ser modificadas: la constante de tiempo
pasa de 120 microsegundos para la velocidad de 4,75 cm/s (aparatos de
casete) a 70 microsegundos. El magnet¢fono debe tener, por tanto, un
inversor que permita escoger entre el reglaje Fe203 y el reglaje CrO2.

Un nuevo tipo de banda bajo el nombre de "ferricromo" (o "ferrocromo"
seg£n las marcas) ha sido propuesto despues para unir las ventajas del
¢xido de hierro y las del cromo: la capa de hierro tradicional esta
recubierta por una capa de bi¢xido de cromo para favorecer la reproducci¢n
de las frecuencias agudas. Aqu¡ tambien es necesario disponer de un nuevo
ajuste de la corriente de polarizaci¢n (en cambio la constante de tiempo
es la misma que la del bi¢xido de cromo: 70 microsegundos).

Por fin, el a¤o 1979 vi¢ la aparici¢n de las primeras bandas de hierro
puro, que tambien necesitaban una corriente de polarizaci¢n y de borrado
mas importante. Con estas, algunos magnet¢fonos (que tienen originalmente
la posici¢n metal para la correcci¢n y la polarizaci¢n) permiten obtener
resultados sorprendentes, casi identicos a los de un magnet¢fono de banda
libre de muy alta calidad. Desgraciadamente su precio es muy elevado (unas
tres o cuatro veces el de una casete ordinaria de ¢xido de hierro) limita,
por el momento, su utilizaci¢n por el gran p£blico.

LOS DIFERENTES SOPORTES

El papel "kraft" hab¡a sido elegido por Pritz Pfleumer en 1928 como
soporte para la banda magn‚tica. Ante su fragilidad, se orientaron muy
pronto hacia las materias pl sticas, y desde 1934 la firma alemana BASF
produjo 50.000 metros de banda magn‚tica sobre soporte de acetato de
celulosa. Este soporte, rigido, ofrece la ventaja de romperse de forma
limpia, sin estiramiento. Cierto que el riesgo de rotura es un
inconveniente, pero los profesionales prefieren esta clase de soporte, con
la que evitan perder una parte de la grabaci¢n en caso de falsa maniobra.
Basta con volver a colocar los dos extremos cara a cara y poner un
adhesivo. La banda no se ha alargado en el momento de la tracci¢n.

Atenci¢n, sin embargo, el envejecimiento de una banda de acetato de
celulosa. Como las pel¡culas de cine, hay peligro de que se vuelva muy
rompible en el curso de su desecaci¢n, e incluso de que se deforme. Se
puede limitar este riesgo desenrrollando y enrrollando una o dos veces al
a¤o las bandas conservadas en los archivos.

Desde el final de la guerra 1939-1945, hicieron su aparici¢n nuevos
soportes:
- El polivinilo es un soporte resistente, estable a la intemperie, que
posee, aproximadamente, las mismas propiedades mec nicas que el
poliester, pero es mas sensible al calor.
- El poliester, cada vez mas extendido en el campo de las bandas
magn‚ticas es un soporte muy resistente, pero que tiene el
inconveniente de estirarse en el caso de una tracci¢n demasiado
fuerte (hasta convertirse en un cordel). En cambio, es mas fl‚xible
que el acetato de celulosa, lo que le permite aplicarse mejor contra
el entrehierro de la cabeza magn‚tica. Se gana en calidad, sobretodo
en las frecuencias agudas.
- El poliester preestirado es, con certeza, el mejor soporte y el mas
resistente. Tiene las ventajas del poliester pero no su defecto. En
efecto, loa fabricantes han encontrado un procedimiento que limita el
fen¢meno de alargamiento de la banda en caso de tracci¢n: es el
preestirado. En el momento de la fabricaci¢n, el soporte es
preestirado en los dos sentidos, anchura longitud, antes de aplicar
la capa de revestimiento magn‚tico. A titulo de ejemplo, un soporte
de poliester ordinario al que se le aplica una fuerza de tracci¢n de
15 kg se alarga 190 % antes de romperse. El mismo soporte,
preestirado al que se le aplica la misma fuerza de tracci¢n, se
alarga solamente 15 %, y el momento de la rotura se traslada a 30 kg
con un alargamiento de solo 40 %.
- El mylar (marca registrada) es el nombre dado al poliester
preestirado fabricado por la firma Du Pont de Nemours.

Estos dos £ltimos soportes no se deforman con el tiempo y no son
sensibles a la humedad. En cambio, son mas caros que las otras materias
plsticas destinadas a la fabricaci¢n de las bandas magn‚ticas.

Por otra parte, se pueden comparar facilmente las pripedades mec nicas
de las bandas magn‚ticas cortando 25 cm de cada cinta y colocando los
distintos trozos sobre un lapiz. El poliester y el mylar tomaran la forma
de una "U" invertida mostrando asi la gran flexibilidad de este tipo de
soporte, mientras que el acetato de celulosa formar  una "V" invertida en
raz¢n de su mayor rigidez.

ESPESOR DE LAS BANDAS MAGNETICAS

Las bandas magn‚ticas se fabrican actualmente en seis espesores: banda
estandar (aproximadamente 50 micras), banda de larga duraci¢n (35 micras
aprox.), banda de doble duraci¢n (25 micras aprox.), banda de triple
duraci¢n (18 micras aprox.), banda de cuadruple duraci¢n (12 micras
aprox.) y banda de sextuple duraci¢n (9 o 10 micras aprox.). Solo las
bandas standard, larga duraci¢n y doble duraci¢n estan disponibles en
bobinas para los magnet¢fonos de "banda libre". Las bandas de triple
duraci¢n, cuadruple duraci¢n y sextuple duraci¢n estan destinadas
£nicamente a las casetes "compact". Hace algunos a¤os se encontraban
bandas de triple duraci¢n y cuadruple duraci¢n para los ,agnet¢fonos
ordinarios, pero su fragilidad, las dificultades de su utilizaci¢n y el
desarrollo de los aparatos de casete han llevado a los fabricantes a
detener su difusi¢n en banda libre (es la firma Kodak la que hab¡a lanzado
al mercado la banda "cuadruple duraci¢n" hace una veintena de a¤os).

Espesor

TOTAL SOPORTE DEL OXIDO

Banda estandar 50 38 12
Banda de larga duraci¢n 35 25 10
Banda de doble duraci¢n 26 16 10
Banda de duracion C 45 18 12 6
Banda de triple duraci¢n (C 60) 18 12 6
Banda de cuadruple duraci¢n (C 90) 12 7 5
Banda de sextuple duraci¢n (C 120) 9 6 3

La banda estandar es la que da la mejor "din mica": si la capa de ¢xido
es bastante espesa podr , en efecto, recibir una imantaci¢n mas importante
sin peligro de saturaci¢n. Por otra parte, ser  mas facil de "montar": en
efecto, no hay riesgo de que se "abarquille", dado su espesor en el
momento del corte y del pegado. A igualdad de soporte, ser  tambien mas
resistente. En cambio, tendr  tendencia aplicarse peor sobre las cabezas
magn‚ticas, sobre todo en los magnet¢fonos que no tienen una tensi¢n de
banda muy fuerte (como ocurre con los magnet¢fonos portatiles). Esta clase
de banda magn‚tica, ser , pues, reservada de preferencia a los aparatos
profesionales o semiprofesionales de tres motores.

La banda de larga duraci¢n es probablemente el tipo de banda que
conviene a todos los usos. Mas flexible que la estandar, tiene, no
obstante, una capa de hierro suficiente para un nivel conveniente. El
montaje es todav¡a c¢modo y su resistencia es suficiente con un soporte de
poliester.

Las bandas de doble duraci¢n y de triple duraci¢n, mucho mas flexibles
que las precedentes, se desaconsejan para los aparatos cuya tensi¢n de
banda sea bastante fuerte y los rebobinados muy rapidos. En los aparatos
de tipo "amateur" pueden suponer una mejora en la curva de respuesta en la
zona de las frecuencias agudas, por un mejor contacto del ¢xido de hierro
con la cabeza magn‚tica, pero se habr  de tener cuidado de no saturar la
banda con nivel de grabaci¢n demasiado elevado.

Las bandas de cuadruple duraci¢n se reservan para casos especiales,
porque son bandas muy fr giles, dado su d‚bil espesor. No se
puedenutilizar en bobinas grandes. En efecto, hay peligro de que se
rebobinen irregularmente a gran velocidad, cosa que se comprueba algunas
veces con las "triple duraci¢n". Sobretodo son bandas que permit¡an a los
poseedores de magnet¢fonos que solo pod¡an emplear bobinas de 8 a 10 cm de
diametro, disponer de una duraci¢n de grabaci¢n mas larga. Ya no se las
encuentra mas que en las casetes.

Las bandas de sextuple durac¡on se reservan £nicamente para las casetes
"compact" C 120.

En cualquier caso, es preferible utilizar la banda magn‚tica para la
que ha sido regulado el magnet¢fono, y cuya marca se encuentra, en
general, en el modo de empleo. Seg£n sea el magnet¢fono que usted posea,
podr , pues, escoger la banda que mejor convenga a su aparato, teniendo en
cuenta ante todo la corriente de polarizaci¢n, seleccionando despues el
tipo de banda que le dar  mas posibilidades para la utilizaci¢n que quiera
usted hacer (diametro de las bobinas, duraci¢n de las grabaciones,
montaje, etc.).

SATURACION DE BANDAS

Todos los ¢xidos pueden ser saturados con un cierto nivel de
imantaci¢n, pero algunos con un nivel mas d‚bil que otros. El ¢xido
casta¤o de cristales c£bicos se satura mas rapidamente que los nuevos
¢xidos de "agujas", tambien casta¤os y de la misma formula qu¡mica.

El tinte negro de ciertas bandas magn‚ticas procede del negro de humo
que se mezcla con el ¢xido casta¤o para impedir que la banda se cargu‚ con
electricidad est tica en el momento de su utilizaci¢n en un magnet¢fono.
El dorso deslustrado de las bandas profesionales est  igualmente destinado
a neutralizar la electricidad est tica en el momento del rebobinado a gran
velocidad, adem s, con un aspaceto granulado a fin de evitar el
resbalamiento de una espira sobre otras (sobretodo cuando la banda se
enrolla en "galleta").

BANDA DE ALTO NIVEL (HIGH OUTPUT)

Para hacer una banda de "alto nivel", se aumenta la cantidad de ¢xido
en la capa magn‚tica. La modulaci¢n puede ser mas importante y el nivel de
salida ser  mas elevado que con una banda normal.

BANDA MAGNETICA DE RECUPERACION

Estas bandas proceden de los archivos de los estudios, de las
estaciones de radiodifusi¢n o de los aeropuertos, los cuales, al cabo de
cierto tiempo, venden las bandas utilizadas. Estas han sido frecuentemente
"montadas" y, por tanto, cortadas y, por otra parte, son bandas de tipo
profesional, de soporte "desilustrado" y no liso, para evitar el
deslizamiento de una espira sobre otra cuando se enrollan en galletas.
Adem s poseen un nivel de premagnetizaci¢n especial y una curva de
respuesta adaptada a su nivel de utilizaci¢n. El ¢xido esta bastante
rugoso, no pulido y el empleo de estas bandas en los magnetofonos de tipo
aficionado provocar¡a un desgaste r pido de las cabezas magn‚ticas y de
los fieltros prensantes, con medianos resultados sonoros (y muy a menudo
soportes de ¢xido de hierro arrancado al soporte).

CONSERVACION DE UNA BANDA MAGNETICA

No hay que dejarla nunca al aire libre; el polvo se acumular¡a sobre
las espiras como sobre un disco y se correr¡a el riesgo de manchar el
magnet¢fono en la reproducci¢n. Siempre, despues de usarla, hay que
guardarla de nuevo en la caja de origen.

Despues, no poner nunca una banda magn‚tica cerca de una fuente de
calor o al sol (en particular detras del cristal posterior de un coche).
Se deformar¡a y quedar¡a inutilizable, a veces con la aparici¢n de un
"eco" por copia de una espira a otra.

Por £ltimo, ­atenci¢n a los campos magn‚ticos! Jamas hay que colocar
una banda debajo del telefono, cerca de un iman de un altavoz o en la
proximidad de un electroiman potente. El campo magn‚tico producido or
estos aparatos destruir¡a total o parcialmente las grabaciones efectuadas
en la banda.

Se cuentan incluso la histor¡a de bandas magn‚ticas transportadas en el
compartimiento de equipajes de un avi¢n, cuyas grabaciones se han borrado
totalmente en el momento de paso por una tempestad magn‚tica. Para evitar
un contratiempo semejante es por lo que existen "containers" blindados
destinados a recibir las valiosas bandas.

¨SE GASTA UNA BANDA MAGNETICA?

Se puede borrar, grabar y escuchar una banda magn‚tica tantas veces
como se desee. La £ltima grabaci¢n ser  tan buena como la primera (a
condici¢n, sin embargo, de que el magnet¢fono disponga de un circuito de
borrado en perfecto estado). Solo el desgaste mec nico, por frotamiento,
puede alterar a la larga las grabaciones. ­Pero un aficionado ha pasado
una banda en bucle 500.000 veces por un magnet¢fono y todav¡a se o¡a
algo...!

Tecnica

 L A T E C N I C A E N L A P R A C T I C A

Dejando de lado los aspectos legales y econ¢micos que en Europa sacuden
el mercado de la grabaci¢n amateur, ahora queremos ofrecer una panor mica
sobre los problemas relacionados con la grabaci¢n magn‚tica en cassette
estereo y sobre las soluciones adoptadas en los aparatos disponibles del
mercado.

Por medio del an lisis de los principios de funcionamiento ilustrados,
dentro de lo posible, sin llegar a exasperantes tecnicismos (lo importante
es hacer comprender el principio y no hacer alarde de nociones)
intentaremos deducir algunos criterios simples para poder aplicar en el
momento de la elecci¢n, elecci¢n ciertamente dificil debido a la amplia
gama de modelos existentes.

Las platinas de cassette han alcanzado un gran nivel de difusi¢n, ello
acompa¤ado amenudo de prestaciones ¢ptimas y por la notable simplcidad de
uso.

Ello puede hacernos creer que se trata de apararos muy sencillos, pero
en realidad las problem ticas t‚cnicas que dirigen su funcionamiento no
pueden dejarse de lado.

Olvidemonos de las se¤as hist¢ricas sobre la grabaci¢n magn‚tica, (que
tambien podr¡an ser muy interesantes) para recordar solamente que el
"cassette" fue introducido por la Philips en 1963; supuso una gran
revoluci¢n para aquellos jovenes, que por aquel entonces estaban obligados
a grabar su m£sica en platinas de bobina Geloso. El nuevo formato era
mucho m s pr tico que en lo que al uso se refiere y al fin y al cabo la
calidad final no era muy distinta de las econ¢micas platinas de bobina.

Es necesario esperar hasta mediados de los a¤os setenta para que las
platinas de cassette entren a formar parte de los componentes de alta
fidelidad; una de las primeras marcas fue la Nakamichi que en seguida se
impuso con aparatos de una gran calidad (vease el m¡tico Nakamichi 1000)
pero poco a poco fueron apareciendo muchas otras marcas en el mercado.

Desde entonces la evoluci¢n ha sido constante y ha seguido el ejemplo
de otros productos HiFi; antes la mejora se obten¡a con el empleo
abundante de materiales y elaboraciones de calidad, mas tarde asistimos a
una disminuci¢n del nivel cualitativo y de construcci¢n debido a la
voluntad de reducci¢n de los costes (los mayores afectan a la mec nica),
mientras que en los £ltimos tiempos las platinas son mas "inteligentes",
es decir, se han analizado aquellos factores que pueden ser realmente
importantes y de cara al resultado final y donde hace falta (o no) adoptar
elaboraciones y materiales de calidad.

PRINCIPIO DE FUNCIONAMIENTO

Para llegar a entender el mecanismo de la grabaci¢n magn‚tica, haremos
referencia a la figura interior 1.

El cabezal esta formado por un circuito magn‚tico fabricado con
materiales con una elevada permeabiliad magn‚tica (tipo permalloy o
similares) de modo tal que el fluido generado por las espiras enrolladas,
y por las cuales transcurre la se¤al el‚ctrica de grabaci¢n, quede
totalmente confinado al interior del circuito mismo.

Este circuito, sin embargo, presenta un sutil corte llamado
"entrehierro", que interrumpe bruscamente la continuidad del material; en
relaci¢n al entrehierro hay, por tanto, un flujo elevado disperso que
prefiere pasar por la cinta magn‚tica, aunque ello presente una reactancia
inferior con respecto al material contenido en el entrehierro (normalmente
no magn‚tico).

Dado que la cinta discurre respecto al cabezal y que la se¤al el‚ctrica
aplicada al cabezal var¡a en el tiempo, sucede que los distintos segmentos
de la cinta quedan magnetizados de distinta manera.

Por desgracia, el enlace entre el flujo magn‚tico que envuelve a la
cinta y su magnetizaci¢n residual, que ser  leida en la reproducci¢n, es
muy poco lineal, por lo cual es indispensable adoptar una corriente de
premagnetizaci¢n a alta frecuencia (20-220kHz) llamada "Bias", la cual
permite que el soporte magn‚tico de la cinta trabaje en una situaci¢n
¢ptima.

En cambio, en fase de escucha se hace discurrir la cinta delante del
cabezal de reproducci¢n donde la magnetizaci¢n residual de la cinta se ve
modulada por un flujo magn‚tico, y por lo tanto se manifiesta una
corriente el‚ctrica en las cabezas de la bobina,

Se obtiene por tanto una tensi¢n funci¢n de la se¤al grabada; pero dado
que esta tensi¢n es constante con la frecuencia se introduce una
ecualizaci¢n de grabaci¢n y de reproducci¢n la cual tambien tiene la
finalidad de mejorar la relaci¢n se¤al-ruido elevando los agudos en la
grabaci¢n para atenuarlos espues en la fase de reproducci¢n.

Es muy importante el observar como la reproducci¢n de las frecuencias
mas elevadas est  limitada por la anchura del entrehierro del cabezal de
reproducci¢n; cuando de hecho la longitud de onda de la se¤al grabada en
la cinta se vuelve comparable (o inferior) a la anchura del entrehierro,
el flujo neto enlazado se reduce casi a la nada, dado que las polaridades
opuestas se mezclan anulandose.

Considerando que en el caso de los cassettes, la velocidad de
deslizamiento es de 4.75 cm por segundo, a 20 kHz corresponde a una
longitud de onda de solamente 2,4 mil‚siams de milimetro.

Ahora tendr¡a que ser mas facil entender qu‚ fen¢menos intervienen en
el condicionamiento de las prestaciones suministradas por las platinas de
cassette; estas pueden resumirse en:
- caracter¡sticas de los cabezales y de su azimuth - corriente de
premagnetizaci¢n (bias) - mec nica de la platina y del cassette -
electr¢nica de la platina.

CARACTERISTICAS DE LOS CABEZALES

De lo anteriormente dicho se deduce que un buen cabezal de grabaci¢n
tendr¡a que estar en condiciones de generar un flujo magn‚tico muy
intenso, poco distorsionado y bien localizado en la cinta.

Esto conlleva un circuito magn‚tico y una anchura de entrehierro que no
es compatible con lo requerido para un cabezal ¢ptimo de reproducci¢n
donde es necesario un entrehierro lo mas fino posible.

Tambien es muy importante que la geometr¡a del cabezal dea perfecta, de
modo que el entrehierro quede perpendicular a la direcci¢n de
deslizamiento de la cinta y que el eje del cabezal sea perpendicular a la
cinta misma.

Cabe considerar que, de hecho, la cinta en cuesti¢n tiene una anchura
de 3,81 mil¡metros y que las se¤ales incisas solo tienen 0.6 milimetros.
Ello comporta que una variaci¢n del angulo de azimuth, aunque solo sea de
15' (un cuarto de grado) cause una disminuci¢n de 4,5 dB a 10 kHz y los 20
kHz sean casi irreproducibles. La diferente regulaci¢n de azimuth, es una
de las causas principales (junto con la diversidad de ecualizaci¢n,
grabaci¢n / reproducci¢n) de la perdida de calidad en agudos cuando se
leen cassettes grabados con otros aparatos.

De todos modos, para obtener los mejores resultados absolutos, es
importante no s¢lo que haya una coincidencia perfecta entre azimuth del
cabezal de grbaci¢n con el de reproducci¢n, sino tambien que su valos
absoluto sea nulo.

Por £ltimo recordamos la importancia de que los cabezales presentem una
superficie lisa y de gran dureza, de manera que se pueda reducir el
desgaste y mantener constantes en el tiempo las prestaciones.

CORRIENTE DE PREMAGNETIZACION

Ya hemos visto como la corriente de polarizaci¢n (mas conocida por
bias) es indispensable para una grabaci¢n correcta. Tambien tiene una
importancia determinante en lo que se refiere a las prestaciones finales y
al correcto aprovechamiento de las caracter¡sticas de la cinta utilizada.
Sensibilidad, m ximo nivel de salida, din mica, distorsi¢n y linealidad de
las respuestas en frecuencia dependen, de hecho, de la cantidad correcta
de bias en relaci¢n a la cinta empleada.

Por ets motivo, los distintos tipos de cinta (hierro, cromo, metal,
respectivamente IEC I, IEC II y IEC IV), requieren bias distintos, y es
por eso que estan presentes en las platinas y en los mecanismos (manual o
autom tico) de selecci¢n.

MECANICA DE UNA PLATINA

Se la considera a menudo un elemento secundario, cuya labor es
solamente la de hacer deslizar la cinta delante del cabezal y de realizar
las distintas funciones (escucha, grabaci¢n, avance y retornos r pidos,
etc...). EN realidad, analizando las cosas con mas detalle, destaca el
hecho de como la mec nica pueda tener un papel tan importante, equivalente
al de un tocadiscos.

Si consideramos que los 20 kHz tienen una longitud de onda de solo 2.4
micr¢metros, parece evidente que cualquier vibraci¢n, juego, tolerancia e
irregularidad de trnasporte de la cinta, acaben por alterar de manera mas
o menos apreciable la calidad de grabaci¢n/reproducci¢n, dando lugar a una
imagen sonora poco estable y confusa.

ELECTRONICA DE UNA PLATINA

Los factores principales pueden centrarse en la constancia de
deslizamiento de la cinta.

Vienen determinada sobretodo por la precisi¢n en la elaboraci¢n
mec nica del capstan (el perno met lico sobre el que se desliza la cinta)
y por la calidad de su motor, pero tambien por la presencia de fricciones
par sitas y por la constancia de precisi¢n de fieltro sobre los cabezales.

Vibraciones: pueden estar causadas por el sistema de arrastre y guias
de la cinta y/o por un mal ensamblaje o amortiguaci¢n del cuerpo del
cassette. Es importante que las vibraciones no se transmitan mas que a los
cabezales alterando, aunque s¢lo microsc¢picamente, el contacto con la
cinta.

Electr¢nica: la misi¢n principal de la electr¢nica de una platina es el
de pilotar el cabezal de grabaci¢n y amplificar el de reproducci¢n. En
lagrabaci¢n se tendr  que preamplificar la se¤al de entrada (linea o
microfono), realizar la ecualizaci¢n requerida por el tidpo de cinta
utilizado (120 nanoseg en hierro y 70 nanoseg en cromo y metal), sumar la
cantidad exacta de corriente de bias y mandar el todo al cabezal. En
cambio en reproducci¢n bastar  con preamplificar las se¤ales que salen del
cabezal de escucha y realizar otra vez la ecualizaci¢n correcta. Como
puede verse es una labor sencilla, complicada solo por la introducci¢on de
los reductores de ruido (Dolby B, C, S o DBX), los cuales provocan una
comprensi¢n de la din mica de la se¤al (variable seg£n la frecuencia por
los sistemas Dolby) en la grabaci¢n y la sucesiva expansi¢n en fase de
reproducci¢n. Pero dado que su realizaci¢n ser¡a muy gravosa, se han
puesto a punto circuitos integrados dedicados a desarrollar esta
importante funci¢n. Est  claro que la electr¢nica tendr  que controlar los
indicadores de nivel y encargarse de todas las funciones de la maquina.


PLATINAS: CONSEJOS PARA HACER UNA BUENA ELECCION

Veamoa que caracter¡sticas diferencian los aparatos que hay en el
mercado, de modo que podamos afrontar una elecci¢n proxima a nuestars
exigencias.

N£mero de cabezales: es la diferencia fundamental entre las distintas
platinas con cassette. Una de tres cabezales dispone, como podr  intuirse,
de cabezales separados para la grabaci¢n y la escucha; esto comporta
prestaciones potencialmente mejores dado, que los cabezales £nicos pueden
ser optimizados por los par metros que, como hemos podido ver, eran
opuestos. Adem s de eso, la soluci¢n mencionada permite la posibilidad de
realizar un monitor en tiempo real de la calidad de grabaci¢n en curso,
cosa imposible en los aparatos de dos cabezales en los cuales el monitor
es exclusivamente el‚ctrico.

Regulaci¢n del azimuth: normalmente se puede regular actuando sobre los
tornillos que bloquean el cuerpo de los cabezales. En los aparatos de tres
cabezales se ha adoptado (casi universalmente) un cabezal doble de cuerpo
£nico; por lo cual solo es posible una regulaci¢n del conjunto, mientras
que para la alineaci¢n entre los cabezales ser  necesario confiar en la
precisi¢n de la construcci¢n. S¢lo pocos constructores, entre los que se
destaca Nakamichi, ofrecen la posibilidad de regular el azimuth y el
zenith de manera sencilla.

Autoreverse: como se sabe, sirve para grabar y reproducir an ambos
lados del cassette sin tener que sacar y girar; en los sistemas mas
sofisticados esto permite grabar ambos lados sin interrupciones. La
soluci¢n de la utilizaci¢n de cabezales de cuatro pistas va desapareciendo
en la hi-fi dom‚stica por la dificultad que representa el tenre las cuatro
bobinas exactamente iguales. Es una soluci¢n empleada s¢lo en los aparatos
con autoretroceso, m s econ¢micos y con dos cabezales. En los productos
medios-altos se utiliza, en cambio, un sistema mec nico que gira 180
grados el grupo de cabezales, los cuales, en este caso, podr n separarse
para la grabaci¢n y la reproducci¢n. Es obvio que el sistema mec nico de
rotaci¢n tiene que ser solido y preciso y sin ning£un juego, so pena de
una irregularidad de posici¢n de los cabezales respecto a las pistas de la
cinta. La soluci¢n definitiva nos la ofrece (otra vez) Nakamichi, que
preve‚ un sistema de rotaci¢n autom tico del cuerpo del cassette.

Doble mec nica: va dedicado especialmente a auqellos que a menudo
tienen que duplicar cassettes; ello representa un ahorro, dado que por el
mismo precio, normalmente, un doble cassette tendr  un nivel constructivo
inferios al de un aparato convencional. Por otra parte, los productos
punta (top) tienen, exclusivamente, una mec nica £nica.

Mec nica: es quizas el campo donde existe una mayor diferencia entre
los distintos aparatos, pero tampoco es posible decir cual es el mejor
modelo, ya que una gran parte depende de su realizaci¢n pr ctica. Existen,
por ejemplo, aparatos de tracci¢n directa donde el capstan va movido por
un motor adherido al volante; en otros, el movimiento se transmite al
capstan y al volante mediante correa. Hay quien defiende esta £ltima
soluci¢n por que aislar¡a al capstan de las vibraciones introducidas por
el motor, pero tambien es verdad que en ciertos modelos a tracci¢n directa
los motores son tan sofisticados y precisos que no provocan vibraciones,
pero ejerciendo un mejor control de la constancia de rotaci¢n del capstan
y por tanto de la cinta. Es el caso de los giradiscos; ¨es mejor la
tracci¢n directa o la correa?. Ciertamente es menos costoso un sistema con
correa que una tracci¢n directa axial. El sistema de actuaci¢n de los
mandos se realiza ahora casi de un modo universal mediante dientes que
toman el movimiento del motor que arrastra el capstan, o tambien de un
motor empleado en los mejores aparatos. En cambio, los sistemas mec nicos
manuales han desaparecido (aunque, si estan bien construidos, proporcionan
una agradable sensaci¢n de sobriedad); poco empleados por ser costosos y
fuente de problemas mec nicos dada la velocidad de intervenci¢n, son los
istsemas de solenoide. En cuanto al resto, las mec nicas de los distintos
aparatos, estan tan diversificadas que no es posible dar criterios
generales de valoraci¢n, a no ser una observaci¢n detallada de las
elaboraciones y de los materiales empleados. A¤adiremos solo que las
mec nicas punta son aut‚nticas obras maestras de ingenieria mec nica, pero
incluso las econ¢micas han alcanzado prestaciones alentadoras.

Regulaci¢n del bias: en los aparatos mas econ¢micos la regulaci¢n del
bias o bien no es posible o lo es solo actuando sobre los condensadores
situados en el interior del aparato; en los mas evolucionados aparecen
mandos oportunos y la operaci¢n viene a menudo respaldada por la presencia
de dos osciladores de referencia (es. 400 Hz y 10 kHz). En los productos
punta se ofrece a menudo la autocalibraci¢n sobre la cinta empleada que,
adem s del bias, tambien regula los niveles del circuito Dolby. Dada la
importancia de esta regulaci¢n para poder asegurar respuestas en
frecuencia, lineales a todos los niveles din micos, estar¡a bien que esta
posibilidad tambien se ofreciera en los aparatos mas econ¢micos. Tambien
hace falta que la platina disponga de la funci¢n HX-PRO, que tiene como
objetivo variar din micamente la cantidad de bias en relaci¢n a la
presencia de altos niveles de frecuencias agudas, para poder aumentar la
din mica y disminuir la distorsi¢n.

Electr¢nica y sistemas de reducci¢n de ruido: la electr¢nica de estos
aparatos es, en general, muy parecida debido al empleo de circuitos
integrados que desaroolan la funci¢n reductora del ruido y a menudo
tambien la de amplificados de grabaci¢n y /o erproducci¢n. Solo algunos
constructores cuidan mucho los circuitos que recorre la se¤al, llegando a
emplear etapas en pura clase A. Sien embargo, dados los l¡mites
intrinsecos del proceso de grabaci¢n y la complejidad de los circuitos
integrados Dolby (logicamente no de clase A), estan disposiciones no
podr n tener gran influencia sobre los resultados finales. Lo mismo vale
para los sistemas de reducci¢n del ruido, visto que casi todas las
platinas ya disponen del Dolby B y C realizado en los mismos circuitos
integrados que podemos encontrar tanto en aparatos econ¢micos como en los
aparatos punta (TOP). Se¤alaremos que algunos constructores, solamente en
los mejores modelos, utilizan versiones seleccionadas de esos cirsuitos
integrados y, como en los aparatos de ters cabezales, para permitir el
monitor instantaneo, los circuitos Dolby tienen que duplicarse.

Esoeramos que, llegados a este punto, el elctor haya adquirido
conocimientos que, aunque no sean completos y muy exhaustivos, le permitan
afrontar una elecci¢n consciente, Lo que si es cierto, es que las
prestaciones que ofrecen la mayor¡a de las platinas son seguramente mucho
mayores (sobretodo en lo que respecta a los modelos dotados de tres
cabezales) de lo que se hubiera podido preveer en el momento de la
introducci¢n de este standard. Esto es, de hecho, uno de los ejemplos
(como lo ser¡a en su caso el disco de vinilo) de un standard introducido
para satisfacer ciertos requisitos de calidad que con el progreso de la
tencolog¡a (en lo concreto m s all  de la m quina tambien de las cintas)
han trastornado la funci¢n original. De todos modos, quedan todavia, y
quedar n siempre, ciertas limitaciones intrinsecas al sistema por lo tanto
es mejor no hacerse falsas ilusiones: un ulterior estado de desarrollo
tencol¢gico dificilmente llegar  a equipararse con un sensible incremento
de las prestaciones. Se quiera o no, el futuro de la grabaci¢n amateur
esta en manos de las platinas digitales DAT. Habiendo disminuido en
ostracismo de las grandes casa discogr ficas (por lo que hemos podido ver,
en Las Vegas parece que ya se ha llegado a un acuerdo), el incremento
notable de las prestaciones ofrecidas por el DAT y el ser mas econ¢mico,
si se fabrica en grandes cantidades, resolver¡an de raiz los problemas de
las platinas anal¢gicas.

Extracto de la revista ALTA FIDELIDAD con fecha Mayo de 1990
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Tocadiscos

Bueno, he dejado el tema del tocadiscos para el final. Le he hecho mas o menosa
a drede, y de momento y mientras no se me ocurra nada mas esto cerrara el tema
del sonido analogico.

No ovy a entrar en caracteristicas porque creo que es innecesario, ya que hor
por hoy el plato no tiene razon de ser, o mejor dicho, las marcas han
conseguido que el plato no tenga razon de ser.

La entrada del compact disc en el mercado dividi¢ a los sibaritas de la alta
fidelidad. T‚cnicamente el compact disc es superior al tocata, eso nadie los
discute, pero hay un detalle que no gusto nada a muchos aficionados y era que
el compact disc no pasaba de los 20.000Hz. A diferencia de esto, un buen plato
podia llegar a dar los 45.000Hz; lo cual lo hacia superior al compact disc, por
lo menos en eso.

Muchos de vosotros estareis pensando que el oido humano no puede oir los
sonidos que hay por encima de los 20.000Hz, y mas aun, la mayoria de los oidos
no oyen los sonidos que hay entre 16 y 20.000Hz. La explicaci¢n dada a esto fue
clara y concisa, realmente el oido humano no puede oir lo que hay por encima de
los 20.000Hz, pero todo ese cumulo de sonidos que da el plato y no da el
compact disc que llegan al oido humano rebotados por las paredes (y no
directamente del altavoz) consiguen darle un toque a la musica de plato que no
tiene el compact disc. Se sabe que el sonido directamente generado por los
altavozes que es superior a los 20.000Hz no es oido por el hombre, pero cuando
un sonido rebota en la pared, cae de nivel pero tambien de hertzios, lo cual
consigue que aunque unsolo sonido no se oiga, si se perciba ese cumulo de
sonidos lo cual consigue que un buen oido pueda darse cuenta de que el sonido
de plato tiene algo que no tiene el de compact disc.

En el apartado de graves, la naturalidad del grave del plato era infinitamente
mejor que el del compact disc; lo cual tampoco gust¢ demasiado a los expertos
en alta fidelidad.

Tambien se valoro que el sonido de compact disc era mas artificial que el de
plato, mas artificial quizas por que el oido humano no esta acostumbrado a oir
sonidos de la perfecci¢n del compact disc, lo cual genera un noci¢n de
artificialidad en la musica de compact disc, no queda lugar a dudas que el
plato (con todas sus imperfecciones), es un sonido mas natural que el de
compact disc.

Las marcas cayeron en este detalle y se dieron cuenta que esto podia ser un
contratiempo para la entrada del compact disc, y dieron con la soluci¢n, la
soluci¢n fue bajar a drede la calidad de los platos y sobretodo, bajar la
calidad de los discos de vinilo. Discos que antes se fabricaban con un espesor
considerable, despues se fabricaron con un espesor de aproximadamente la
tercera parte. A esto se uni¢ una bajada tremenda en la calidad de grabaci¢n de
los discos de vinilo. Todo esto afect¢ a la calidad de audici¢n y provoc¢ que
el compact disc pudiera triunfar totalmente frente al plato.

Ejemplos de esto son claros, todos habreis visto tocadiscos de principios de
los 80 sonar mejor que aparatos mas nuevos. Yo recuerdo que hace tiempo oi un
buen tocadiscos de mediados de los 80 con un disco bueno y bien hecho; y
descubr¡ que el tocadiscos no tenia nada que envidiarle al compact disc. Desde
luego que globalmente si es superior el compact disc, pero ni mucho menos tanto
como quisieron hacerlo ver.

Actualmente el tocadiscos ha desaparecido de la totalidad de equipos compactos,
e incluso puede convertirse tarea dificil el encontrar un buen plato.

Del tocadiscos no voy a decir mas, simplemente he dejado caer algunos detalles
sobre ‚l, pero creo que no merece la pena decir mas cosas porque hay que
aceptar que ha muerto y hoy por hoy se reduce a ser usado para escuchar discos
antiguos, los cuales muchas veces estan tan machacados que si no se tiran al
cubo de la basura es por pena.

Una curiosidad es que a nivel terape£tico se descubri¢ que la musica de compact
disc no daba los resultados deseados y en tratamientos medicos que utilizan la
musica para curar determinadas enfermedades nerviosas, se sigue utilizando el
plato o bien la grabacion en cassette pero de plato. Parece que esta demostrado
que el sonido digital no sirve terapeuticamente hablando.

Watios

A ver, ayer hablando con cierta persona de mi BBS tuvimos un debate sobre un
tema que me record¢ que era obligado el escribir un capitulo.

Al respecto de "no se quien tiene un equipo de 1000W".... IMPOSIBLE!!!! o por
lo menos a priori imposible.

Bien, vamos por partes, watios reales son aquellos medidos con altavozes de 8
ohmios, de 20-20.000Hz y con una D.A.T (Distorsion Armonica Total) de alrededor
de 0,00X%. Eso son watios reales, o mejor dicho watios R.M.S, es decir, watios
R.M.S por canal (izquierdo y derecho) o nnWx2 como querais.

Ejemplos pr cticos para que os hagais una idea de lo que hay, pues vamos a ver
si os pongo algo para que os sirva de orientacion.

Cassete doble platina normal -> 3 watios, apurando 4 y si quereis 5.

Etapa de potencia como la que teniamos en mi txozna en fiestas, que disponia de
ventilador interno y que cada altavoz que acampa¤aba a esa etapa de potencia
pesaba casi 70 kilos, pues 250W por canal. Y 250W por canal implican que los
vecinos dijeron que el a¤oq eu viene alquilaban ellos la lonja apra que no la
alquilaramos nosotros, vamos, que la hostia. Recuerdo que con dos altavozes
cubriamos de sobra un local de unos 120 metros cuadrados y la gente salia medio
afonica del garito. :-DDDDD Y eso que el local tenia dos partes a dos niveles y
solo habia altavozes en una de ellas, pues en la otra sonaba de sobra. Y eso
con 250W.

Para encontraros realmente un amplificador que de 1000W reales, pues tendriais
que iros a lo mejor a un millon de pesetas, por ejemplo, el amplificador Onkyo
tope de gama, vale 900 y pico mil pelas, pesa como cosa de 75 kilos y tenia
unos 600W por canal. Asi que fijaros como esta el tema.

Un amplificador de estos de 30 billetes pues anda con los 55-65W, uno de estos
de 70 mil pelas pues puede tener cosa de 110W, pero eso de 1000W es algo
aparte. No se lo cree nadie.

Hay muchas marcas que te la meten doblada con la potencia, marcas poco serias y
que no voy a dar nombres para no menospreciar a nadie.

Es muy tipico ver en equipos compactos que ponga que tienen 400W cuando la
realidad es que tienen cosa de 25x2 y a lo mejor me paso.

Si seguimos esa logica empleada en muchos aparatos, pues mi amplificador son
850Wx2, tranquilamente. Yo por lo que he visto, se emplea una medicion llamada
watios musicales o P.M.P.O que no se de donde ha salido y que viene a ser
multiplicar por 13 cada watio real. De ahi viene que un dople pletina te digan
que tiene 40 o 50W de potencia, vamos, ni ellos mismos se lo creen.

Hay que tener cuidado con esto de la medicion de watios ya que hay trampas a
saco, desde medir con watios de 4ohmios o incluso de 2ohmios. Recuerdo que
cuanto menos ohmios mas potencia pero menos calidad, 8ohmios es la media
aceptable en alta fidelidad para altavozes, en el caso de cascos los mios por
ejemplo son 600ohmios, en cascos la cosa cambia mucho. Hay mas trampas como
medir la potencia en pico, es decir, la potencia en un pico de se¤al, y ver
hasta donde llega, totalmente fraudulento porque el pico de se¤al es algo
momentaneo y no lo continuo.

Bueno, creo que mas o menos queda todo acralarado. Tened mucho cuidado con lo
de a potencia de los equipos o altavozes que os la pueden meter doblada y hasta

Cine en casa

Pues nada veamos un poco por encima que es eso del cine en casa.

Tiene mucha historia de persecuci¢n la evolucion del sonido y la imagen entre
el cine y la televisi¢n y sin ganas de contar la historia (que de memoria no
me la se) ahora mismo las cosas estan asi (maomenos)

aplicaciones para la musica:

sonido envolvente: sorround

efectos de campo: simulacion de estadio, discoteca, etc..

aplicaciones para el cine:

.dolby prologic

Sistema 4 y 4.1 (el punto uno es el subwoofer)

Son cuatro canales independientes grabados en dos pistas de audio, canal izq y
canal derecho con las consiguientes excasas diferencias entre canales, no
tanto entre la informacion del ch i y del ch d como de los dos canales
mexclados en cada canal izq y drcho.

Son: canal frontal izq, canal forntal derecho, traseros, central de voces.

Frontales i y d: los de toda la vida del sonido stereo, se encargan del efecto
de desplazamiento izq-drch porque los traseros son mono.

El central de voces va encima del TV su mision es que pese que el sonido te
envuelva puedas localizar instintivamente a los personajes por su voz (la
gente solia despistarse)

Traseros: mono, y con rango de frecuencias limitado a medios y agudos

El subwoofer no es un canal separado es simplemente la componente mas grave
que se extrae de todos los canales.

.dolby digital

Fibra optica

Las fibras ¢pticas encuentran actualmente aplicaciones cada vez mas
amplias empezando por el sector cient¡fico: un haz de fibras con un
diametro de pocos milimetros, dotado en sus extremidades de un objetivo y
un ocular constituye en efecto un endoscopio, que se utiliza
intensivamente en medicina.

Pueden asimismo transportar energ¡a bajo forma de microondas. O
potenciar la transmisi¢n de datos, por ejemplo: un anillo de cables de
fibras ¢pticas envolver  muy pronto el coraz¢n de Milan. Se trata de
inversiones indudablemente importantes facilitadas, sin embargo, por la
erducci¢n del coste de este elemento. Se calcula que el mercado mundial
acoger  un volumen de dos mil millones de dolares en 1991.

Antes del a¤o 2000, seg£n las previsiones de las sociedades de
investigaci¢n, el 20% de los usuarios industriales de los principales
paises industrializados se conectar n entre si mediante una red de datos
de fibra ¢ptica.

Las sociedades telef¢nicas tienen que realizar inversiones enormes,
siendo precisamente la necesidad de ayudas financieras p£blicas y privadas
lo que les impulsa a buscar la aprobaci¢n del p£blico mediante campa¤as
publicitarias, como la muy sugerente, de una empresa americana que en un
anuncio muestra una aguja que cae encima de un piano llegando el ruido
claramente a los oidos de un interlocutor telef¢nico; el anuncio comunica
que ello es posible gracias al uso de las fibras ¢pticas. Cabe recordar
que las empresas en el mundo industrializado, y sobre todo en los EEUU
estan realizando un gran esfuerzo productivo en este sentido. Las fibras
¢pticas realizadas para el cable trasatl ntico TAT08, que enlaza Estados
Unidos con Europa y muy pronto con Jap¢n, se produjeron en la f bricas mas
grande del mundo, Norcross, en Georgia, por AT&T que ha suministrado hasta
el momento 36.000 Kms de cable.

Al no ser conductores de corriente el‚ctrica los cables de fibras
¢pticas pueden adem s emplearse tranquilamente en todas las areas con
elevado riesgo de incendio y de explosi¢n como minas, refinerias,
industrias qu¡micas, etc.

Naturalmente no es oro todo lo que reluce: entre las desventajas
encontramos las dificultades de acoplamiento de los circuitos ¢pticos, la
ausencia de normativa y lo relativamente novedoso de esta tecnolog¡a, a
pesar de que los experimentos en este campo se esten llevando a cabo desde
hace tiempo; en Italia los primeros se remontan al a¤o 1967, con la
realizaci¢n, en el Cselt de Tur¡n, de una instalaci¢n experimental nacida
de la colaboraci¢n entre Sip, Sirti y Pirelli.

Otra dificultad estriba en el derrumbe del mito de m xima seguridad
respecto a posibles intrusiones que hab¡a rodado ahora las fibras ¢pticas.
Por ejemplo: para poder cortar con seguridad una fibra ¢ptica hay
instrumentos que permiten controlar si en aquel momento hay presencia de
se¤ales; es f cil, pues, imaginar que estos instrumentos tambien podr n
usarse para interceptar mensajes. Tambien es sabido que, doblando una
fibra en un angulo superior a lo que permite pasar la se¤al sin perdidas
de luz, es posible captar y descifrar estas perdidas. Como puede verse,
perspectivas y problem ticas no faltan.

El plantemiento cambia si nos referimos a la transmisi¢n en distancias
largas y cambiar  a£n mas cuando se logr‚ evitar la doble conversi¢n
el‚ctrico/¢ptico/el‚ctrico. Por ejemplo, la ¢ptica "computing" y sus
componentes llegar n a presentar, seg£n se desprende de un estudio de
Frost & Sullivan, un mercado de 200 millones de dolares en 1990. En
Estados Unidos se calcula que cada a¤o se gastan en investigaci¢n 100
millones de dolares, siendo los protagonistas el Departamento de Defensa,
At & T Bell Lab, las universidades de Stanford y Carnegie-Mellon.

UNA MIRADA AL FUNCIONAMIENTO

El principio del "tubo de luz" fue objeto de una demostraci¢n en 1870
en la Sociedad Real de Inglaterra. Su autor fue J. Tyndall que alumbr¢ un
contenedor de agua, en el cual hab¤ia un orificio lateral, desde dentro.
Entre la maravilla de los presentes la luz recorri¢ el camino abombado del
agua que, cayendo por gravedad, iluminaba un vaso.

Diez a¤os mas tarde, Alexander Graham Bell propon¡a el fot¢fono, un
aparato capaz de transportar la voz por medio de un haz de luz.

En los Estados Unidos, en 1930, C.W. Hansell presentaba una patente
para la transmisi¢n de la imagen por fibra ¢ptica. A partir de este a¤o,
gracias a investigadores alemanes, holandeses, americanos e ingleses,
tom‡o cada vez mas cuerpo la idea de la transmisi¢n de imagenes mediante
fibra ¢ptica hasta que, en 1951, N.S. Kapany obtuvo la primera imagen no
distorsionada a traves de un haz de fibra de vidrio sin revestimiento.

Inventadas bajo su forma actual en Inglaterra, en el a¤o 1966, por el
doctor Charles Kao, de los Laboratorios ITT de Harlow, actualmente
Alcatel, las fibras ¢pticas estan formadas por un cilindro de cristal de
longitud y diametro variables (actualmente, Charles K. Kao es vice-
Chancellor de la universidad China de Hong-Kong). Si aplicamos un rayo de
luz a una extremidad de este cilindro la luz va­iajar  en linea recta,
saliendo por la otra extremidad. Es obviemante impensable imaginar cables
de vidrio r¡gidos; para llegar al cable flexible y que permites curvas mas
o menos amplias se han tenido que superar importantes problemas t‚cnicos,
pero actualmente las fibras ¢pticas o los "tubos para la luz", como los
llaman los americanos, representan por ahora el £nico sistema capaz de
obligar a rayo de luz seguir una trayectoria no rectilinea.

Vamos a ver como es posible. Si un rayo de luz encuentra una "zona de
paso" (interface) entre dos elementos transparentes de distinta naturaleza
puede tener lugar una refracci¢n o un reflejo. En este £ltimo caso el rayo
rebota hacia atras con un angulo de reflexi¢n igual al angulo de
incidencia, algo as¡ como una pelota tirada contra un muro.

La refracci¢n, en cambio, atraviesa el interface y prosigue en el
segundo medio con un angulo distinto, principio ampliamente explotado en
las lentes. El comportamiento de un rayo de luz en el interior de una
fibra ¢ptica depende pues, sustancialmente, del angulo en el que encuentra
el interface.

Por encima de cierta inclinaci¢n, denominada "angulo cr¡tico", los
rayos se reflejan, mientras los que llegan con una inclinaci¢n inferior se
refractan. Se trata del mismo fen¢meno que observamos en la naturaleza
frente a una extensi¢n de agua. En efecto: una parte de los rayos
luminosos resulta reflejada por la superficie y el resto penetra en el
agua. El angulo cr¡tico depende del indice de refracci¢n de las sustancias
implicadas, es decir de la velocidad que la luz alcanza en el medio
examinado, caracter¡stica de todo medio transparente.

Por lo tanto, el rayo de luz, de reflejo en reflejo, llegar  hasta la
otra extremidad de la fibra. De lo visto hasta hora puede deducirse
claramente que el rayo llegar  a su destino solo si en el transcurso de
sus "rebotes" no encuentra impurezas que lo debiliten o no resulta
refractado hacia el exterir de la fibra. Esta sencilla cuesti¢n es la base
de todos los problemas t‚cnicos y de fabricaci¢n planteados por las fibras
¢pticas. Si pudieramos evitar durante la colocaci¢n de la fibra la
presencia de curvas demasiado estrechas, ning£n angulo alcanzar¡a la pared
con un angulo que lo expusiera a no ser reflejado.

Al no poder, por razones obvias, garantizarlo, resulta necesaria jugar
con la £nica otra variable implicada en el proceso de
reflexi¢n/refracci¢n, es decir: el indice de refracci¢n de las sustancias
que forman el interface, para segurarse que, en cualquier caso, el rayo
quede reflejado hacia el interior de la fibra y no refractado.

Para las aplicaciones en las cuales es necesaria trasladar la luz en
distancias cortas, como los cables de conexi¢n entre CD Player y el
amplificador, por ejemplo, se utilizan fibras ¢pticas de relaci¢n bastante
sencilla y barata, ya que cierto grado de dispersi¢n por refracci¢n es
aceptable. En estos casos el diametro de las fibras empleadas tiene una
magnitud aproximada de un milimetro o fracci¢n del mismo, coincidiendo el
interface de reflexi¢n con la superficie de separaci¢n cristal/aire.

Sin embargo, todos los dem s sectores de aplicaci¢n de las fibras
¢pticas resultan desprovistos de relevancia econ¢mica si los comparamos
con el campo de las telecomunicaciones. Mientras que para los equipos hifi
los impulsos luminosos que recorren en cable procedente de un LED parecido
a los acostumbrados, a los mas comunes, para las transmisiones a larga
distancia se utiliza un peque¤o laser de semiconductores, puesto que es
necesario una luz mucho mas concentrada y con un atendencia mejor hacia la
dispersi¢n.

Normal o coherente (la generada po run laser) la luz atraviesa la fibra
hasta alcanzar la extremidad donde vuelve a transformarse en impulso
el‚ctrico (eventualmente tras un filtraje que la "limpie").

LAS VENTAJAS

Respecto a las se¤ales que viajan por cable met lico (por ejemplo,
cobre) las fibras ¢pticas ofrecen una importante serie de ventajas: en
primer lugar la densidad de informaci¢n que puede obtenerse es mucho mas
elevada. Es sabido, en efecto, que en los cables met licos (como los
utilizados en la Alta Fidelidad) las se¤ales sufren una debilitaci¢n
proporcional a la frecuencia, siendo este uno de los motivos (puramente
te¢ricos en la practica respecto a la aplicaci¢n que nos interesa) que
impulsa la busqueda de cables especiales.

En los "tubos para la luz" este fen¢meno no se produce o alcanza
niveles m¡nimos por un intervalo de frecuencia bastante amplio respecto a
los cables met licos. Utilizar una se¤al de alta frecuencia en una fibra
¢ptica no plantea problemas mucho mas graves que los planteados por el
empleo de una se¤al de frecuencia mucho mas baja garantizando de este la
pureza del sonido.

En segundo lugar la dispersi¢n es m¡nima y pueden superarse distancias
muy grandes posibilitando la utilizaci¢n de cables de enlace, en su caso,
con muchos metros de longitud sin que se debilite la se¤al.

En 1984 los t‚cnicos de A & T bell Labs establecieron un record
enviando una se¤al de 2 Gigabits (2000 Megabits) por segundo a traves de
120 kil¢metros de fibra ¢ptica sin utilizar repetidores, sin embargo, los
cient¡ficos consideran que a£n estamos muy lejos de l¡mite te¢rico que
este sistema de transmisi¢n puede alcanzar.

Otras ventajas son la total inmunidad respecto a las interferencias
electromagn‚ticas pudiendo por lo tanto utilizarse en la proximidad de
generadores de campos magn‚ticos, emisores radio, altavoces, TV monitor,
etc. o bien compartir los mismos pasos utilizados por cacbles el‚ctricos y
telef-onicos (imaginen como puede resultar de c¢modo colocar un cable muy
fino que lleve la se¤al de un habitaci¢n a otra de su vivienda a traves de
las normales acanaladuras para la corriente el‚ctrica). C¢modo y mas
sencillo, entre otras cosas, porque un cable de fibras ¢pticas es mas
peque¤o y ligero que un cable mt lico (se ha calculado que un kilo de
fibra ¢ptica equivale a 11.000 kilos de conductor de cobre), planteando,
pues, menos problemas de aislamiento y colocaci¢n. Adem s, debido a su
capacidad de llevar una cantidad de informaci¢n mas elevada, se utiliza un
conductor £nico para ambos canales, limitando a£n mas los problemas de
estorbo.

Todas estas ventajas tienen, desgraciadamente, un precio. Por un lado
lo novedoso de la tecnolog¡a a¤un no permtie alcanzar niveles productivos
capaces de satisfacer la demanda del mercado y por el otro los problemas
de fabricaci¢n planteados por las fibras ¢pticas son enormes.

Las fibras ¢pticas de alta calidad, como las necesarias para las
telecomunicaciones, utilizan en efecto, un cristal que poco tienen que ver
con la sustancia a la cual estamos acostumbrados. Se ha dicho que si el
agua de mar, que nos parece absolutamente incolora al analizarla, tuviera
la transparencia del cristal de fibras ¢pticas, podriamos observar todos
los detalles del fondo de la fosa de las Marianas. Si lo medimos con este
mismo metro de valoraci¢n, descubriremos que incluso los cristales mas
puros tienen la misma transparencia que un muro de ladrillos. Adem s, el
agua puede considerarse un material traslucido que convierte parte de la
luz en calor; fen¢menos parecidos pueden producirse en elementos no puros.

La dimensi¢n de las fibras de vidrio (50 mil‚simas de milimetro)
explica el hecho que su realizaci¢n, sobretodo en los casos de fibras de
index continuo, resulte compleja y cara. Tambien son muy complejos y caros
los acoplamientos entre als fibras y los emisores/receptores o entre las
mismas fibras, acoplamientos que deben realizarse reduciendo al m¡nimo las
inevitables debilitaciones de la se¤al exigiendo campos complejos y
personal especializado.

NO DE INMEDIATO

Las fibras ¢pticas ya han alcanzado un lugar predominante en el campo
de las telecomunicaciones de alto nivel. Ser¡a impensable, hoy en dia,
proyectar, por ejemplo, un cable coaxial submarino que empleara conectores
met licos. Lo mismo ocuree en el campo de las grandes redes de
comunicaciones video/voz/datos.

Las firbas ¢pticas utilizadas en los equipos de alta fidelidad, o sea,
las de nivel cualitativo mas bajo, resultan mas accesibles, entre otras
cosas porque en lugar de vidrio se utiliza un material pl stico. En cambio
las de telecomunicaciones siguen teniendo costes prohibitivos.

Tambien las imagenes de televisi¢n, en un futuro pr¢ximo, correrar por
cables de fibras ¢pticas sustituyendo las redes de las TV por cable, ya
obsoletas o incapaces de abarcar una banda televisiva mas amplia de la
actual (para los sistemas de alta definici¢n del futuro). Por ejemplo, en
la £ltima edici¢n del SMAU se ha presentado un sistema de transmisi¢n de
excelente calidad basado en tecnologias optoelectricas capaces de realizar
en una fibra ¢ptica monomodal con modulaci¢n de laser de 1200mm un sistema
especialmente indicado para la transmisi¢n de imagenes televisivas. Por la
misma fibra ¢ptica podr n pasar 4 canales High Quality o 8 canales Fair
Quality. EL sistema se adapta tanto a exigencias de producci¢n como a la
distribuci¢n del usuario final. Las elevadas prestaciones de la fibra
¢ptica permiten cubrir distancias de aproximadamente 45 km sin necesidad
de repetidores.

De cara al futuro se esta planteando la posibiliad de evitar las
conversaciones multiples electrico/optico/electrico. Los investigadores
estan estudiando desde hace tiempo la posibilidad de fabricar un ordenador
completamente ¢ptico (las se¤ales elaboradas son de luz, mucho mas r pidas
que las transmitidas por la energ¡a el‚ctrica), sin embargo, en el campo
de alta fidelidad, esta eventualidad sigue siendo de ciencia ficci¢n. De
hecho, apenas ha empezado la era del audio totalmente digital. Pero ya se
sabe, a veces la cienci ficci¢n se acerca mucho mas a la realidad de lo
que nosotros pensamos.

CD

El sonido almacenado

Thomas Alva Edison fue el primer f¡sico en "almacenar el sonido",
mediante un procedimiento totalmente mec nico. Si el invento de Edison
hubiera sido "perfecto" no se habr¡a invertido tiempo y dinero en
mejorarlo.

El sonido es una magnitud f¡sica que consiste en variaciones de presi¢n
en el aire, las cuales mediante un micr¢fono pueden ser transformadas en
se¤ales el‚ctricas que sigan el ritmo de dichas variaciones de presi¢n .
El caso dual es convertir las variaciones de tensi¢n en variaciones de
presi¢n del mismo tipo que las produjo, es decir, en sonido. Esto se hace
con un altavoz. Un problema es convertir el sonido en una magnitud
el‚ctrica, y esta en sonido; y otro es "almacenar el sonido".

El disco compacto

Se le denomina as¡ a un disco de 8 o 12 cm, este £ltimo mas extendido,
que almacena informaci¢n en forma digital. Informaci¢n digital es toda
aquella que puede ser tratada matem ticamente.

El avance de la electr¢nica ha sido tal que se han conseguido circuitos
integrados convertidores anal¢gico-digital (A/D), capaces de transformar
la tensi¢n, que hay en un instante determinado, en un n£mero binario. Este
tipo de circuito se emplea en el proceso de grabaci¢n. El circuito que
realiza la operaci¢n inversa, el convertidor digital-anal¢gico (D/A), es
capaz de transformar un n£mero binario en una tensi¢n anal¢gica. Este
circuito se emplea en el reproductor de discos compactos, para convertir
la informaci¢n digital en una se¤al aplicable a la entrada de un
amplificador.

Error de cuantificaci¢n

El error de cuantificaci¢n se comete en la conversi¢n A/D (anal¢gica-
digital) de la se¤al de audio. Este error es debido a que una tensi¢n no
se puede convertir de forma exacta en un n£mero binario. El n£mero de bits
que tiene el convertidor determina el salto de tensi¢n que hay entre dos
n£meros binarios consecutivos. Cuantos mas bits se empleen en la
cuantificaci¢n menor es el error cometido, concretamente cada bit a¤adido
supone multiplicar por dos el n£mero de niveles, por lo que el error de
cuantificaci¢n se reduce a la mitad.

Disco digital (disco compacto)

El disco de vinilo tiene unas limitaciones inherentes al propio
soporte, al sistema de grabaci¢n y al de reproducci¢n. Tales limitaciones
son inevitables, a pesar de los adelantos tecnol¢gicos. De aquellas
capsulas fonocaptadoras, que pesaban mas de 100 gramos se ha pasado a las
actuales, de bobina movil, cuya fuerza de apoyo esta alrededor de 0,7
gramos. El error de exploraci¢n, producido al no mantenerse el brazo en un
angulo constante con el radio del disco que pasa por el punto de
exploraci¢n, se ha resulto con giradiscos de brazo tangencial. Con los
giradiscos de velocidad ajustada por oscilador de cuarzo se han
miniminizados los problemas de error en la velocidad, o posibles
fluctuaciones en ella (efectos de lloro y fluctuaci¢n). etc. Sin embargo,
pese a todas estas mejoras, existen las limitaciones mencionadas
anteriormente, por lo que muy pocos sistemas de reproducci¢n de discos
reproducen con autentica fidelidad toda la gama audible de frecuencias, de
los 20 a los 20.000 Hz (existen algunos equipos que resultan prohibitivos
por su precio).

Con el nuevo sistema digital la respuesta en frecuencia cubre todo el
margen audible sin ning£n problema, y podr¡a incluso doblarlo si fuese
procedente. El margen din mico, o relaci¢n entre la m xima se¤al grabada y
la m¡nima, es de unos 65 a 70 dB en los sistemas anal¢gicos y en el mejor
de los casos. Con el disco digital se llega sin dificultad a los 90 dB. En
los discos tradicionales la diafon¡a entre canales suele ser de unos 20
dB, mientras que en los discos digitales puede llegar a ser nula.

Otra limitaci¢n de los discos tradicionales, y no la menos importante,
precisamente, es su desgaste. Los discos digitales superan, tambien, en
este aspecto, a los discos anal¢gicos. Uno de los sistemas existentes como
prototipo viene encerrado en una caja de plastico, con lo cual se
introduce tambien en el reproductor, evitandose as¡ el polvo y el manejo
descuidado que podr¡a da¤ar el disco. Otros sistemas utilizan el disco sin
caja que es el adoptado actualmente en casi todos los equipos, sin
embargo, la informaci¢n grabada en el disco no queda desprotegida, ya que
este contiene una gruesa capa de plastico transparente, de forma que los
ara¤azos, el polvo o la suciedad no puede da¤arlos. Por otra parte, los
sistema reproductores de discos digitales utilizan lectores ¢pticos a
laser. Al no existir contacto mec nico con la superficie del disco, esta
no sufre desgaste por muchas lecturas que se realicen. Tambien hay que
tener en cuentaque el punto focal del haz laser que explora el disco esta
situado relativamente lejos y por debajo de la superficie de plastico,
donde estari n situados los ara¤azos, el polvo, etc., reforzando as¡ la
anulaci¢n del efecto que todos estos elementos pudiesen causar en la se¤al
de audio reproducida.

Digitalizaci¢n de la se¤al de audio y grabaci¢n del disco maestro

Audio
Digital Diagrama de bloques simplificado
| de un sistema de grabaci¢n de la
| se¤al digital en disco
Generador ---> Modulador optico
Laser Ar |
|
|
Sistema ¢ptico de grabaci¢n ---------------------------|
(Lentes de enfoque) | |
| | |
| |
| | Disco maestro
Control de | ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
enfoque | Motor
| | |
| | |
Detector de | |
luz <---Generador de laser He Servocontrol
del motor

Bits de
control
Microfono --- FPB Muestreo y A/D --| |
--- Retenci¢n PCM | | Bits de
| | | | sincronismo
--------------|-- | |
----|-|---- |
|-------------------------------|---| | |
Multiplexor -> Control de -> Multiplexor|-> Modulador de -> Multiplexor--|
| 1 errores 2 | canal 3 |
| | | | | || | ----
| -----------------------------------|--------|---------------- |
------------------------------------| | | |
Microfono --- FPB Muestreo y A/D | | Reloj |
--- Retencion PCM --| | Salida
| | | Audio
----------------- Digital


Diagrama de bloques de un digitalizador de audio de 2 canales


Con la ayuda del diagrama de bloques del digitalizador de se¤ales de
audio de 2 canales (izquierdo y derecho), puede observarse el camino de
las se¤ales dentro del sistema. Este m‚todo es el mas utilizado en los
sistemas actuales de grabaci¢n digital. La se¤al a la salida es la que se
grabar  en el disco. Puede observarse el empleo de la t‚cnica de
conversi¢n A/D-PCM lineal.

El proceso completo de digitalizaci¢n puede resumirse as¡: las se¤ales
de audio captadas por los microfonos son digitalizadas, de manera
independiente en cada canal. En el multiplexor 1 se mezclan los dos
canales de forma que las palabras de un canal y otro se suceden
alternativamente a la salida del mezclador, por lo que no existen
problemas de diafon¡a (la separaci¢n entre canales puede hacerse tan
grande como se desee). La se¤al digital resultante contiene la informaci¢n
estereof¢nica de los dos canales, y se aplica al sistema de codificaci¢n
de errores.

A la salida, se a¤aden los bits de control y disparo necesarios para el
funcionamiento del equipo reproductor. Seguidamente, la se¤al pasa al
modulador de canal donde se prepara para su grabaci¢n en el disco con una
elevada densidad de informaci¢n por unidad de pista. Finalmente, se a¤aden
los bits de sincronismo, son lo que la se¤al queda ya dispuesta para su
grabaci¢n. Como en cualquier circuito digital, los bloques del diagrama
estan gobernados por un reloj a cristal de gran precisi¢n.

La se¤al de salida digital que se obtiene se graba en el disco por
medio de un sistema de registro.

La se¤al de audio digitalizada (a la cual se le han a¤adido los bits de
control de errores, control de servomecanismos y sincronizaci¢n; y
modulada seg£n un codigo de canal) medula un rayo laser de arg¢n, que
debidamente enfocado (con un diametro de haz inferior a una micra) incide
sobre un disco de cristal en rotaci¢n cubierto por una fin¡sima pel¡cula
de matarial fotosensible de superficie excepcionalmente plana. El haz es
debidamente situado en el disco gracias al servomecanismo de enfoque, y
avanza a velocidad constante seg£n un eje radial por medio de otro
servomecanismo adicional. De esta forma, el disco queda grabado seg£n una
linea espiral formada por millones de peque¤¡simas hendiduras llamadas
"pits". La anchura de estas hendiduras es constante, y viene determinada
por la secci¢n del haz laser (0,4 micras). La longitud de cada hendidura
es funci¢n de la longitud de honda de la se¤al que modula el laser, y la
profundidas es de 0,11 micras (aproximadamente 1/4 de la longitud de la
onda laser). As¡ el disco maestro queda grabado po miles de millones de
hendiduras, de anchura constante y longitud variable, alineadas seg£n
circunferencias conc‚ntricas.

Para el sistema "compact disc" se ha desarrollado un codigo especial
llamado EFM o modulaci¢n ocho a catorce, con el fin de conseguir una
elevada densidad de informaci¢n grabada y que posteriormente el
reproductor sea capaz de extraer la se¤al del sincronismo del fluido de
informaci¢n. Adem s, se reduce el efecto de propagaci¢n de errores y la
componente continua de la se¤al modulada.

Pues bien, en este caso la se¤al que modula al haz laser de arg¢n es
una se¤al digital, de forma que entre dos unos hay un m¡nimo de dos ceros
y un m ximo de diez.

Fabricaci¢n del disco digital

El proceso de fabricaci¢n de un disco digital recuerda, en alguna de
sus fases, a la grabaci¢n de los discos de vinilo.

La se¤al de audio a grabar, generalmente proviene de una cinta maestra
denominada "master", que puede haber sido registrada anal¢gicamente,
aunque se tiende a la utilizaci¢n de cintas digitales.

El laser grabador, modulado por la se¤al digital, impresiona la capa
fotosensible del disco maestro en rotaci¢n, produciendo un trazo en
espiral. Luego, las porciones de material fotosensible impresionadas son
eliminadas en el proceso de revelado, transformando el trazo en una serie
de depresiones (pits) tan profundas como la pelicula fotosensible. El
disco se hace conductor mediante un proceso de plateado, y de el se
obtiene electrol¡ticamente una matriz negativa de niquel (proceso de
niquelado).

De la matriz se sacan algunas madres positivas, a a partir de ellas se
realizan los estampados, los cuales son negativos con respecto al disco
maestro. Este metodo se basa en los procesos de galvanostegia, que
consiste en revestir un metal, u otro tipo de material, con una
delgad¡sima capa de metal por medio de una corriente el‚ctrica. As¡, una
disoluci¢n de sales de este segundo metal se deposita sobre el material
que se quiere revestir, gracias al proceso de electrolisis que tiene
lugar.

En la fase de prensado o estampado, con los estampadores montados en
las prensas, se imprimen los discos definitivos, constituidos por
polimetilmetacrilato transparente. Para hecer posible la lectura ¢ptica de
estas copias su superficie es revestida, mediante vaporizaci¢n al vacio
con una pelicula de aluminio reflectante, sobre la cual se aplica,
posteriormente, una capa protectora de plastico transparente. Los discos,
en este momento, son centrados y agujereados (en los discos anal¢gicos
esta oparaci¢n se realiza durante la fase de estampado).

Otra gran ventaja del disco digital es, qie todas las copias, de la
primera a la £ltima, tienen la misma calidad de grabaci¢n, particularidad
que no sucede con los discos anal¢gicos.

En la actualidad el precio de los discos digitales esta muy cercano a
los de vinilo; si se comparan las ventajes que tiene el primero en cuanto
a calidad de sonido, tiempo de reproducci¢n, facilidad de mantenimiento,
escaso desgaste, etc., con respecto al disco convencional, la diferencia
de precio ya no es tan grande como podr¡a parecer en un principio. Adem s,
hay que tener en cuenta que ha medida que se perfeccione el proceso de
reproducci¢n, y aumente su difusi¢n en el mercado, el precio del disco
digital se reducir  considerablemente, y lo que no cabe duda es que en un
futuro pr¢ximo reemplazar  a los discos anal¢gicos actuales.

El microcomputador

Todas las funciones del reproductor necesitan estar correctamente
integradas entre si y, tambien, deben procesarse las ordenes dadas, a
traves del teclado, por el usuario. Para ello se utiliza un
microcomputador que verifica las distintas funciones para un correcto
funcionamiento y asegura que estas transcurran en la secuencia adecuada
(por ejemplo durante el arranque del giradiscos).

Las condiciones que controla el microcomputador son: ¨esta el sistema
perfectamente enfocado?, ¨existe flujo de datos?, ¨esta la pista
correctamente rastreada?, ¨ha sido presionada alguna tecla?. Se comprueban
todas estas cuestiones y, en caso de que haya alguna desviaci¢n, se
generan las se¤ales adecuadas para que el equipo corrija la situaci¢n.

El ciclo del microcomputador contiene un programa fijo destinado a la
exploraci¢n del teclado. Dicho programa se ejecuta a intervalos de tiempo
de 20 ms. Si una tecla se presiona, el microcomputador lo detecta y
origina una instrucci¢n que envia al circuito que corresponda para que sea
ejecutada.

Sistemas de disco compacto

En el sistema "Compact Disc", desarrollado por la firma holandesa
Philips en 1979, el disco compacto esta constituido por una base de
material plastico o soporte en el que va impresa, como ya se sabe, la
informaci¢n de audio, en forma de depresiones o "pits". Posteriormente se
deposita una capa reflectante de aluminio, y se protege el conjunto con
una cubierta de plastico transparente. Todo esto se analiz¢ detalladamente
al estudiar la fabricaci¢n del disco digital.

Los "pits" se almacenan en el disco en trazos de 0,4 micrometros,. lo
que permite una elevada densidad de informaci¢n. As¡, se consigue un
tiempo total de reproducci¢n estereof¢nica de 60 minutos en una sola cara
del disco (que es la £nica que se graba). El disco tiene las ventajas de
ser inmune al polvo, ara¤azos, huellas dactilares, humedad y electricidad
est tica tan t¡pico en los discos anal¢gicos. Es practicamente insensible
a las deformaciones y su deterioro por el uso es despreciable.

Todo ello es posible por el empleo del siste,a ¢ptico de lectura,
aplicable gracias a la previa digitalizaci¢n de la se¤al de audio. La
lectura ¢ptica permite situar la grabaci¢n no en la superficie del
soporte, sino en su interior, poniendola a salvo de la mayor parte de las
perturbaciones mas probables. La profundidas a la que se encuentra la
pista de grabaci¢n (casi 1 mm.) hace que se reduzcan considerablemente las
posibles interferencias producidas por la suciedad superficial, ya que el
diametro del haz de lectura, que en la superficie externa del disco es de
casi 1mm. se reduce a 1mm. en la superficie reflectante interna. Su
secci¢n, disminuye en un mill¢n de veces y, proporcionalmente, tambien el
efecto "oscurecedor" de las particulas de polvo y posibles manchas
presentes en la superficie del disco.

La pista de informaci¢n comienza en la parte interior (proxima al
centro) del disco y avanza en espiral hacia la parte exterior del mismo.
La lectura de pista se realiza a una velocidad lineal constante de 1,3
m/s. (en realidad varia entre 1,2 y 1,4 m/s) por lo que la velocidad
rotacional va reduciendose gradualmente desde 500 r.p.m. al principio del
disco, proximo a su punto central, hasta 200 r.p.m. en su parte exterior.
El disco gira pues mas lentamente a medida que el laser se desplaza hacia
el exterior en el proceso de lectura.

El reproductor de compact-disc

La misi¢n del sistema de decodificaci¢n en un reproductor "Compact-
Disc" es regenerar los dos canales de audio anal¢gicos a partir de la
informaci¢n grabada en el disco en forma de datos de alta frecuencia, y
recuperados del disco por la unidad captadora ¢ptica.

En primer lugar, se extrae de la informaci¢n una se¤al de sincronismo
denominada semal de reloj, la cual se utiliza para recuperar los valores
binarios originales de 16 bits. Este paso se realiza en el bloque
demodulador.

Para realizar las tareas de procesado de la se¤al, como son la
demodulaci¢n de canal, la detecci¢n y correcci¢n de errores, y la
interpolaci¢n o enmudecimiento (CIM), se han desarrollado unos circuitos
especiales de alta escala de integraci¢n LSI.

Los simbolos de 8 bits entregados por el demodulador de canal se llevan
al circuito integrado detector y corrector de errores ERCO, que comprueba
mediante los simbolos oportunos si se han deslizado errores en la
transmisi¢n; si este es el caso, los corrige, teniendo siempre en cuenta
que el numero de errores que pueden corregirse es limitado. Cuando el
circuito corrector es incapaz de enmendar todos los errores que se han
producido, la informaci¢n se lleva al circuito CIM, el cual conmuta o
interpola el valor de una muestra perdida con el de la precedente y el de
la siguiente (esto es posible gracias a la aplicaci¢n del c¢digo CIRC
antes de grabar la se¤al en el disco). Si alguna de estas muestras se ha
perdido tambien, la correcci¢n ya no es posible y entonces la se¤al es
enmudecida.

Del circuito CIM se pasa a la conversi¢n disgital-anal¢gica, la cual se
realiza mediante un filtro digital espec¡fico y un conversor D/A lineal de
14 bits.

El filtro digital permite unicamente el paso de una banda de
audiofrecuencia muy restringida, suprimiendo practicamente todas las
frecuencias introducidas que no pertenecen a la se¤al de audio. La se¤al
disponible despues del filtro digital (que sigue siendo una se¤al digital)
pasa al conversor D/A de 14 bits. A su salida se obtienen las muestras de
la se¤al de audio anal¢gica inicial que, previo paso por un £ltimo filtro
paso bajo, se encuentra disponible en los terminales de salida del
reproductor.

El detector de alta frecuencia, el procesador de subcodigo y la unidad
visualizadora no son partes esenciales del decodificador, si se considera
el proceso de reproducci¢n de un disco compacto para reproducir unicamente
sonido. Su inclusi¢n, sin embargo, permite realizar algunas funciones
adicionales de cierta sofisticaci¢n.

Datos t‚cnicos del disco compacto

Diametro del disco: 120 mm.
Diametro del agujero central: 15 mm.
Area de grabaci¢n: comprendida entre los 46 y 116 mm.
Espesor: 1,2 mm.
Velocidad de exploraci¢n (lectura): 1,2 a 1,4 m/s.
Velocidad de rotaci¢n: 500 a 200 r.p.m.
Sentido de giro (visto por la cara leida): a izquierdas.
Tiempo de reproducci¢n: 60 minutos de grabaci¢n estereo en una sola
cara del disco.
Anchura de los "pits": 0,4 micrometros.
Profundidad de los "pits": = 0,11 micrometros.
Longitud m xima de los "pits": 3 micrometros. (1,2 m/s);
3,6 micrometros. (1,4 m/s).
Longitud m¡nima de los "pits": 0,83 micrometros. (1,2 m/s).
0,97 micrometros. (1,4 m/s).
Distancia entre pistas: 1,6 micrometros.
Material: pl stico transparente con revestimiento de aluminio
reflectante, y recubrimiento con laca protectora.

Ventajas de los sistemas ¢pticos de lectura

- Ausencia de desgaste del disco y de la cabeza captora.
- Grabaci¢n inmune al polvo, ara¤azos, etc.
- Disco de tama¤o reducido.
- Facilidad m xima de manejo; las funciones de comienzo, parada y
avance rapido se realizan por simple accionamiento de pulsadores.
- Mayor versatilidad, ya que es posible localizar el comienzo de un
determinado programa y su repetici¢n de forma autom tica.
- Se elimina la necesidad de cambiar la capsula, con el consiguiente
cambio en la calidad del sonido que ello lleva consigo.
- Se suprimen las distorsiones causadas por errores de lectura.
- Inmunidad frente a las perturbaciones causadas por vibraciones
externas.
- Eliminaci¢n de las fuentes de error.
- Respuestas en frecuencia y marhen din mico mucho mas elevado.
- Elevada relaci¢n se¤al/ruido.
- Lloro y fluctuaciones despreciables.
- Mayor separaci¢n entre canales.
- Muy baja distorsi¢n arm¢nica.
- Elevada densidad de informaci¢n por unidad de pista del disco.

DAT

 ====================================================
= D I G I T A L A U D I O T A P E - ( D A T ) =
====================================================


En los £ltimos a¤os se han realizado muchos progresos en grabaci¢n
sonora. Ante todo, se han elaborado dos normas referentes a la grabaci¢n
num‚rica: una, sobre el formato "DASH" (Digital Audio Stationary Head:
grabaci¢n num‚rica con cabezas fijas); otra sobre "DAT" (Digital Audio
Tape: grabaci¢n audionum‚rica). Este £ltimo formato se divide a su vez en
dos: el S-DAT (S de "Stationary": cabezas fijas) y el R-DAT (R de
"Rotary". cabezas giratorias).

EL FORMATO DASH

El DASH del que han sido comercializados varios aparatos profesionales
por la firma japonesa Sony, se relaciona mas especialmente con los
estudios de grabaci¢n a causa del precio y de la ocupaci¢n de espacio. Se
trata de m quinas que pueden ir desde 2 hasta 24 pistas, en realidad 28,
pues hay 24 pistas audionum‚ricas, una pista de control, una pista para
"time code" y dos pistas anal¢gicas. Se han adoptado tres velocidades de
paso: 19,05 cm/s, 38,1 cm/s y 76,2 cm/s, con una frecuencia de muestreo de
48 kilohertz. Se pasa a 17,5, 35 y 70 cm/s para una frecuencia de muestreo
de 44,1 kilohertz. La banda pasante de estas m quinas, que utilizan, seg£n
el n£mero de pistas, bandas magn‚ticas de 1/4 pulgada o 1/2 pulgada de
ancho, se extienden desde 20 hasta 20.000 hertz a + 0,5/-1 dB con una
din mica de 90 dB y una proporci¢n de distorsi¢n inferior a 0,05 % a 1
kilohertz. La diafon¡a entre los canales sobrepasa 80 dB, lo que
evidentemente es notable en grabaci¢n multipista.

Recordemos que la copia num‚rica no da ninguna perdida o ruido de fondo
suplementario, pero no es posible el montaje con tijeras. Como es el caso
de las grabaciones de video, se debe, pues, practicar el montaje por copia
de un grabador a otro, lo cual se hace ahora sin problemas ni aumento de
ruido de fondo, pero con un equipo muy costoso. No obstante, gracias a
esta t‚cnica num‚rica se puede realizar la edici¢n de un "compact-disc"
enteramente en "digital", mezclado incluido, desde la toma de sonido hasta
el "grabado".

EL FORMATO DAT

El formato DAT (Digital Audio Tape) ha sido estudiado en el curso de
una Conferencia Mundial el 24 de Junio de 1983 por las distintas firmas
representativas del mercado. Dos sistemas han sido tratados: el R-DAT y el
S-DAT. Ha sido finalmente el R-DAT (de cabezas giratorias) el escogido
porque permite grabaciones mas largas, aparatos mas compactos y un coste
inferior. La firma Sony ha presentado en abril de 1986, en los Estados
Unidos, el primer prototipo R-DAT. Sin embargo, y de com£n acuerdo, las
otras grandes firmas mundiales, que tambien ten¡an un aparato listo para
ser difundido, decidieron diferir la comercializaci¢n de los modelos de
formato DAT para no perturbar el desarrollo del "compact disc" y limitar
las copias, copias por supuesto prohibidas por la ley, pero toleradas para
el uso personal y familiar. Adem s, ha sido previsto un codigo llamado
"ID-Code" para impedir la copia en num‚rica y permitir la grabaci¢n de
distintos datos: n£mero de programa, frecuencia de muestreo,
cuantificaci¢n, velocidad de paso, preacentuaci¢n.

Es probable que los magnet¢fonos de formato DAT ya est‚n disponibles en
el mercado, poniendo as¡ al alcanze de los aficionados de grabaciones
sonoras de alta calidad un aparato muy compacto, ligero y de una calidad
egual o superior a la del famoso NAgra IV S. Recordemos, en esta ocasi¢n,
que ser  indispensable emplear micros excelentes, preferentemente del tipo
electrost tico (de condensador), a fin de obtener la muy alta definici¢n
que permite la grabaci¢n num‚rica.

La gran firma japonesa Kenwood ha puesto ya en venta aparatos de
formato DAT para equipo de coches (con sintonizador y sintetizador
integrado).

CARACTERISTICAS DEL FORMATO DAT

Ante todo, se ha estudiado una casete especial para contener la banda
magn‚tica, cuyas caracter¡sticas son las siguientes:
- anchura: 3,81 mm
- espesor total: 13 micras
- espesor de la capa de ¢xido (aleaci¢n a base de n¡quel y cobalto del
tipo MP, metal depositado por aleaci¢n): 2,5 micras.
- espesor del soporte (poliester preestirado): 10 micras
- espesor de la dorsal destinada a asegurar un perfecto funcionamiento
mec nico: 0,5 micras (Doc. Agfa).

La banda est  perfectamente protegida del polvo en una caja de materia
plastica de 73 x 54 x 10,5 mm que lleva un flap de cierre y una placa
corrediza de enclavamiento. Esta nueva casete tiene, pues, un volumen que
es aproximadamente la mitad que la de "compact casete" tradicional (41,391
cm c£bicos contra 77,400 cm c£bicos de la casete audio y 89,062 cm c£bicos
de la casete video 8). Hay que fijarse en la precisi¢n de la fabricaci¢n
necesaria para permitir una utilizaci¢n sin problemas.

La banda est  disponible en tres duraciones: 60, 90, y 120 minutos a la
velocidad standard de 8,150 mm/s, que son 30, 45, y 60 metros de cinta.

Para la grabaci¢n y la reproducci¢n ha sido adoptada la velocidad de
8,150 mm/s con un muestreo de 48 kilohertz (16 bits lineal) pero son
posibles varias opciones, seg£n el destino del aparato. Se incluye a
continuaci¢n una tabla que define los diferentes par metros de base del
formato R-DAT y que debemos a la amabilidad de la firma Kenwood.

Para la reproducci¢n y a fin de asegurar a los editores la
compatibilidad con el "compact disc", se han adoptado dos velocidades:
8,150 mm/s con un muestreo de 44,1 khz (el del "compact disc") y 12,225
mm/s para ensanchar las pistas por mayor espaciamiento, con un muestreo de
44,1 khz igualmente (16 bits lineal). A causa de la rotaci¢n del tambor de
las cabezas magn‚ticas, que gira a 2000 vueltas/minuto (1.000 v/mm a la
peque¤a velocidad de 4,075 mm/s), la velocidad resultante de grabaci¢n se
eleva a 3,133 metros/segundo (1,567 m/s a la peque¤a velocidad). Pasa a
3,129 m/s a la velocidad de 12,225 mm/s adoptada para las casetes
grabadas.

PRINCIPIO DEL DAT

Como en el caso de un magnetoscopio o de un camascopio, la banda
encerrada en la casete es guiada por dedos met licos que la situan (a lo
largo de solo 90 grados) en torno a un tambor giratorio inclinado, de 30
mm de diametro. Se ha visto en este libro que es necesario disponer de una
velocidad de paso elevada para poder grabar y reproducir las frecuencias
altas. Por ello, se ha adoptado para el R-DAT la t‚cnica de las cabezas
giratorias porque permite, con un peque¤o volumen, obtener una velocidad
resultante que pasa de 3 metros/segundo. As¡ se pueden transmitir
comodomente de 2 a 3 millones de bits por segundo. El tambor lleva dos
cabezas magn‚ticas situadas a 180 grados una de otra y cuyo azimut de los
entrehierros ha sido invertido + 20 grados para una y - 20 grados para la
otra. Este azimut invertido permite, en la lectura, evitar que las cabezas
recojan las se¤ales grabadas en la pista contigua. La capacidad total de
la se¤al grabada es de 2,77 MB/s, y se descompone as¡: 48.000 hertz
(frecuencia de muestreo) x 16 bitx x 2 canales = 1,536 MB/s mas 37,5 % de
la se¤al para compensar los errores debidos, en especial, a los "drop
out", es decir, a las faltas de ¢xido en la banda o al polvo que pudiera
encontrarse en ella. Por £ltimo, hay que a¤adir los codigos de
identificaci¢n y de no-copia (ID-CODE).

--------------------------------------------------------------------------
Modo Grabaci¢n y reproducci¢n |Banda que lleva programas
| (solo reproducci¢n)
--------------------------------------------------------------------------
Elemento Estandar Opc 1 Opc 2 Opc 3 | Pista: normal ancha
--------------------------------------------------------------------------
Frecuencia de 48 32 32 32 44,1 44,1
muestreo (Khz)
--------------------------------------------------------------------------
Contado de bit de 16 16 12 12 16 16
numeraci¢n (bits) lineal lineal no-lin no-lineal lineal lineal
--------------------------------------------------------------------------
N£mero de canales 2 2 2 4 2 2
--------------------------------------------------------------------------
Velocidad de paso 8,150 8,150 4,075 8,150 8,150 12,225
de la banda mm/s
--------------------------------------------------------------------------
Velocidad transmisi¢n 2,46 2,46 1,23 2,46 2,46 2,46
MB/s
--------------------------------------------------------------------------
Densidad de grabaci¢n 61,0 61,0 61,0 61,0 61,0 61,1
de linea KB/pulgada
--------------------------------------------------------------------------
Densidad de grabaci¢n 114 114 114 114 114 76
de superficie (MB/pul2).
--------------------------------------------------------------------------
Redundancia % 37,5 58,3 37,5 37,5 42,6 42,6
--------------------------------------------------------------------------
Velocidad de bajo 273,1 273,1 136,5 273,1 273,1 273,1
codificaci¢n KB/s
--------------------------------------------------------------------------
Velocidad codificando 68,3 68,3 34,1 68,3 68,3 68,3
la identificaci¢n KB/s
--------------------------------------------------------------------------
Velocidad de grabaci¢n 3,133 3,133 1,567 3,133 3,133 3,129
m/s
--------------------------------------------------------------------------
Velocidad de tambor rpm 2000 2000 1000 2000 2000 2000
--------------------------------------------------------------------------
Diametro de tambor 30,0
standard (mm)
--------------------------------------------------------------------------
C¢digo corrector C¢digo Solomon-doble bobinas C1(32,28) C2(32,26)
de error
--------------------------------------------------------------------------
Sistema de b£squeda Divisi¢n zona ATF (ATF= localizaci¢n autom tica de
pistas
--------------------------------------------------------------------------
Sistema de modulaci¢n Modulaci¢n 8-10 (ETM)
--------------------------------------------------------------------------
Tama¤o de la casete (mm) (L,P,H = 73 x 54 x 10,5)
--------------------------------------------------------------------------
Entreeje de las pista 13,591 13,591 13,591 13,591 13,591 13,591
(micrometros)
--------------------------------------------------------------------------
Duraci¢n m xima de 120 120 240 120 120 80
grabaci¢n (min)
en bandas
de 13 micrometros
--------------------------------------------------------------------------


El d‚bil arrollamiento de la banda en torno al tambor permite una gran
velocidad de b£squeda r pida (100 a 200 veces la velocidad de paso, seg£n
las cualidades mec nicas del aparato) dejando la banda en contacto con las
cabezas magn‚ticas con una d‚bil tensi¢n y limitando as¡ el desgaste.

Se observar  que no existe nig£n espacio de seguridad entre las pistas,
como en el caso de los magnet¢fonos de banda libre o de casete
tradicional. Las pistas, de una acnchura de 13,6 micras, se solapan
ligeramente en el momento de la grabaci¢n, ya que las cabezas tienen un
entrehierro de 20,4 micras. En cambio, esta t‚cnica ofrece la posibilidad
de utilizar el sistema ATF (Automatic Track Finding: busqueda autom tica
de pistas) para la situaci¢n de las cabezas magn‚ticas sobre las pistas en
el momento de la lectura. Este sistema, que evita la grabaci¢n de se¤ales
de sincronizaci¢n sobre una pista separada, como en el caso de los
formatos VHS o Betamax, consiste en a¤adir a los datos num‚ricos
frecuencias especiales llamadas ATF, del orden de 130 KHz. En la lectura,
las cabezas, cuyo entrehierro es mas ancho que las pistas, recogen las
frecuencias de las dos pistas contiguas. La comparaci¢n de los niveles en
un circuito electr¢nico permite, gracias a un servosistema, controlar la
velocidad del motor del cabrestante que arrastra la banda para que las
cabezas se encuentren siempre exactamente en el eje de las pistas.

En el mismo procedimiento puesto a punto y empleado por primera vez por
las firmas Grunding y Philips para el formato Video 2000 que ha sido
adoptado para el nuevo formato Video 8, teniendo este £ltimo muchos puntos
comunes con el DAT desde el punto de vista de la concepci¢n.

La se¤al anal¢gica de forma ondulatoria es convertida en n£merica, es
decir, en una simple onda de forma rectangular para toma de muestras. Se
sabe que es necesario escoger una frecuencia de muestreo al menos doble de
la frecuencia mas alta que se quiera reproducir. Como la frecuencia
escogida para el DAT es de 48 kHz, se podr , pues, reproducir una
frecuencia audio de 24 kHz (esto es en teoria, en la realidad teniendo en
cuenta las perdidas debidas al convertidor, se puede tener la seguridad de
reproducir por lo menos 20 kHz sin debilitamiento) sin problemas. Con la
opci¢n de 32 kHz, la banda pasante quedar  limitada a 16 kHz, y en la
lectura de las casetes pregrabadas, a 22kHz, ya que la frecuencia de
muestreo ser  la de compact disc (44,1 kHz).

En el formato R-DAT, la grabaci¢n se realiza por "trenes" de se¤ales
durante 50 % del periodo (7,5 milisegundos y se interrumpe durante 50 %
(7,5 ms). Cada "tren" est  compuesto de se¤ales num‚ricas encuadradas por
las frecuencias ATF y los "subcodigos". En modo reproducci¢n, si son
detectados errores, un sistema muy eficiente va a restablecer los datos
ausentes de modo que restituye convenientemente la se¤al original.

CUALIDADES TECNICAS DEL R-DAT

Las pruebas efectuadas con los primeros aparatos disponibles en Francia
han puesto en evidencia una calidad de grabaci¢n/lectura extraordinaria,
que iguala a la de aparatos profesionales, mucho mas caros y cuyo peso y
ocupaci¢n de espacio no se le pueden comparar.

La curva de respuesta efectuada por la revista "Son Video Magazine"
ilustra bien esta calidad: curva plana desde 20 hasta 20.000 Hz +- 0,2 dB.
La relaci¢n se¤al ruido/alcanza 90 dB en medida ponderada (87,5 dB en
medida no ponderada). En cambio, y contrariamente a la grabaci¢n
anal¢gica, que permite sobremodular y, por consiguiente, sobrepasar el
nivel 0 dB en el VU-metro, la grabaci¢n num‚rica no tolera esto, ni
siquiera para se¤ales muy cortas (golpes de timbales, cimbalos, golpes de
voces, etc). En caso de sobremolucai¢n se produce un recorte y la se¤al no
pasa. Pero como la din mica es muy grande con los aparatos del formato R-
DAT, se tendr  cuidado de no sobrepasar nunca el 0 dB e incluso mantenerse
un poco por debajo, sin riesgo de ruido de fondo importante, puesto que ya
no existe el ruido de banda.

Esperemos tambien que los fabricantes equipen sus aparatos con
"crestametros" muy r pidos, pues un modul¢metro tradicional de aguja
reacciona demasiado lentamente.

­Y EL ANALOGICO!

Ante estos resultados excepcionales, se esta en situaci¢n de
preguntarse si los magnetofonos anal¢gicos van a desaparecer, ya que el
precio, todavia alto, de los primeros aparatos del formato R-DAT esta
llamado a disminuir rapidamente en funci¢n de la demanda, como ocurri¢ con
el compact disc y los camascopios. No hay nada de eso, por la siguientes
razones:

- Ante todo, no se puede hacer ning£n montaje con el R-DAT, sino es por
copia de un aparato a otro -ciertamente sin perdidas o aumento del ruido
de fondo, puesto que ya no interviene el ruido de banda- pero sin la
posibilidad, por el momento, de hacer un montaje con la precisi¢n de la
nota de la silaba, como se hace facilmente con unas tijeras amagn‚ticas y
una banda tradicional. Cuando se saben las repeticiones necesarias en el
curso de una grabaci¢n sonora, el montaje es una operaci¢n indispensable
para tener un resultado perfecto.

- Por otra parte, la fragilidad de la banda magn‚tica empleada para el
DAT y los riesgos de perdidas de informaciones por simple deposito de
polvo sobre la cinta dan, tambien en esto, la prioridad a la banda
tradicional y a la t‚cnica anal¢gica para ciertas utilizaciones.

En cambio, nos parace muy bien que aficionados obstinados graben un
concierto o una obra musical con un aparato R-DAT y lo copien en un
magnetofono cl sico a 38 cm/s para el montaje de la banda "master". En
este caso, se beneficia uno de la peque¤a ocupaci¢n de sitio del material
del formato R-DAT y no se pierde nada en el curso de esta primera copia
respecto a una grbaci¢n realizada directamente con un magnet¢fono de banda
libre a 38 cm/s.

En el futuro, es posible que se encuentren maquinas de montaje al nivel
de los aficionados como existen para los profesionales, con la posibilidad
de montar una grabaci¢n por copia con la precisi¢n de la nota. ­Pero hay
que esperar...!

Por lo dem s, la filosof¡a de Willi Studer, el "padre" del Revox, es la
que continua produciendo grabadores anal¢gicos de muy alta calidad cuyas
cualidades t‚cnicas, con un sistema reductor de ruido, corresponden a las
de la grabaci¢n num‚rica, al tiempo que permiten el montaje en el propio
original. Se¤alaremos, en particular, el nuevo magnet¢fono C 270,
intermedio entre las m quinas de estudio profesionales "Studer" y los
aparatos del tipo Revox B 77 o PR 99, que responden enteramente a lo que
esperan los grandes aficionados: VU-metros con tres indicadores de puntas
de modulaci¢n (+6, +9 y +12 dB); contador de tiempo real con localizador y
direcci¢n para busqueda autom tica; dos velocidades a elecci¢n de 4,75 a
38 cm/s conmutables con el usuario (con velocidad variable posible); panel
de mando amovible para el acceso r pido a los reglajes de premagnetizaci¢n
y de nivel (panel montado sobre bisagras); grabaci¢n sincrona (lectura de
una pista por la cabeza de grabaci¢n); altavoz de control incorporado con
regulaci¢n de volumen separada, entradas y salidas sim‚tricas en tomas de
tipo "Canon". Este aparato esta disponible en tres versiones: C 270, de
dos canales en banda de 1/4 de pulgada; C 274, de cuatro pistas en banda
de 1/4 de pulgada y C 278, de ocho canales en banda de 1/2 de pulgada. En
estos dos £ltimos modelos, los VU-metros tradicionales de aguja han sido
sustituidos por modul¢metros de segmentos luminosos, cuyo tiempo de
respuesta es evidentemente mucho mas r pido y sin inercia.

Con los magnet¢fonos anal¢gicos de este tipo se obtiene, a la velocidad
de 38 cm/s, una curva de respuesta de 20 a 20.000 hz de +- 1 dB con una
relaci¢n se¤al/ruido de 65-70 dB sin reductor de ruido. A¤adiendo un DBX o
un Dolby se llega practicamente a 85-90 dB, es decir, a la calidad de
grabaci¢n num‚rica, pero con la posibilidad de montaje tradicional.

LOS MAGNETOSCOPIOS DE SONIDO HI-FI

Desde el desarrollo de la grabaci¢n de las imagenes y del sonido de la
televisi¢n a nivel de gran p£blico, los fabricantes han sido llevados a
mejorar la calidad del sonido que -hay que decirlo- es mediana en los
aparatos ordinarios a causa de la peque¤a velocidad de paso de la banda
magn‚tica (2,339 cm/s en VHS). Cuando se conocen las dificultades que se
encuentran para obtener una buena curva de respuesta y una banda pasante
extendida con un magnet¢fono de "compact-casete" a la velocidad de 4,75
cm/s apenas se pueden esperar buenos resultados a 2,339 cm/s, a£n
reduciendo el entrehierro de las cabezas magn‚ticas. Por ello, la firma
JVC, que creo el sistema VHS en 1975, ha presentado en estos £ltimos a¤os
modelos de sonido de "alta fidelidad" en los que el sonido se graba por
las cabezas giratorias, al mismo tiempo que las se¤ales de video (por
multiplexaje). Es el caso en particular de los magnetoscopios JVC HR-D 755
S, HR-D 470 S y, mas recientemente, del aparato multisistemas HR-D 530 MS.
El sonido sigue siendo anal¢gico, pero se obtiene una banda pasante de 20
a 20.000 hz con una din mica de 90 dB y un lloro inferior a 0,005 %. Sin
embargo, la ocupaci¢n de espacio y el peso son importantes (435 x 95 x 376
mm - 7,9 kg para el modelo HR-D 755 S), lo que reduce el interes por tal
aparato, salvo para los aficionados de video que deseen tener un sonido en
alta fidelidad con los filmes m£sicales (Amedeus, Don Giovanni, conciertos
cl sicos, etc.). En cambio, mientras que los camascopios de formato VHS-C
no brindan esta posibilidad, el nuevo formato Video 8, creado por Sony, ha
adoptado para el sonido un sistema de grabaci¢n en modulaci¢n de
frecuencia por las cabezas giratorias. Se obtiene as¡ una banda pasante de
20 a 15.000 hz con una relaci¢n se¤al/ruido de mas de 60 dB y una
proporci¢n de lloro inferior a 0,013 %. Adem s, los magnetoscopios de
salon de formato Video 8 permiten la grabaci¢n de una se¤al estereof¢nica
en num‚rica sobre la parte de la banda no utilizada para las se¤ales video
y sonido FM, permitiendo as¡ una postproducci¢n de mayor calidad. Cuando
no se utiliza la parte video, se puede entonces disponer de seis pistas
num‚ricas de una duraci¢n de tres horas cada una, lo que da una capacidad
de grabaci¢n de 3 x 6 = 18 horas con busqueda r pida de los trozos por
indizaci¢n. Es ciertamente el aparato so¤ado por el melomano, que puede
grabar tanto emisiones de televisi¢n, como conciertos, con un sonido
digital de elevadisimo nivel (banda pasante de 20 a 15.000 hz, din mica de
90 dB y lloro inferior a 0,005 %).

¨QUE TIPO DE APARATO ELEGIR?

Actualmente, con la introducci¢n de la grabaci¢n num‚rica la t‚cnica de
grabaci¢n de los sonidos ha llegado a un nivel muy alto. Lo cual no
condena, sin embargo, al sistema anal¢gico, por las razones que hemos
evocado precedentemente (fiabilidad de los documentos, montake mas f cil).
Adem s, la posibilidad de grabar el sonido en alta fidelidad en los
magnetoscopios aumenta a£n mas las posibilidades de elecci¢n. Para el
aficionado al registro sonoro de alto nivel durante las audiciones, los
conciertos o las sesiones folkloricas, es ciertamente el R-DAT el que le
dar  mayor satisfacci¢n con una m¡nima ocupaci¢n de espacio y muy poca
instalaci¢n: dos microfonos en par ORTF y un aparato num‚rico R-DAT le
asegurar n la obtenci¢n de un excelente resultado, comparable (y a£n a
veces superior) a un compact-disc del comercio.

En cambio, si nuestro aficionado es a la vez un cazador de imaganes,
son mas bien un camascopio video 8 y un magnetoscopio de salon del mismo
formato los que le permitir n "hacer de todo": en video y en sonido con la
mejor calidad.

Si se trata de un melomano que ya posee numerosas video-casetes en VHS,
es de preferencia un modelo VHS-Hi-Fi el que le convendr , para darle la
posibilidad de grabar en anal¢gico, pero con una calidad de alta
fidelidad, sus emisiones musicales preferidas, permitiendole al mismo
tiempo continuar viendo sus documentos de video.

Por £ltimo, para un trabajo en estudio, en el que es importante el
montaje con tijeras, un magnet¢fono anal¢gico Studer o el nuevo modelo
Revox C 270, asociado a un sistema DBX o Dolby, permitir  realizar
excelentes grabaciones con mayor seguridad que la ofrecida por un modelo
R-DAT.

ALGUNOS NUEVOS ACCESORIOS PARA LA TOMA DE SONIDO

Si las t‚cnicas de grabaci¢n sonora han progresado a pasos agigantados
desde los £ltimos cuatro o cinco a¤os, los fabricantes de accesorios han
tratado tambien de mejorar sus producciones para estar al nivel de las
prestaciones de la era num‚rica. Es el caso, en particular, de la firma
AKG (Akustische u. KinoGer„te GmbH, de Munich) que ha presentado
recientemente dos nuevos tipos de microfonos, uno con dos c psulas en la
misma caja y otro en forma de disco plano.

El modelo estereof¢nico AKG C 522 ENG se presenta con la forma cl sica,
pero con dos capsulas de condensar en el interior, situados con arreglo a
la teor¡a de toma de sonido "XY". Cada una de ellas esta orientada a 45
grados del eje de la toma de sonido, y su directividad es, por supuesto,
cardioide. La curva de respuesta est  garantizada de 20 a 20.000 Hz en +-
3 dB y la relaci¢n se¤al/ruido alcanza 74 dB. Estas capsulas microf¢nicas
pueden soportar un nivel de 128 dB, con una proporci¢n de distorsi¢n de
solo 1%. Siendo este micr¢fono estereof¢nico un modelo de condensador, gay
que preveer, por supuesto, una alimentaci¢n fantasma para cada capsula (de
9 a 52 voltios) o dos baterias recargables (B 18) cuya duraci¢n de
utilizaci¢n esta comprendida entre 50 y 150 horas. La impedancia de cada
capsula es de 300 ohmios y se recomienda conectarlas a una impedancia
igual o superior a 600 ohmios para obtener los mejores resultados.

Cada micro se suministra en una maletilla con dos cables de conexi¢n de
tres metros, (uno terminado con una toma jack estereo de 3,5 mm y el otro
por dos clavijas de tipo "Cannon"); un soporte de fijaci¢n; una fijaci¢n
elastica anti-ruido y un gorrito anti-viento. Es el modelo ideal para
tomas de sonido con un magnet¢fono num‚rico R-DAT del que ciertos aparatos
portatiles poseeran los preamplis para micros con alimentaci¢n fantasma.
As¡, con esta clase de material, se podr n realizar tomas de sonido de muy
alta calidad con el m¡nimo de equipo a transportar.

Con la misma marca se encuentra tambien un nuevo micr¢fono en forma de
un disco plano de 16 cm de diametro y un espesor de solo 7 mm. La capsula,
situada en el centro, es tambien del tipo condensador con alimentaci¢n
fantasma de 9 a 52 voltios (impedancia: 600 ohmios; carga recomendada:
igual o superior a 2.000 ohmios). La relaci¢n se¤al/ruido alcanza 78 dB y
la sensibilidad se eleva a 20 mV/Pa. Este tipo de micr¢fono, que tiene,
naturalmente, una directividad de tipo semi-omnidireccional, esta
destinado a ser fijado sobre una superficie plana (pared, suelo, techo,
etc.). Es particularmente insensible a las vibraciones y, naturalmente, no
se nota, lo cual es pareciable en las tomas de sonido de teatro,
concierto, televisi¢n o cine.

Por £ltimo, la firma Yamaha, muy afamada por sus instrumentos
electr¢nicos de alto nivel, ha ideado una mesa de mezcla num‚rica
automatizada, poniendo as¡ al alcanze de los aficionados las t‚cnicas
hasta ahora reservadas a los estudios bien equipados. Esta consola (ref.
DMP 7) convierte la se¤ales audio que le son enviadas para tratarlas
num‚ricamente, tanto para la mezcla como para la ecualizaci¢n y los
efectos. A fin de garantizar una banda pasante de 20 a 20.000 hz se han
escogido las frecuencias de 44,1 kHz para el muestreo (16 bits lineal).
Estan disponibles ocho entradas, con una regulaci¢n de nivel para cada una
po potenciometro de desplazamiento lineal. Pero, lo que es mas
extraordinario, (y reservado hasta ahora a los profesionales): los
potenciometros (faders) de las vias estan motorizados y gobernados
autom ticamente por una memoria num‚rica para que se desplazen a fin de
alcanzar la posici¢n programada. Est n disponibles 32 memorias internas
para conservar todos los par metros de la mezcla (efectos incluidos) y un
cartucho RAM enchufable permite aumentar la memoria interna. Se puede
conservar as¡ la posici¢n exacta de los potenci¢metros, evitando tener que
volver a empezar el trabajo el dia siguiente o despues de varios meses, si
se desea de nuevo rehacer la mezcla de un trozo.

Cada via posee una triple correcci¢n param‚trica (31-500 Hz, 250-5600
Hz, 2,2-11 kHz) con una ganancia de +- 15 dB. Por £ltimo, la fiabilidad de
los potenci¢metros motorizados ha sido probada en mas de 50.000
movimientos, lo cual garantiza al comprador buenos y leales servicios. Es
una bella realizaci¢n que se inscribe del todo en la linea de los nuevos
aparatos de grabaci¢n sonora de t‚cnica num‚rica, como el R-DAT o el Video
8.

Precisemos, para terminar, que esta consola esta equipada con un
compresor estereo num‚rico y con 15 efectos internos: reverberaci¢n, eco,
tremolo, delay, phasing, etc..., permitiendo as¡ la modificaci¢n de la
se¤al original a gusto del operador... o de los m£sicos.

EL FUTURO

¨Que ser  de todo esto ma¤ana? El desarrollo de la grabaci¢n num‚rica
permitir  ciertamente dar un gran paso adelante en el campo de la
grabaci¢n y de la reproducci¢n del sonido. Pero, seg£n observaciones
realizadas por m‚dicos, paracer¡a que la audici¢n de una grabaci¢n
num‚rica produce mayor fatiga auditiva que la audici¢n de la misma obra en
"anal¢gica". En musicoterapia, en particular, los pacientes se muestran
mas enervados y fatigados. ¨De donde puede proceder este fen¢meno? ¨De la
din mica mayor? ¨De microinformaciones que quiza todav¡a no se han puesto
en evidencia en un mensaje musical complejo y que desaparecer¡an en el
momento del muestreo? ¨Del cerebro habituado a un sonido menos "puro", mas
deformado respecto a la realidad (ruido de fondo, distorsiones), que
reaccionar¡a en presencia de un mensaje demasiado "limpio" como lo hace,
por otra parte, en un silencio demasiado profundo...? ­El porvenir nos lo
dir !

DCC

La gesti¢n primigenia de esta innovaci¢n deriva directamente del
madiraje entre el lenguaje binario digital creado por la inform tica con
los productos de consumo. Toda la informaci¢n que nos rodea, envuelve y
bombardea, el coraz¢n mismo de nuestra cultura, transita desde la
imprecisi¢n del lenguaje anal¢gico hasta la fidelidad de la expresi¢n y
tratamiento digital. Un mundo en blanco y negro o de yin y yang.

No entramos aqu¡ en la erguida "frialdad" de la musica digital, seg£n
algunos expertos y nost lgicos del vinilo. En todo caso, la ventajas de la
nueva tecnolog¡a y su coherencia con una avasalladora galaxia que va desde
la inform tica hasta las telecomunicaciones, pasando por todos y cada uno
de los aparatos de nuestra vida cotidiana, convierten en futil cualquier
resistencia.

Pero la carrera comercial es de tal envergadura que el consumidor
deber  armarse de la m xima informaci¢n para no hacer costosas inversiones
sin porvenir. Recuerden el Video 2000, el DAT, los primeros laser disc...
y un inacabable etc‚tera.

Como en tantos otros casos de la gran guerra mundial de las industrias,
el DCC no sale al mercado hasta septiembre por siemple secuencia de I+D.
Las nuevas tecnolog¡as estan basicamente disponibles desde hace tiempo.
Han sido muy poderosas razones de marketing las que han lanzado a la
aventura a las transnacionales. "En 1990, los adolescentes estadounidenses
se gastaron por primera vez mas dinero en calzado deportivo que en m£sica.
Era una se¤al clara de la obsolencia del principal soporte de la m£sica,
la cinta casette convencional", comentaba un t‚cnico de Philips en la
pasada Feria de la Electr¢nica de Consumo de Berl¡n, ilustrando las
innegables bondades de la innovaci¢n. La vieja casette se atasca,
reproduce mal y carece del "sex appeal" que el mercado demanda
desesperadamente.

Un mercado suculento

Fue el gigante holandes el que introdujo en el mercado la casette
compacta en 1963 y, en 1982, el compact disc. No por casualidad abandera
ahora el salto tecnol¢gico. Desde su aparici¢n en la decada de los
sesenta, las ventas de las cintas anal¢gicas no dejaron de progresar
hasta... 1990. En ese ejercicio se produjo la primera caida, un 6 por
ciento, con unas ventas de 1400 millones de casettes, seg£n informa la
Federaci¢n Internacional de la Industr¡a Fonogr fica (IFPI).

La m£sica registrada movi¢ en el mundo nada menos que 2,5 billones de
pesetas en el a¤o se¤alado. Los 12 paises de la Comunidad Europea
representan el mercado mas din mico, con 84 mil millones de pesetas y una
progresi¢n del 27 por ciento en el ejercicio considerado. Se trata,
evidentemente, de un pastel demasiado goloso para dormir en beatitud.

Sony se adelanto teoricamente a los holandeses, al sacar al mercado en
1986 el cassette digital audio (DAT). Pero una vez mas el mercado di¢ a
los fabricantes una costosa lecci¢n de madurez y oportunidad. El DAT ha
naufragado en una larga batalla legal por los derechos de autor y por
importantes problemas t‚cnicos (es incompatible con el sistema
convencional, a diferencia del DCC, cuyos reproductores pueden leer la
cinta cassette convencional). Los japoneses tambien intentan producir otro
producto concurrente, el mini-disco (MiniDisc) de 6,4 cent¡metros en el
que se puede grabar directamente un m ximo de 74 minutos. Pero ahora estos
desarrollos se circunscriben al ambito muy minoritario de los
profesionales y la curiosidad tecnol¢gica.

Oferta madura

En esta ocasi¢n, Philips parece bastante cerca de anotarse un triunfo
hist¢rico sobre la dur¡sima competencia japonesa. Escarmentada por su
sonoro fracaso con el Video 2000, cuya superioridad t‚cnica no fue
refrendada por los compradores (la disponibilidad de videos no sigui¢ al
fabricante), ha madurado bien la oferta de grabaciones, antes de lanzar el
artilugio. El formato DCC esta apollado por compa¤ias punteras de m£sica
tales como Polygram, EMI, Warner, MCA y BMG, aparte de otros gigantes
nipones de la electr¢nica como Matshusita, Yamaha, Sharp y Sanyo. Tambien
el grupo editor Bertelsman ha anunciado su entrada en este poderoso club.
Por el momento los contratos de cesi¢n de licencias con otras compa¤ias
superan los setenta. Desglosadas por actividades 35 son fabricantes de
hardware (equipos), nueve distribuidores de car stereo, diez se dedican a
los componentes y siete son compa¤ias discogr ficas.

Esta vez parecen haber amarrado bien la diana. Y falta hace, porque
para que la introducci¢n del DCC sea un exito comercial, las ventas deben
tomar impulso a un ritmo tres veces superior al que ha registrado el disco
compacto, que se ha tomado nueve a¤os antes de derrotar claramente a
vinilo y superar los 120 millones de lectores en el mundo.

Nuevos alicientes

Alicientes los tiene sin duda. Aparte de su extraordinaria calidad,
perfectamente homologable con el compact disc, dispone de otras ventajas.
La cassette es del mismo tama¤o aproximado al modelo convencional
("Podriamos haberla hecho mucho mas peque¤a si lo hubieramos deseado", nos
explicaron los t‚cnicos en Berlin, "pero decidimos este formato por
razones psicol¢gicas y de marketing"), pero resulta mucho mas segura,
compacta y fiable, sin exponer al exterior en ning£n caso al soporte
magn‚tico.

Puede disponer de un texto registrado capaz de aparecer sincronizado
con el sonido en la peque¤a pantalla de la que va provista el reproductor
(tambien en su televisor casero, mediante una simple conexi¢n), de manera
que aparezca la letra de las canciones a medida que se escucha, su
traducci¢n o datos complementarios sobre los artistas y sus obras. Adem s,
el DCC dispone de un chip antipiratas insertado en el lector que ha sido
la pieza clave para resolver la dedicada cuesti¢n de los derechos de
autor, que enfrentaba a los fabricantes y a los editores.

Para todas las cintas

Otra de sus novedades es el m‚todo de codificaci¢n, denominado
Precisi¢n Adaptive Sub-band Coding (PASC) que consigue un registro de
sonido con una din mica de hasta 18 bits, tomando como modelo de
referencia el oido humano. El sistema utiliza una cabeza estacionaria de
estado solido, que puede reproducir cintas anal¢gicas o digitales y que
permite utilizar cintas normales de cromo en los aparatos DCC.

La DCC se dirige especialmente al din mico segmento de los portatiles,
"walkmans" y aparatos de coche. Y, aunque el bill¢n largo de casettes
convencionales que existen en el mundo pueden seguir sonando en los nuevos
aparatos, Philips lanzar  reproductores grabadores espec¡ficos con unos
precios comprendidos entre las 40.000 y las 100.000 pesetas. Se estima que
en el transcurso de un a¤o se habr n presentado en el mercado aparatos DCC
tipo midi, personales y apara automovil. Los precios de los cassettes
musicales ser n muy similares a los del compact disc, oscilar n entre las
2.500 y las 3.000 pesetas.

Tecnolog¡a hecha circuitos

El DCC es un cassette compacto con dimensiones standard que incorpora
sonido digital, es capaz de grabar, tiene pistas de avance, retroceso y
utiliza videocinta de cromo o equivalente.

El autoreverse es una parte integral del sistema DCC; esto quiere decir
que nunca se necesita dar vuelta a la musicassette manualmente. Las
aperturas de los ejes de direcci¢n solo se necesitar n en el lado opuesto
(cara interna), dejando el panel frontal completamente suave y liso. La
car tula, se reproduce sobre la superficie de la cinta lo cual permite
identificar las cintas a primera vista.

El cuerpo del cassette es mas delgado debido principalmente a que el
cabezal para grabar y reproducir es mas compacto. La cinta expuesta y el
mecanismo impulsor de la cinta estan cubiertos por una guia de
desplazamiento. Esto confiere a la cinta una gran protecci¢n contra la
suciedad y las rayaduras. Tambien bloquea los carretes para solucionar el
viejo problema del cassette corriente; en el DCC es muy poco probable que
la cinta se desenrrolle, se enrede y luego se atasque. Cuando la cassette
esta cargada, la guia de desplazamiento se separa autom ticamente. Gracias
a este mecanismo, la cassette se puede transportar sin estuche. Por lo
tanto, la cinta es mas atractiva visualmente, mas facil de usar en todas
sus aplicaciones y ocupa menos espacio al guardarla.

En contraste con la antigua caja del cassette compacto, el estuche de
la DCC es una funda con tapa corrediza, siendo esta mas dura y con los
bordes redondeados, pero siempre delgada y compacta. La cara frontal se
puede abrir para mostrar el material gr fico sobre la cassette y se puede
incluir un folleto informativo, similar al de los compact disc.

Lectura precisa

La resistencia a los golpes y dureza son importantes cualidades, debido
al gran n£mero de partes moviles. Una caracter¡stica novedosa del cassette
DCC son las dos clavijas de cierre (ALPs). En conjunto con el mecanismo de
la guia de la cinta fija (FATG) ajustado al eje del cabezal, las ALPs no
solo aseguran un mayor contacto de los cabezales con la cinta, sino
tambien una alineaci¢n repetible de las pistas con los cabezales.

Las ALPs amplian el area de contacto del cabezal con la cinta y
optimizan las condiciones fisicas para la grabaci¢n y lectura de se¤ales.
La cinta tambien se tensa mas en este area crucial de guia lo cual
contribuye a una gran exactitud del mecanismo del FATG.

Este mecanismo asegura una alineaci¢n permanente de la cinta con el
cabezal. Para ello se montan ranuras especiales en todos los lados del
ensamble del mismo. Los dos bordes superiores de las ranuras forman
superficies de referencia para alinear la cinta con el cabezal. Mientras,
los perfiles de las pendientes de las partes inferiores de las ranuras
fuerzan suavemente la cinta -que esta tirante- hacia arriba contra ambas
superficies de referencia.

Los materiales empleados en la cinta DCC estan especificados para su
uso en un amplio rango de temperatura, en comparaci¢n con el cassette
compacto. La longitud de una cassette DCC virgen puede indicarse en los
agujeros en la parte posterior del estuche. Esto permite que la platina
del DCC calcule e indique el tiempo de grabaci¢n que resta. La
sobreescritura accidental se puede prevenir mediante el boton de
protecci¢n de grabaci¢n. Al igual que los DAT, e DCC incorpora el sistema
de limitaci¢n de copias Serial Copy Management System (SCMS), mediante el
cual es posible realizar copias digitales del original pero impide
cualquier copia posterior digital (aunque se podr¡a copiar anal¢gicamente
con la misma platina).

La cinta en si es una videocinta standard cubierta con dioxido de cromo
o ferr¢xido con aditivo de cobalto, 3-4 micr¢metros de espesor en un total
de 12 micr¢metros de espesor total. Al igual que en los cassettes
compactos la cinta tiene 3,76 mm de ancho y esta dividida en dos sectores.
Este formato reduce el tiempo de acceso y permite una reproducci¢n de
repetici¢n continua.

Pistas para el cabezal

La se¤al sonora de la cinta DCC se graba en ocho pistas paralelas, cada
una de 185 micr¢metros de ancho. Por otra parte, el ancho de la pista que
se necesita para la reproducci¢n mide solo 70 micr¢metros. El factor de
anchura ayuda a reducir la sensibilidad al error.

Para obtener estas dimensiones en miniatura el ensamblaje del cabezal
de grabaci¢n y reproducci¢n del DCC invoca a la alta tecnolog¡a de
cabezales de pel¡cula delgada, utilizada en las grabaciones profesionales
de multicanal. En un ensamblaje de cabezal de pel¡cula delgada pueden
aparecer tres grupos de cabezales:

- Nueve Cabezales de Grabaci¢n Integrados (IRG) para grabaciones
digitales.
- Nueve Cabezales Magneto-Resistive (MRH) para reproducci¢n digital.
- Dos cabezales Magneto-Resistive (MRH) para reproducci¢n anal¢gica.

Los cabezales digitales ocupan una mitad de la superficie del cabezal,
mientras que los anal¢gicos ocupan la otra mitad. As¡ ambas cintas,
digital y anal¢gica, pueden manejarse por el ensamblaje del cabezal
autorreverse.

Los cabezales magneto resistentes son excelentes para leer los pasos de
transici¢n del DCC. Para la reproducci¢n anal¢gica, la alta estabilidad y
la ausencia de ruidos e histeresis de los cabezales de magneto-resistencia
tambien aseguran una alta calidad. Al mismo tiempo, la capacidad
intrinseca de alta cadencia de transmisi¢n (bit rate = velocidad de
transferencia de bits, tasa de bits, cadencia de transmisi¢n) permite una
respuesta de frecuencia mas amplia. La cara del cabezal tiene una fina
cubierta anti-uso; la cinta pasa continuamente a traves del cabezal sin
ser da¤ado.

Para muchos expertos, la gran transnacional japonesa Sony, con sus mas
de 2,5 billones de pesetas de facturaci¢n anual, es la gran reina a batir
en el juego de la competencia mundial. Estamos ante una compa¤¡a que en
sus 45 a¤os de historia se ha forjado la reputaci¢n de ser la mas
innovadora del mundo en electr¢nica de consumo. A ella se deben el primer
transistor de bolsillo, la televisi¢n a pilas, asi como desarrollos
cruciales del video, videcamaras y otros artilugios que han cambiado la
faz mundial del entretenimiento electr¢nicamente asistido.

Sony afila sus armas

Para el gigante nip¢n no pod¡a pasar desapercibido el lanzamiento de la
DCC de Philips, mucho menos tras el semifracaso de su propia cinta
digital. Hay quien dice que la astucia japonesa confia en su agilidad de
respuesta para esperar y ver la reacci¢n del mercado a los costosos
esfuerzos de su oponente holandes. de esta forma podr¡a rentabilizar
rapidamente la experiencia de sus competidores gracias a su extraordinaria
penetraci¢n en el mercado y a su sistema ultraflexible de adaptaci¢n a la
demanda.

Sony ya ha dado los primeros pasos y ha llegado a un acuerdo con
Philips para licenciar tecnolog¡a de su miniDisc (MD). Ambas conpa¤ias
trabajar n conjuntamente para asegurarse la introducci¢n en el mercado de
sus sistemas (DCC y MD) y contar con el suficiente apoyo de terceras
partes.

Las dos compa¤ias licenciar n al unisono las patentes que permitan, a
las compa¤ias de hardware y de software, penetrar en el campo del
MiniDisc. Seg£n los terminos del acuerdo, hechos p£blico en una rueda de
prensa conjunta realizada en Octubre, a pesar de que Philips soporte la
tecnolog¡a MD de Sony para la realizaci¢n de sus patentes en el sistema
MD, que la empresa japonesa pueda comenzar a licenciar a terceras partes
no significa que Philips comienze ahora a comercializar MiniDisc.

M£sica para los ojos

Los reproductores/grabadores DCC incorporan una modalidad texto. Las
cassettes pregrabadas poseen varias formas de informaci¢n escrita que los
lectores DCC leen y proyectan en un mando a distancia o en una pantalla de
televisi¢n.

Una cinta digital compacta puede contener hasta 255 items de
informaci¢n en esta modalidad. Entre las categorias definidas estan el
t¡tulo de album, una lista completa de los titulos de las pistas, los
nombres de los artistas que aparecen en cada corte e incluso es posible
visionar las letras de las canciones simultaneamente con la m£sica.

Los textos pueden escribirse sobre la cinta en siete idiomas,
permitiendo as¡ a los consumidores realizar su propia elecci¢n. Gr ficos
simples, con 16 categorias, varios tipos de letras y efectos visuales como
la r£brica forman parte de las caracter¡sticas de la modalidad texto. Los
textos son formateados de tres formas diferentes: una linea con 12
caracteres, dos lineas con 40 caracteres y 24 lineas con 40 caracteres.

Listas de compa¤ias que apoyan y soportan DCC

Philips y Matsushita, los padres del cassette digital compacto (DCC).,
anunciaron el cmienzo de la fase de cesi¢n de tecnolog¡a el pasado mes de
noviembre. Ambras empresas iniciaron las licencias de hardware en pasado
de este a¤o.

Un total de 70 compa¤ias ya han anunciado su soporte para DCC. Estas
empresas recibir n documentaci¢n t‚cnica standard y todas ellas estan
invitadas a participar en cursos de formaci¢n en los cuarteles generales
de Philips. La intenci¢n es que exista una gran oferta, tanto de
reproductores grabadores DCC como de musicassettes, y lograr una total
standarizaci¢n.

Jap¢n: Akai Danki, Alpine, Alps, Asahi Corp., Casio, Clarion, FMS Audio
Fuji Film, Jujitsu-Ten, Funai, Hitachi, Hitachi Maxell,
Honda Technical Lab, JVC, Kao, Kenwood, Marantz, Matsushita,
Mitsubishi, Nippon Columbia, Onkyo, Otari, Pioneer, Sankyo Seiki
Sanyo, Sansui, Sharp, Sumitomo 3M, Taiyo Yudan, Tanashin, TDK,
TEAC, Tokyo Pigeon, Xanavi Informatic, Yamaha.

Otras: Bang & Olunfsen, BASF, Blaupunkt, BMG (RCA, Arista, Ariola)
Daewoo Elec, EMI (Capitol, EMI), Goldstar, Grundig, Hyndai Elec,
Inkel, Kolon Ind, Lotta Electric, MAC (MCA, Geffen), Namsung,
Polygram (Decca, DGG, Philip, Phonogram, A&M, Island, London,
Mercury), Samsung, Sony Music, SKC Co, Taekwang Elec, Tandy,
Thomson, Time-Warner (WEA, Warner Bro, Electra), Virgin,
Woojin Elec, Young Tae Elec.


CARACTERISTICAS DE LOS DISTINTOS SOPORTES

MINI DISC - (MD)

Caracter¡sticas: - Disco ¢ptico-magn‚tico y ¢ptico digital pregrabado
- 2,5 pulgadas
- Disponible en 1992

Pros: - Regrabable
- Reproductor y grabador compacto y portatil
- Memoria antichoque
- Acceso r pido a las bandas

Contras: - La comprensi¢n de la informaci¢n afecta a la
fidelidad
- Titulos inicialmente limitados
- De cada 5 bits que hay grabados en un CD, al hacer
la copia, el MD toma 1

COMPACT DISC - (CD)

Caracter¡sticas: - Disco ¢ptico-digital pregrabado
- 4,7 pulgadas
- Solamente para reproducci¢n Hi-Fi en equipos
dom‚stcos y coches

Pros: - 16 bit de alta fidelidad (amplia gama din mica)
- R pido acceso a las bandas
- Gran variedad de t¡tulos

Contras: - Pierde la pista cuando el reproductor se traba
- No se puede grabar en ‚l

CASSETTE COMPACT - (CC)

Caracter¡sticas: - Cinta de 1,8 pulgadas de ancho
- Cabezal reproductor y de grabaci¢n fijo
- Para uso portatil y hogar

Pros: - Tiempo de grabaci¢n prolongado
- Amplia variedad de t¡tulos econ¢micos

Contras: - Gama din mica limitada
- Silbido en la cinta
- Cambios de tono y velocidad
- Deterioro y desgaste de la cinta
- Acceso lento a las bandas

CASSETTE DIGITAL COMPACTO - (DCC)

Caracter¡sticas: - Ocho pistas audio-digitales en cada direcci¢n
- Autoreverse standard
- Cabezales de grabaci¢n y reproducci¢n fijos
- Para uso portatil y domestico
- Disponible a partir de septiembre de 1992

Pros: - El codificador digital elimina los cambios de tono,
silbidos y los problemas de gama din mica
- Los reproductores tambien funcionan con cassettes
compactos standard
- Un obturador protege la cinta

Contras: - La comprensi¢n de la informaci¢n afecta la fidelidad
- Deterioro de la cinta y desgaste
- Acceso lento a las bandas
- T¡tulos inicialmente limitados
- De cada 4 bits que hay grabados en un CD, al hacer
la copia, el DCC toma 1

CINTA AUDIO DIGITAL - (DAT)

Caracter¡sticas: - Cinta de 1,8 pulgadas de ancho
- Cabezales giratorios para reproducci¢n y grabaci¢n
- Alta calidad para equipos de casa y uso portatil
- Grabaci¢n profesional

Pros: - 16 bits de alta fidelidad de grabaci¢n y
reproducci¢n
- Amplia gama din mica
- Es el £nico sistema que ofrece una grabaci¢n sin
perdidas desde el CD

Contras: - Aparatos complejos y costosos
- Pocos t¡tulos pregrabados
- Deterioro y desgaste de la cinta

DISCO DE VINILO (LP)

Caracter¡sticas: - Disco de vinilo de 12 pulgadas
- Para utilizarlo en casa

Pros: - Amplia variedad disponible de t¡tulos econ¢micos

Contras: - Gama din mica restringida
- Susceptible al deterioro por polvo, rayaduras y
desgaste

Analogico o numerico

LA HORA DE LA VERDAD ANALOGICO O NUMERICO

A estas preguntas nosotros vamos a intentar responder utilizando
cassettes, numericas, por supuesto, pero tambien analogicas en nuestro
aparato.

Primera nota: si el proceso de grabacion parece complejo segun el modo
de empleo la realidad es bastante mas simple. Aunque en ciertos casos la
mecanica busca un acabado de grabaci¢n que no existe siempre que la
cassette sea virgen. Sin embargo, nosotros no habiamos puesto la cassette
al reves. Habiamos notado la ausencia de respuesta a uno de nuestros
pedidos se trataba de poner un marcador de inversion al final de la
cassette pero el DCC 900 a seguido grabando esa cara. Sin embargo habiamos
seguido escrupulosamente el modo de empleo.

Analogica...

La precision de la velocidad hemos utilizado una frecuencia de
grabacion de 3kHz. En un canal hemos notado un desvio de +0,4 % y en el
otro de -1 %, esto es normal.

Tasa de lloro y tremolacion: 0,13% en un canal y 0,09% en el otro.

Algunas medidas electricas: si se graba a 250 nWb/m da un tensi¢n de
salida de -4 dB.

La relaci¢n se¤al/ruido: 56 dB sin reductor. 64 dB con B y 72 con C.

La dinamica de lectura ser  de mas dB de los indicados al grabar.

Curva de respuestas en frecuencias: con reductores de ruido activados,
sea grabado utilizando una Revox B 215 y la reproducci¢n es ejemplar. Las
distorsiones se borran en la zona baja del espectro. Ligera atenuaci¢n de
los agudos acentuada por el reductor de ruido. El dolby C sube el nivel de
los medios mientras que el dolby B conserva la respuesta. Una precisi¢n
indispensable. La banda pasante de una cassete analogica se mide a un
nivel de -20 dB sobre cero. En efecto una banda magn‚tica se satura
rapidamente en los agudos a un nivel alto y seg£n el tipo de banda la
atenuaci¢n de los agudos es la mas debil para las cassetes de metal. En
num‚rico se puede grabar a un nivel maximop siempre que el indicador de
sobrecarga no se enciende.

NUMERICA....

Distorsi¢n: en grabaci¢n/lectura hemos medido una tasa de distorsion al
limite de la saturaci¢n de menos de 0,02 por ciento, limite de nuestro
sistema de medida actual. En cuando a la dinamica posible es de 94 dB,
siendo 2 dB mejor que la que indica Philips. Se mejoran las prestaciones
si el propio aparato graba de CD.

El nivel de salida medido para la salida fija es de +8,2 dB tensi¢n
habitualmente encontrado en la salida de lectores de CD. Se trata de nivel
de cresta de la grabaci¢n: 0dB sobre la escala de display.

La tasa de distorsion armonica: medida a 40 Hz es de 0,0028 % en ambos
canales; 1 kHz es de 0,0017% en canal izquierdo y de 0,0020 % en el otro.
A 10 kHz 0,0021% a canal izquierdo y 0,0028% a canal derecho.

Relaci¢n se¤al/ruido: en nivel m ximo de grabacion es de 103 dB en
canal izquierdo y 105 dB en canal derecho. Utilizando el convertidor
BitStream de alta tecnologia.

Diafonia: es de 102 dB a 1 kHz y disminuye ligeramente a 10 kHz donde
medimos 88 dB y 91 dB en cada canal.

Respuesta en frecuencia: la alta esta trazada en la misma escala que la
curva del magnetofono de forma que podemos deducir que es la mejor de las
dos tecnicas de grabaci¢n. Para la baja hacemos un zoom vertical de una
relaci¢n de cuatro. Empezamos a percibir en el original ondulaciones de
filtros numericos de salida. Tienen apenas el espesor de una pluma. La
grabaci¢n se efectua en analogico y esto contrariamente al DAT a 44,1 kHz,
durante una grabacion numerica la frecuencia es la de entrada.

Si usted graba una radio numerica tendra una frecuencia de 32 kHz,
tragandose todas las frecuencias que haya a partir de 16 kHz. Aunque
teniendo en cuenta que la radio no emita a mas de 16 kHz ni en analogica
ni en numerica no habra nada en la banda por encima de 16 kHz.

CD/DAT o DCC

La calidad de las grabaciones que hemos hecho nos conviene
perfectamente aunque todo el mundo puede no estar deacuerdo. Cuando usted
se entretenga en hacer conparaciones debe utilizar tanto para el lector
como para el magnetofono el mismo conversor digital/analogico de salida.
Los niveles sonoros seran rigurosamente alineados y la diferencia de
calidad introducida por el conversor no se confundira con la de una se¤al
del sistema PASC.

EXCELENTE CALIDAD SONORA

Diviertase tambien no solo comparando las dos se¤ales sino mezclandolas
para adivinar a ciegas cual es el mensaje que viene del DCC, todos los que
han oido los dos sonidos cuando eran debiles han encontrado algunas
anchoas en el sonido del DCC pero no hay que olvidar que lo que escuchamos
es el mensaje de interpretes humanos o tecnologicos. Y que si falla es que
ha fallado la grabacion original, no el aparato.

Platina mecanica de estructura clasica. La salida del cabezal esta
ligada a un amplificador de lectura y grabacion. Este circuito esta ligado
a la platina de tratamiento numerico. Una pieza a elejir que esta
realizada a partir de un juego de ocho circuitos integragos a gran escala
firmados por Philips implantados por una parte y por la otra de una carta
de realizada en tecnologia de montaje en la superficie. La conversion
analogica/digital se hace por un conversor delta/sigma. Un AK 5326 que
esta instaldo en la mayoria de los DAT. Un SAA 7350 conversor de un bit
(bitstream) se encarga de reconstruir la se¤al analogica le sigue una
colecci¢n de 5332 asociadas a quimicas especialziadas en la transmision
fiel de la se¤al de audio. El resto de la electronica esta implantada en
un circuito masificado sin metalizacion de los agujeros.


Traducci¢n realizada por : Marga Gonzalez Belda.



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VIABILIDAD DEL DCC FUERA DEL AMBITO DE GRAN PUBLICO
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AUTOR: Alvaro Canteiro Martinez. 1994.


A la hora de la verdad, para alguien que no este englobado bajo la
denominaci¢n de "gran p£blico", la decisi¢n de "¨DCC, si o no?" se vuelve
costosa y dificil. Si esta claro que para el gran p£blico, el DCC es un
gran paso hacia delante, cualquier DCC, que en un futuro, pueda ir montado
en sistemas compactos o sustituyendo a platinas anal¢gicas de gama baja,
va a ser bastante mejor que el sistema tradicional. Aunque se abarate
mucho un DCC, y se construyan modelos muy baratos, siempre van a ser
superiores a los m¢delos actuales en anal¢gico que estan en los equipos
compactos o de gama baja.

Hay que decir que puede llegar a ser mas barato de lo que se cree,
montar un DCC en un compacto con CD. Nos explicamos, montar un equipo
compacto de DCC y CD, tiene un gran ventaja; la misma circuiteria (de
conversores y filtros) que se encarga de pasar a anal¢gico la se¤al en
digital procediente del CD, puede encargarse tambien de la se¤al que sale
del DCC. Es decir, solo se necesitar¡a una cirtuiteria de conversi¢n
digital-anal¢gica sumada a dos unidades lectoras: una de CD y otra de DCC.
En reproducci¢n, como solo podemos estar escuchando a la vez el CD o el
DCC, la circuiter¡a de conversi¢n se encargar¡a de transformar a anal¢gico
la se¤al de la fuente elejida; a la hora de la grabaci¢n, bastar¡a con un
cable de fibra coaxial (por ser bastante mas barato que el de fibra
¢ptica) que interconectara entre si el CD y el DCC. Hasta aqu¡ queda
demostrado como un equipo compacto de DCC y CD no es tan caro como se
pod¡a pensar.

Ahora bien, que pasa con toda la gente que esta fuera de la
denominaci¢n de gran p£blico. Si se aumento el nivel cr¡tico hasta el
m ximo de mis posibilidades, nos encontramos con la cruda realidad. Si
comparamos el DCC con platinas anal¢gicas de gama alta nos empezaremos a
dar cuenta de que el DCC no es tan Dios como lo pintan. Si es verdad que
el DCC posee una caracter¡stica muy preciada: la separaci¢n. El DCC puede
tener todos los defectos que se quiera, pero da toda la separaci¢n del CD.
El DCC tambien tiene una buena caracter¡stica, debido al sistema de
grabaci¢n digital, aguanta mas pasadas que la cinta anal¢gica. La
explicaci¢n de esto es muy f cil, cuando en una cinta anal¢gica se pierde
algo de informaci¢n debido al uso, enseguida es notada una clara bajada de
calidad. En el DCC esto no es tan grave, todos los aparatos de
reproducci¢n digital tienen lo que se denomina sistema de correcci¢n de
errores; este sistema lo que hace es que si se pierde un dato en un
momento determinado, el sistema hace una media entre el dato anterior y el
siguiente y lo lanza en lugar del dato perdido. De tal modo que para que
se note la perdida de calidad, se tienen que perder muchos datos. Hasta
aqu¡ han llegado todas las ventajas del sistema.

Al oirlo nos damos cuenta de que el DCC tiene dos defectos enormemente
graves. Uno de ellos es la p‚rdida de graves, en los medios de
comunicaci¢n se nos dice que la p‚rdida de graves no es muy grande. Nada
mas lejos de la verdad que esa afirmaci¢n, el grave que nos da el DCC,
olvidandonos de ciertos matizes musicales como la profundidad, la calidez,
la rotundidad, etc... tiene un gran problema es un grave muy artificial.
el otro problema del DCC relacionado con lo anterior, cuando se escuha el
DCC da una sensaci¢n continua de artificialidad, de falta de naturalidad
en la m£sica. Cuando se escucha una platina anal¢gica de gama media-alta
nos damos cuenta de que en verdad el sistema tiene defectos, pero
globalmente suena natural y agradable, todo esto en el DCC se pierde. Si
nos vamos a platinas de gama alta, nos daremos cuenta de que el DCC queda
fuera de combate.

Hay un detalle, el cual ha escapado a muchos t‚cnicos de sonido que han
estudiado el aparato. Volviendo al sistema anal¢gico, nos daremos cuenta
de que hay aparatos para el gran p£blico, y aparatos caros pero de una
calidad indiscutible, aparatos que realizan grabaciones excepcionales,
grabaciones que poca gente es capaz de distinguir entre la propia
grabaci¢n y el original. Aparatos que incluso dan una gran separaci¢n,
vease modelos como el CR 3E de Nakamichi o incluso la Nakamichi Dragon,
aunque nos limitamos a rese¤arla ya que el precio de ese aparato escapa a
casi todos los presupuestos. En cambio el DCC por mucho que se mejore es
imposible que llegue a igualar a estos aparatos. La £nica soluci¢n para
apa¤arlo un poco mas incorporarle conversores profesionales, los cuales se
situan alrededor de las 350.000 pesetas e ingualarlo en precio a la
Nakamichi Dragon (platina pr cticamente de referencia). Y a£n as¡ sigue
manteniendo los problemas anteriormente rese¤ados, aunque si es verdad que
esos problemas se reducen mucho, pero sin llegar a la calidad de la
Nakamichi Dragon.

Entonces que soluci¢n queda. De momento, solo hay dos soluciones, la
primera consiste en aguantar con el sistema anal¢gico todo lo que se
pueda, y la segunda soluci¢n en irse directamente a un sistema de
grabaci¢n profesional: el DAT. Recordemos que solo hay tres sistemas de
grabaci¢n que entren dentro de lo que se denomina alta fidelidad: los
magnet¢fonos de bobina abierta, el compact disk grabable y el DAT. Los
magnet¢fonos de bobina abierta quedan descartados por lo mucho que ocupan
sus soportes de grabaci¢n, y el Compact Disk grabable tambien queda
descartado por que actualmente es excesivamente caro. Solo queda el DAT,
pero tiene un problema y es que actualmente cada cinta de grabaci¢n de DAT
vale entre 1200 y 1500 pesetas. COnfiemos en que bajen de precio, aunque
eso no es f cil.

MiniDisco

"Su sonido es fenomenal, es el futuro... y yo quiero el primero". Esta
fue la entusiasta reacci¢n del popular m£sico George Michael al escuchar
los primeros prototipos del MiniDisc. Michael, que adem s ejerce de
productor, seguramente estar¡a pensando tambien en el fuerte empuje que
dar¡a a sus trabajos el pertenecer a la primera generaci¢n de
privilegiados que ser n editados en este nuevo soporte.

El stereo personal

Al fin y al cabo, las ventas de cassettes grabados han sufrido una
importante caida, tanto en el mercado japones como en el estadounidense.
Tambien Europa, donde se estaban comprando anualmente alrededor de 300
millones de unidades, seguramente reflejar  reducciones similares en las
estad¡sticas de finales de este a¤o.

Sony posee un liderazgo absoluto en la gama del cassette stereo
personal, del que solo en los Estados Unidos detenta un 50 por ciento del
mercado. Un mercado que en 1991 vendi¢ alrededor de 300 millones de
unidades, de las que casi unas 100 millones se compraron en Europa.
Deacuerdo a un estudio encargado por la misma Sony, las caidas en las
ventas de cassettes se deben a determinadas insatisfacciones de los
usuarios. Estas tienen que ver fundamentalmente con algunas de las
caracter¡sticas que han hecho tan popular al Compact-Disc: la calidad del
sonido digital, y el facil y rapido acceso a cada uno de los temas
grabados en el disco.

Como nace un standard

Sin embargo, el soporte CD no ha logrado trasladar su arrolladora
entrada en el ambito hogare¤o y profesional, al mas novedoso mercado del
sonido portatil, los walkman. Poco importa cual fue el verdadero origen
del primer stereo portatil: si las jornadas que pasaba el casi legendario
Akai Morita en los extensos campos de golf, o los vuelos extremadamente
largos que hac¡a su esposa para acompa¤arle en sus viajes por todo el
mundo.

Las sombras de pasadas batallas para imponer formatos mayoritarios en
el mercado e la imagen, a£n planean sobre las memorias de los analistas
sectoriales. Sin embargo, para Sony, no es el sonido anal¢gico el que hay
que superar, ya que este ya ha muerto hace una decada con la aparici¢n del
CD. Lo que ya ha pasado a la historia es el soporte anal¢gico, es decir,
el cassette. De all¡ la seguridad de Sony en imponer el MiniDisc con su
reducido tama¤o, la posibilidad de acceso instantaneo, y por supuesto, la
calidad digital. Esta vez, dicen en Sony, no nos llegar  nuestro Betamax.

De gala con el formato

El milagro de introducir 74 minutos de m£sica dentro de un disco de tan
solo unos 6 cm de diametro, se lo debemos a una tecnolog¡a de conversi¢n
de formatos desarrollada por Sony, denominada ATRAC (Adaptative Transform
Accustic Coding). Este sistema de conversi¢n y comprensi¢n, similar al
utilizado por Philips para su DCC, permite la utilizaci¢n de todos los
masters ya existentes en las plantas donde ya se fabrican los CD.

Igual que fabricar CDs

De esta forma, las mismas plantas que fabricaban hasta hoy discos CD
podr n pasar a ofrecer MiniDisc con unos cambios m¡nimos. De hecho,
apartir de este mismo mes Sony esta ya vendiendo los elementos necesarios
para fabricar sus nuevos discos. Se trata del MD Format Converter (K-
1216), y del MD Address Generator (K-1217).

El MD Format Converter comprime las se¤ales digitales a traves de
ATRAC, y permite la integraci¢n de texto que aparece en el display del
aparato. Esta informaci¢n textual puede incluir el nombre del disco, de
los diferentes temas, etc. Uno de los t‚cnicos que sigue desarrollando el
sistema coment¢ que podr¡a incluirse un mando que permita la entrada de
todo tipo de mensaje textual que quiera el usuario. Se podr¡a grabar solo
el sonido, no as¡ los textos que vayan acoplados al mismo.

El MiniDisc estar  disponible en el mercado para finales del a¤o 1992.
Tendr  un precio que rondar  las sesenta y cinco mil pesetas, y unas
setenta y cinco mil en la versi¢n que permite grabar. El precio de los
discos virgenes estar  alrededor de las mil pesetas, y por el doble de
precio podremos comprar discos ya grabados. La tecnolog¡a digital seguir 
defendiendo los derechos del autor. Solo una generaci¢n podr  ser grabada
de cada disco original. Es decir, cuando compre Ud. una cinta grabada,
podr  hacer una copia para cada uno de sus cientos de amigos. Pero ellos
ya no podr n regalar copias a nadie.

Sony se esta preparando para acudir al mercado con una oferta completa.
Tres factor¡as en Austria, Jap¢n y los Estados Unidos comienzan a fabricar
a partir de estos dias a raz¢n de medio mill¢n de unidades al mes cada
una. Hasta finales de a¤o la oferta incluir  unos 300 titulos. Por otra
parte, el Centro Tecnol¢gico Senday de Sony en Jap¢n producir  unos
trescientos mil discos grabados al mes, cifra que ir  aumentando con el
tiempo.

Empresas que han licenciado la tecnolog¡a del MiniDisc

Hardware

Aiwa Co. Nakamichi Corp.
Alpine Electronics Inc. Nippon Columbia Co.
Casio Computer Co. N.V. Philips
Clarion Co. Onkyo Corp.
Daewoo Pioneer
Fujitsu Ten Limited Samsung
Funai Electric Sanyo Electric Co.
Goldstar Co. Sharp Corp.
Hitachi Ltd Teac Corp.
Kenwood Corp. JVC
Mitsubishi Yamaha Corp.

Editores de software

Nippon Columbia Co. Skc Ltd.
N.V. Philips Sony
Optron Inc. Toshiba-Emi Ltd
Reiner Pilz JVC

Discos grabables

Hitachi Maxell Ltd. Reiner Pilz
Hoechst Seiko Epson Corp.
Idemitsu Co. SKC Ltd.
Kuraray Co. TDK Corp.
N.V Philips JVC


Pros y Contras del sistema

Este sistema es muy bueno para aparatos portatiles tipo walkman, ya que
a diferencia del Compact-Disc, el cual saltaba cuando se le somet¡a a un
movimiento brusco, este sistema es muy dificil que salte. El MiniDisc
posee un buffer con una capacidad musical de 3 segundos, cuando el
MiniDisc empieza a reproducir manda los primeros tres segundos de m£sica
al buffer, una vez all¡ se asegura de que no haya habido errores y si va
todo bien los saca para que el usuario los oiga, y si no ha ido todo bien,
los vuelve a leer. Al usuario le parece que lo oye seg£n es leido del
disco, pero la verdad es que el MiniDisc lo a "oido" ya tres segundos
antes. Mediante este sistema de buffer, se reducen los errores de
reproducci¢n.

Los contras del MiniDisc, estan en su sistema de comprensi¢n, es decir,
para que quepa los mismo que en un CD de 12 cm procede a comprimir la
m£sica. Es decir, si el sistema detecta tres sonidos que son muy similares
y que el oido humano dificilmente podr¡a diferenciarlos, hace que los tres
sean el mismo; por ejemplo: si hay tres sonidos uno de 10000 Hz otro de
10500 Hz y otro de 10600 Hz, el MiniDisc har¡a una media de los tres y
sacar¡a tres sonidos de 10366 Hz. A diferencia de un buen sistema
anal¢gico que dar¡a todo, este sistema no te lo da. Para la calle ser¡a un
buen sistema, por que cuando se oye m£sica en la calle no se exige alta
fidelidad, pero para el hogar este sistema quedar¡a por debajo del DCC que
te da mas.

MiniDisco vs DCC

¨ M I N I D I S C o D C C ?

UNA DIFICIL DECISION

LAS DOS BESTIAS DIGITALES CARA A CARA


La aparici¢n simultanea del DCC y el MiniDisc ha desatado una lucha sin
cuartel que promete convertirse en una de las cruzadas mas importantes de
la era digital. ON OFF no puede permanecer al margen de tal importante
duelo y ha enfrentado a ambas tecnolog¡as. Los resultados contundentes, le
aportar n mas de una idea.

A la revoluci¢n digital que supuso la aparici¢n de los compact disc se
han sumado ahora dos nuevos soportes: la Cinta Digital Compacta (DCC) y el
MiniDisc (MD). Las compa¤ias responsables del desarrollo de ambas
tecnolog¡as aseguran que estan logrando adaptar la perfecci¢n del c¢digo
binario a las grabaciones caseras, es decir, uqe permiten obtener copias
digitales sin p‚rdida de calidad, caracter¡stica que, en teor¡a, podr¡a
acabar con el £ltimo vestigio anal¢gico: las cintas convencionales de
cassette.

SISTEMAS DIFERENTES

Para poder efectuar las grabaciones digitales, tanto el DCC de Philips
como el MiniDisc de Sony disponen de un sistema propio de comprensi¢n de
datos ideado por sus respectivos fabricantes. Y, aunque ambos procesos
incluyen tecnolog¡as diferentes, se puede decir que persiguen un mismo
fin: registrar fidedignamente la grabaci¢n y eliminar todos aquellos
sonidos que no pueden ser percibidos por el oido humano. SIn embargo, al
igual que sucede con la mayor¡a de los sistemas de comprensi¢n de datos,
es posible que se eliminen sonidos que, verdaderamente, si son audibles.

ESPECIALISTAS

Con el objeto de dar a conocer tanto las ventajas como los fallos del
DCC y el MiniDisc, ON OFF quiso reunir a un grupo de especialistas para
realizar una audici¢n comparativa. En la prueba se valorar¡an tanto las
diferencias de sonido entre ambos soportes como la posible p‚rdida o
aumento de calidad respecto al compact disc, el rey del sonido.

Para ello convocamos a diferentes representantes del mundo del sonido:
Teddy Bautista, compositor y vicepresidente de la Sociedad General de
Autores de Espa¤a (SGAE); ROmano Rubio, responsable de la secci¢n de alta
fidelidad de la cadena FNAC; Luis Merino, director de la cadena 40
principales, y Francisco Mecha, t‚cnico del Centro del Sonido y de la
Imagen (CES) y t‚cnico de sonido de estudio. En la prueba tambien
participar¡a un redactor de ON OFF ya que consideramos que su opini¢n
podr¡a ser valiosa como representante de los simples aficionados, figura a
la que, en definitiva, van dirigidos los nuevos soportes.

TRES ESTILOS

La audici¢n se realiz¢ en los estudios que el Centro del Sonido y de la
Imagen (CES) tiene en Madrid. Para ello seleccionamos tres estilos
musicales diferentes (pop, cl sica y disco) en sus correspondientes
soportes digitales: CD, MD y DCC. En la prueba se utilizaron tanto
altavoces similares a los equipos caseros como pantallas de estudio o
profesionales. De esta forma intentabamos que los cinco participantes
pudieran comparar la respuesta y el rendimiento de la Cinta Compacta
Digital y del MiniDisc tal como lo har¡a un profesional con un equipo de
alta gama y un simple aficionado con un sistema musical de gama media o
baja.

CD, EL MEJOR

Salvo alguna peque¤a excepci¢n, todos los participantes coincidieron en
afirmar que el DCC y el MiniDisc ofrecen un sonido menos depurado que el
compact disc. TAmpoco hubo discrepancia a la hora de valorar la calidad de
audici¢n de los dos nuevos soportes: el DCC obtuvo mejor puntuaci¢n que el
MiniDisc.

CONSENSO

Aunque, eso si, todos los expertos convocados reconocieron que estas
diferencias no ser n captadas por el aficionado medio, que es a quien
realmente van destinados los nuevos soportes digitales. Asimismo,
se¤alaron que este tipo de consumidor no exige una calidad de sonido tan
elevado como la que requiere un experto audiofilo.

No obstante qued¢ claro que la calidad de reproducci¢n del CD es
superior a la del DCC o MD, lo que hace que los nuevos equipos sean poco
recomendables de cara a la audici¢n de grabaciones originales. Su  mbito,
pues, se reducir¡a sobre todo a las grabaciones dom‚sticas.

En opini¢n de Teddy Bautista, "todo el mundo va a apreciar cuando los
oiga que hay una descomprensi¢n evidente. Sobre todo en m£sica cl sica, ya
que se pierde el ambiente y es como si los instrumentos se reubicaran en
el espacio, como si tomar n posiciones diferentes entre ellos".

ES EVIDENTE

Para Francisco Mecha, la diferencia entre DCC y MD es evidente. "El
sonido del primero es mas agradable, tiene mas densidad y se parece mas al
disco compacto".

Esta £ltima opini¢n es compartida por Romano Rubio, responsable de la
secci¢n de Alta Fidelidad de FNAC. "El DCC suena bastante mejor que el
MiniDisc. Tiene un timbre mas natural, aunque se destaca la ausencia de
graves en comparaci¢n con el compact disc".

Por su parte, Luis Merino cree que para el aficionado medio este tipo
de audici¢n solo puede servirle como peque¤a referencia ya que normalmente
busca mas otro tipo de prestaciones que la mera y estricta calidad de
sonido. "De hecho, a mi me es imposible decir cual de estos dos soportes
se oye mejor porque cuando la gente los oiga en su casa no va a notar
ninguna diferencia entre DCC y MD". Este es el motivo por que el director
de la cadena 40 Principales prefiri¢ no puntuar mas que la globalidad de
los equipos y no sus diferentes calidades de sonido.

DE FORMA PERFECTA

La siguiente conclusi¢n general de los participantes demostr¢ que las
diferencias de calidad no solo se captan de forma perfecta en m£sica
cl sica o cuando se utilizan altavoces profesionales -algo que dar¡a la
raz¢n a Luis Merino cuando afirma que el aficionado medio no exige tanta
calidad como prestaciones-, sino que son extensibles al resto de los
estilos musicales.

ELEVADO PRECIO

Otra opini¢n generalizada de nuestro equipo de expertos es que uno de
los principales inconvenientes de los nuevos soportes digitales es su
elevado precio. No tanto en los equipos en si como en las cintas y disco
v¡rgenes, que rondan las 1500 pesetas. Seg£n ROmano Rubio "lo m¡nimo que
un aficionado puede pedir es que las cintas DCC y los discos MD cuesten
mas o menos lo mismo que una cinta anal¢gica. No tiene sentido pagar esta
cantidad por un soporte virgen cuando muchos compact disc no suben de las
2000 pesetas.

ALGUNOS PROBLEMAS

Este es un problema que la industria tendr  que afrontar y solucionar
si quiere hacer que los nuevos soportes sean competitivos.

Aunque la mayor¡a de las opiniones destacaron que la calidad de sonido
del DCC es superior a la del MiniDisc, est  claro que en cuanto a
prestaciones, la creaci¢n de Sony es bastante mas competitiva que la de
Philips. Seg£n Francisco Mecha, "la gran ventaja del MD es que permite el
acceso inmediato a la canci¢n que se desee en cualquier momento, al
contrario que el DCC, que al ser una cassette tiene que rebobinarse. Otra
de las ventajas del MD es su peque¤o tama¤o, lo que le convierte en el
soporte ideal para aparatos portatiles". Por su parte, Lus Merino asegura
que le encanta la idea de llevar siete LP's en un bolsillo. "La
portabilidad del MiniDIsc es absoluta", indica.

Pero la compatibilidad del DCC con las cintas anal¢gicas es tambi‚n un
aprincipal ventaja frente al MD. Esta posibilidad permite a los usuarios
disfrutar indistintamente de grabaciones digitales y anal¢gicas, con lo
que puede seguir rentabilizando las viejas cintas de cassette.

LAS APORTACIONES

No obstante, seg£n Merino, esta compatibilidad tampoco representa un
avance tan importante como cabr¡a suponer. "No podemos hacer la pregunta
de cuantos discos de vinilo hemos escuchado desde que tenemos un
reproductor de compact disc en casa. Yo, por ejemplo, no he escuchado mas
de una docena. La idea de no romper con el pasado tampoco es tan
importante cono en principio nos podr¡a parecer.

Finalmente preguntamos a cada uno de los participantes si la aportaci¢n
de las dos nuevas tecnolog¡as digitales era importante para el mundo del
sonido y, en caso de que su respuesta fuera afirmativa, cual de ellos
adquirir¡a para uso dom‚stico.

COSAS NUEVAS

Teddy Bautista asegur¢ que "no necesitamos cosas nuevas. No podemos
despistar al p£blico con formatos muy diferentes entre si porque se va a
acabar pensando que siempre va a salir algo nuevo y que es mejor esperar.
Para los artistas esto tambien va a suponer un problema, puesto que van a
tener que hacer sun lanzamiento en varios soportes diferentes, y los
nuevos artistas que son los que de verdad representan la renovaci¢n,
grabar n solo en soportes convencionales".

El vicepresidente de la Sociedad General de Autores tambien opina que
los comercios, al no poder aumentar su superficie para dar cabida a los
nuevos soportes, retirar n a los artistas menos importantes. "Esto,
l¢gicamente, va en detrimento de los nuevos grupos y artistas musicales".

LAS PREFERENCIAS

Luis Merino, por su parte, se mantuvo al margen de la elecci¢n, aunque
si estableci¢ preferencias en cuanto a la posible utilidad de ambos
sistemas. "Lo ideal ser¡a tener un DCC en casa para grabar algunas cosas y
aprovechar el MiniDisc como reproductor portatil". Opini¢n con la que
discrepa Romano Rubio, para quien "el problema de estos aparatos es que
son muy caros, especialmente si est n destinados a gente que no busca
autentica calidad de sonido, Adem s, con ellos me siento como si me
estuvieran vendiendo un utilitario a precio de deportivo. Creo que tanto
uno como otro son, por el momento, un mero adorno en el mercado".

MERCADOS

No obstante, Francisco Mecha opina que "cada uno de estos soportes est 
abocado a un mercado. El DCC va a sustituir a las platinas anal¢gicas
dom‚sticas, que ya no tienen nada que hacer, mientras que el MiniDisc
tiene su futuro en los port tiles. Adem s, el MD tiene mercado en el mundo
del broadcast, siempre y cuando Sony lance un sistema que permita la
programaci¢n".

NUEVOS SOPORTES

Nuesto redactor, por su parte, lo tiene claro. "Para un aficionado
medio es muy dificil comprarse un soporte que no est‚ asentado en el
mercado. Sin embargo, cuando los precios de las cintas y los disco no
superen las 500 pesetas, lo mas probable es que muchos se decidan a dejar
el DCC en casa y a utilizar el MiniDisc cmo port til. Eso si, siempre que
no hayan lanzado al mercado un nuevo soporte". Como siempre es
tremendamente dificil establecer cuales ser n las preferencias ante un
reto en el que las espadas estan tan alto.

SONY GUARDA UN AS EN LA MANGA

De cara al futuro, una de las principales ventajas del MiniDisc
consiste en la posibilidad de registrar todo tipo de datos. Seg£n el
director de la emisora 40 Principales, "la importancia del MD reside,
precisamente, en su utilidad futura. Por ejemplo, en vez de tener los
programas en CD-ROM podriamos utilizarlo como soporte y, a la vez, grabar
con tecnologia digital nuestra m£sica preferida".

Lo cierto es que el MiniDIsc tiene capacidad para convertirse en un
aut‚ntico soporte de datos multimedia, y ah¡ parece que se vislumbra su
futuro mas inmediato. Pero Sony no se ha planteado a£n la posibilidad de
explotar esta opci¢n. De hecho, la nueva generaci¢n de MiniDisc se
presenta mucho mas portatil y manejable que la anterior aunque no ofrece
la posibilidad de grabar datos que no esten relacionados con el mundo de
la m£sica. Solo falta, pues, que la compa¤ia japonesa se lance a esta
nueva aventura.

RESPUESTAS CLARAS

Este cuadro refleja, salvo excepciones, la opini¢n general de los
participantes en nuestro estudio comparativo as¡ como las caracter¡sticas
generales de ambas tencolog¡as.

DCC MD

¨Se oye mejor que el compact disc? No No
¨Se oye mejor que las cassetes anal¢gicas? Si Si
Calidad comparativa de sonido Mejor que MD Peor que DCC
Portabilidad Buena Excelente
¨Tiene acceso directo? No Si
Precio Caro Caro
¨Puede servir en un futuro como soporte No Si
de datos?
¨Permite oir material en soporte antiguo? Si No


TABLA COMPARATIVA

A continuaci¢n les ofrecemos una tabla comparativa con las opiniones de
todos los invitados a realizar este estudio. En el caso de Luis Merino la
puntuaci¢n en cuanto a calidad de sonido ha sido de "Suficiente" por
considerar que el p£blico no va a ser capaz de encontrarle fallos al
sistema. El periodista aficionado Orcar Menendez no ha puntuado las
caracteristicas de sonido ya que no fue capaz de diferenciar entre DCC y
MD.

ÚÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÂÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÂÄÄÄÄÄÄÄÄÂÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÂÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÂÄÄÄÄÄÄÄÄ¿
³ Puntuaci¢n ³ Teddy ³ Luis ³ Francisco ³ Oscar ³ Romano ³
³ de 0 a 5 ³ Bautista ³ Merino ³ Mecha ³ Menendez ³ Rubio ³
³ ³ DCC MD ³ DCC MD ³ DCC MD ³ DCC MD ³ DCC MD ³
ÃÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÅÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÅÄÄÄÄÄÄÄÄÅÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÅÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÅÄÄÄÄÄÄÄÄ´
³ Respuesta ³ 4 3 ³ Suf Suf³ 4 4 ³ - - ³ 4 4 ³
ÃÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÅÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÅÄÄÄÄÄÄÄÄÅÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÅÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÅÄÄÄÄÄÄÄÄ´
³ Din mica ³ 4 2 ³ Suf Suf³ 4 3 ³ - - ³ 4 3 ³
ÃÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÅÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÅÄÄÄÄÄÄÄÄÅÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÅÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÅÄÄÄÄÄÄÄÄ´
³ Separaci¢n ³ 3 3 ³ Suf Suf³ 4 3 ³ - - ³ 3 1 ³
ÃÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÅÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÅÄÄÄÄÄÄÄÄÅÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÅÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÅÄÄÄÄÄÄÄÄ´
³ Fidelidad ³ 4 3 ³ Suf Suf³ 3 2 ³ - - ³ 3 2 ³
ÃÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÅÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÅÄÄÄÄÄÄÄÄÅÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÅÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÅÄÄÄÄÄÄÄÄ´
³ Manejabilidad ³ 3 4 ³ 4 5 ³ 3 4 ³ 3 4 ³ 3 5 ³
ÃÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÅÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÅÄÄÄÄÄÄÄÄÅÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÅÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÅÄÄÄÄÄÄÄÄ´
³ Opini¢n ³ 4 3 ³ 4 5 ³ 4 3 ³ 3 3 ³ 3 3 ³
ÀÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÁÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÁÄÄÄÄÄÄÄÄÁÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÁÄÄÄÄÄÄÄÄÄÄÁÄÄÄÄÄÄÄÄÙ

Teddy Bautista: Compositor, Vicepresidente de la SGAE.
Luis Merino: Director de la cadena 40 Principales.
Francisco Mecha: Director t‚cnino del Centro de Sonido FNAC.
Oscar Menendez: Periodista cient¡fico, Aficionado.
Romano Rubio: Responsable de Alta Fidelidad del FNAC.

Respuesta: Capacidad para grabar y reproducir con ancho de banda (dife-
rencia entre la m¡nima frecuencia y la m xima).
Din mica: Capacidad para reproducir sonidos de muy diferente amplitud.
Separaci¢n: Capacidad para reproducir un programa en stereo.
Fidelidad: En cuanto a frecuencias (coloraci¢n) y amplitus (matices).
Manejabilidad: Sencillez de manejo en cuanto a funciones y tama¤o.


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- Extracto del n£mero 26 de la revista ON OFF con fecha de Mayo de 1994 -
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DCC O MD? - Una dificil decision

En este capitulo voy a tratar de poner mi visi¢n sobre el tema y
exponer mis puntos de vista a favor y en contra de cada sistema.

Al respecto del sonido la elecci¢n es clara, gana DCC por una
diferencia obstensible, ne exagerada pero se nota lo suficiente. Para
empezar hay que tener en cuenta que ambos sistemas utilizan tecnologias
de reducci¢n de la informaci¢n; el DCC para poder meter 60 minutos de
musica en una cinta del tama¤o de las clasicas de cassette y utilizando
cabezas fijo, y el MD para meter en un disco mas peque¤o que el CD toda
la informaci¢n del CD y utilizando sistema de grabaci¢n mas barato que
el del CD grabable.

El DCC desde mi punto de vista peca de los fallos que se le
achacaban a la cinta convencional, es decir, es una cinta, que hay que
rebobinar si se desea ir a una canci¢n determinada, se desgasta, se
puede enredar en el aparato, es decir, para mi el DCC es un sistema de
cinta convencional que ha sido parcheado un poco, y que, sobretodo, se
le ha puesto la tecnologia de digital para atraer a la gente, cuando la
realidad es que es un sistema digital montado sobre un sistema
convencional (la cinta donde graba). La base del DCC es clara, intentar
fabricar un DAT pero para gran publico y que resulte mas barato y que
tenga el desgaste que tiene el cabezal rotatorio que incorpora el DAT
(el cual le permite reducir el tama¤o de la cinta), recordemos que si
en el DCC no se hubiera hecho eliminacion de informacion la cinta
necesaria seria del tama¤o de una cinta de video. Resumiendo, el DCC,
para mi, tiene todos los defectos que posee el sistema convencional.

Por otro lado tenemos el MD, ¨suena peor?, pues si, suena peor, eso
es algo claro, no muy claro,pero si claro. Ahora bien, a su favor tiene
muchas cosas, ¨la primera?, acceso directo a las canciones, ¨la
segunda?, ausencia de desgaste. ¨Contraprestaciones?, suena peor.... ¨y
que?, teniendo en cuenta la bajada de calidad del DCC pues por un poco
mas ya da igual. Pero sobretodo, lo que tiene el MD y que para mi es lo
que le hace realmente superior al DCC, no hay desgaste ni posibilidad
de que el cabezal ralle la cinta (algo que en el DCC sigue existiendo).
Para mi el sistema que desbanque a la platina convencional no puede
tener desgaste, y el MD no lo tiene. De nada me sirve que me coloquen
el cartel de sistema de grabacion digital, cuando sigue pecando de lo
de siempre, encima de no grabar identico, tiene desgaste. Ese desgaste
en el DAT tiene pase, al menos graba identico al CD, pero en el DCC no
lo tiene.

Cuando los dos sistemas llegaron al mercado asistimos a un fracaso
rotundo de los dos. ¨Porque?, muy sencillo, Sony (sin saber el porque),
pareci¢ que se retir¢ del mercado, quizas se di¢ cuenta que no era el
momento para presentar el MD y que habia que esperar tiempos mejores,
Philips comenz¢ su ataque presentando al DCC, pero fracas¢, ¨porque?,
pues desde mi punto de vista porque su sistema segu¡a con los mismos
defectos que el sistema de siempre, es decir, no aportaba nada nuevo.
Es muy dificil, a gente que cree que graba "clavado" con platinas de
baja calidad, decirle que sustituyan sus platinas analogicas por
sistemas digitales que siguen siendo cintas que se rebobinan y dem s; y
en el caso de los sistemas compactos idem de idem... la idea de Philips
era buenisima, fabricar compactos con DCC seria asequible, ¨porque?,
pues muy sencillo, mucha de la circuiteria de los CD podria ser
aprovechada para los DCC, es decir, partes de la circuiteria del
reproductor de CD del equipo compacto, seria utilizada para el
reproductor de DCC; y a la hora de grabar no se necesita casi nada, ya
que se graba directamente sin necesidad de conversiones.

El DCC acumula tambien un defecto muy serio, el desgaste que
ocasiona el tiempo. Todo audiofilo sabe que una cinta grabado y que se
deja sin escuchar durante 1 a¤o, al cabo del a¤o la cinta ha perdido
algo, ¨porque?, no porque haya sido desgastada por ningun cabezal, sino
porque la capa de grabacion tiene un problema, el desmagnetizacion,
dependiendo de la calidad de la cinta la remanencia sera mas o menos
alta (es decir, la resistencia a la desmagnetizacion), pero siempre
existir  una desmagnetizaci¢n solo por el paso del tiempo. Las unicas
cintas que resisten bastante decentemente esto son las cintas de metal,
pero el DCC no monta cintas de metal, monta cintas de cromo de gama
media, es decir, la cinta magnetica de una cinta DCC que vale casi 1000
pesetas es la misma que se monta en una cinta de cromo de unas 250
pesetas. Un conocido que es tecnico en robotica destrip¢ un DCC y logr¢
enga¤arle para que grabar  las cintas convencionales y su sorpresa fue
que en una cinta de cromo normalucha el resultado fue similar al de una
cinta DCC, y con una cinta de metal, ­el DCC grababa mejor!. recuerdo
que a la semana siguiente vendi¢ el DCC.

Desde mi punto de vista y para acabar con este capitulo escribo una
frase que lo resume entero:

"El futuro no se si estar  en el MD; pero se fijo que no estar  en el
DCC".

Lo que dice Philips sobre el DCC

Introduction

Another Philips invention, Digital Compact Cassette (DCC) makes it
possible to record and play back digitally as well as play back analog
cassettes.

The compact cassette has already proven itself to be both durable and
practical. DCC takes the best of years of analog cassette development,
and adds the perfect sound of digital technology. With the latest
advances in digital audio technology, it has become possible to record
digital-quality sound on a new type of audio cassette, which runs at
normal compact cassette speed. With its revolutionary and extremely
efficient PASC coding (refer to DCC Coding in this chapter), DCC
achieves up to 18-bit resolution, producing superb digital sound of
compact disc quality. DCC uses digital technology to produce digital
quality on tape. And DCC will play standard analog tapes.

On this page, we will look at several aspects of DCC and we will
examine PASC coding. We will also look into the new head assembly
which is a key to the DCC design. Finally, we will discuss the
mechanical parts of the DCC cassette.

Important Aspects of DCC

DCC operating convenience is well up to CD standards, especially with
pre-recorded cassettes. A number of features have been incorporated
into DCC tapes and decks.

Track and time codes are on the tape. These codes, combined with auto
reverse, make track access effortless and fast. DCC decks can locate a
chosen track on either side of the tape.

A brand new feature of pre-recorded DCC is text mode. Text mode allows
cassette decks to display support information about the recordings on
the tape, such as album title, a complete list of track titles, and
names of the artists on each track.

The well-known durability of cassettes is enhanced in DCC by digital
error correction, improved mechanical design, and built-in tape
protection. As for styling, the new DCC design, which is smoother and
slimmer, features an integral cover design, which has more visual
appeal, and is easier to handle, carry, and store.

In addition, DCC decks have a unique and practical advantage: they are
compatible with their analog predecessor. Customers can play their
current analog cassette collection on their DCC deck. DCC is available
to the customer as a total system package, including decks from a
range of manufacturers, and blank cassettes as well as cassettes pre-
recorded on leading music labels.

Auto reverse is a standard feature of DCC decks, which allows
continuous listening to both sides of an analog or a DCC tape.

All these factors make DCC the logical, digital successor to Compact
Cassette. It meets higher demands for sound quality, durability and
style. It is designed for the new generation of music lovers in a new
digital age.

DCC Cassette

A number of design features of the DCC cassette improve upon its
analog predecessor.

The cassette is smooth on the top side, which can now be used for
artwork or information. This is because the drive hub openings are
only needed on one side of the cassette (as auto reverse is standard
on DCC).

The tape and tape drive wheels, which are exposed in the analog
version, are concealed in DCC cassettes by a metal sliding panel
called a slider. This slider, which is pushed aside automatically when
the cassette is loaded, also locks the tape hubs. This means that: The
tape is protected against soiling and scratches.
The tape does not tangle, unwind, or jam.
Cassettes can be carried around safely without their cases.

DCC cassettes are provided with cases, which provide additional
protection for the cassette and space for extra information such as a
lyrics booklet. The case is in the form of a slide-out sleeve which
allows the smooth side of the tape to be visible (e.g., to display
artwork) and facilitates easy access to the cassette.

The DCC cassette is made of new materials which are specified for use
over a wider temperature range than those of the analog cassette. The
length of a blank DCC cassette can be indicated by holes in the rear
of the housing. These enable DCC decks to calculate and display the
time on a cassette. Accidentally writing over a recording can be
prevented by a record protection switch.

The tape is a standard videochrome tape: chromium dioxide- or cobalt-
doped ferric-oxide, 3-4µm thick in a total tape thickness of 12µm. As
in analog cassettes, the tape is 3.78 mm wide, and is bi-directional.
This format reduces access time, since less tape needs to be wound. It
also allows continuous repeat playback.

DCC Coding

DCC uses PASC (Precision Adaptive Sub-band Coding), a newly-developed
system which compresses the audio information so that it will fit on
an audiotape and produce CD sound quality.

How does PASC do this? PASC concentrates on maximizing the efficiency
of the digital coding, by taking into account two factors not
previously considered in digital audio:

The ear hears only sounds above a certain loudness (dB) level, called
the hearing threshold. The threshold of hearing depends on the
frequency of the sound (since the ear is more sensitive to mid-range
frequencies) and on the individual. Consequently, it is only necessary
to record sound above the hearing threshold, provided that the
threshold is taken as the reference for both recording and playback.

Louder sounds hide (mask) softer sounds. A whisper, perfectly audible
in a quiet room, will not be heard in a busy street. In fact, louder
sounds dynamically adjust the threshold of hearing. With computer
techniques, it is possible to track this threshold adjustment, making
it necessary for only the sounds above this dynamic threshold to be
recorded. Of course, this applies to both recording and playback.

PASC achieves very efficient sound recording indeed. It needs only one
quarter of the bit rate of PCM (of CD). This level of efficiency
creates adequate room for precise recording of what the ear actually
hears. The sound quality of DCC is in every way comparable with
Compact Disc.

How PASC Coding Works

The PASC signal processor takes the hearing threshold as its reference
point. As the sound is recorded, the signal processor continuously
makes adjustments to the dynamic variations of the threshold. Only
sounds above the dynamic threshold, and thus audible to the ear, are
accepted for coding, which improves coding efficiency.

Every sub-band is allocated adaptively the bit capacity it needs. The
bits not required by particular sub-bands are re-allocated adaptively
to other sub-bands to achieve the highest possible coding accuracy
over the entire audio frequency range.


Scale Factor and Mantissa

Intelligent and efficient PASC coding employs a "floating point"
representation. Floating point expresses each sample as two
components: the scale factor (the exponent) and the mantissa (the
resolution).

The process is analogous to expressing distances, for example, in
millimeters, meters, or kilometers (e.g., 2 km = mantissa of 2 x scale
factor of 1,000). The scale factor is the multiplier indicating the
dimension of the measurement. It is the scale of the signal within the
dynamic range. The scale factor, 6 bits long, covers the dynamic range
(of differences in loudness) from -118 dB to +6 dB in steps of -2 dB.

The mantissa gives the measured value of the sample (to be multiplied
by the scale factor). A sample value of 50, for example, can be
expressed by a scale factor of 100 and a mantissa of 0.5. The length
of the mantissa is determined by the quantization level allocated
because of the sample. This depends on the amplitude of the sample
above the threshold, the rate of change of the waveform pattern, and
the available data capacity. Mantissa length can vary from 2 bits to
15 bits. Since the audio signal varies relatively slowly compared with
the sampling rate, both the masking threshold and the scale factor are
calculated, not once for every sample, but one for each group of 12
samples which form a PASC frame.

So for the mantissa, the number of bits of information to be encoded
varies from sample to sample, according to the quantization level. The
resulting digital values are distributed over the full capacity of the
PASC frame, in order of their significance. This process, called
adaptive allocation, optimizes the sample resolution in relation to
the available data capacity.

Floating point representation and adaptive allocation dramatically
improve the coding efficiency achieved by PASC.

Audio Performance

PASC is not only based on the natural characteristics of the ear.
During its development, it has been constantly evaluated by trained
ears. Critical parameters like the dimensions of a PASC frame, the
resolution refinement, and the range and step size of the scale factor
were ultimately determined, not by the calculations, but by very
extensive and intensive listening tests.

Although it is efficient, PASC is optimized primarily on audio
performance, not on efficiency. The result is sound quality equal to
that of compact disc. More than that: with its floating point
representation, PASC can extend the quality of digital sound to even
greater dynamic ranges. PASC coding takes the behavior of the ear as
the reference model, and uses chip technology to emulate that model.
The result is natural sound - music as it was meant to be heard.


Tracks and Tape Frames

DCC signals are recorded on nine parallel tracks on the cassette tape.
Eight "Main Data" tracks contain all the PASC data, error correction
data, and system information. The ninth, "Auxiliary Data" track holds
mainly track and time information, similar to compact disc, with extra
tape markers for easier operation. Start markers, for example, make
track access easy, while reverse markers are used to initiate auto
reverse. The auxiliary data can be scanned during high-speed search,
making operation faster and more straightforward.

All the DCC data on tape is grouped into self-contained tape frames,
separated by InterFrame Gaps (IFGs). To accommodate small deviations
in the sampling frequency during recording, IFGs can vary slightly in
length. They also help to locate the start points of the tape frames.

Each DCC tape frame contains 12,288 bytes of information (not
including synchronization). This is composed of: 8,192 bytes of PASC
data, 128 bytes of system information (data for text-mode displays and
information such as copyright and tape type), and 3968 bytes of error
detection and correction information.

The PASC data is spread across the tape frame in a checkerboard
pattern which stops drop-outs (missing signal on the tape due to
damage of the magnetic layer), influencing the quality of the audio
performance. Even large drop-outs will not impair sound quality (see
figure 6.3). This can be compared to interleaving used in CD players,
which compensates for any interruptions to the signal caused, for
example, by dirt or grease.

A Cross Interleaved Reed Solomon Code (CIRC) protects the main data
against random and burst errors. The two layers of CIRC data are
spread across the eight main data tracks. This powerful error
correction code allows for correction of drop-outs even up to 1.45 mm
in diameter. It can even compensate for a drop-out bigger than a
completely missing data track.

In support of the revolutionary PASC, all the techniques which have
made compact disc synonymous with audio excellence are applied to DCC.
All are closely integrated, and optimized for the tape medium. They
are fundamental to the extreme reliability and quality of this new
digital audio system.

Azimuth

In audio terminology, azimuth is the position and angle of the
recording or playback head in relation to the tape. Azimuth alignment
is the position of the head gap in relation to the position and
direction of the tape. Azimuth difference is a slight discrepancy
between the position of the recording head gap and the position of the
playback head gap. Azimuth error refers to problems in playback that
arise because of azimuth differences. If the azimuth is not adjusted
well, the head will not be in the best position to read the
information on the tape and the sound will be negatively affected.

DCC has incorporated an important advance to ensure azimuth alignment
and prevent azimuth differences and errors: Azimuth Locking Pins
(ALPs). In conjunction with the Fixed Azimuth Tape Guidance (FATG)
mechanism fitted to the head assembly, the ALPs ensure not only
improved wrap around tape-to-head contact (see left inset of figure
6.4), but also consistent azimuth alignment (see right inset of figure
6.4).

The ALPs improve the wraparound angle of the tape against the head.
This extends the tape-head contact area and optimizes the physical
conditions for signal recording and reading. The exclusion of gaps in
the head mechanism means less friction and so less wear on the tape
(which will therefore last longer). The tape is also stiffened in this
crucial tape guidance area, and this contributes to the high accuracy
of the FATG mechanism.

In the FATG mechanism, special slots are mounted on either side of the
head assembly. The two top edges of the slots are reference surfaces
to align the tape with the head. Meanwhile, the sloping profiles of
the lower ports of the slots gently force the stiffened tape upwards
against both reference surfaces. This simple device eliminates azimuth
error.

The ALPs/FATG design requires no complicated mechanisms or close
tolerances. Its simplicity ensures permanently accurate tape-head
alignment.


Magneto-resistive

The DCC sound signal is recorded on eight parallel tracks, each 185µm
wide. The track width required for playback, on the other hand, is
only 70µm wide. This width factor helps to reduce the sensitivity to
azimuth error. An additional track carries control and display subcode
information.

To achieve these miniature dimensions, the DCC record/playback head
assembly calls on the advanced thin-film head technology already well
proven in multichannel professional recording. In one single head
element, three sets of head elements are combined: Nine Integrated
Recording Heads (IRHs) for digital recording

Nine Magneto-Resistive Heads (MRHs) for digital playback; and
Two Magneto-Resistive Heads for analog playback.

Magneto-resistive (MR) technology is a major advance in the thin-film
head for digital playback. MR's high-read sensitivity allows narrower
tracks to be used for digital coding, so that overall tape data
density is increased. In addition, MR player output is independent of
tape speed. The problem of varying output levels with varying tape
speeds, inherent in previous magnetic head designs, is eliminated.

The digital heads occupy one-half of the head surface, while the
analog heads occupy the other half. Both digital and analog tapes can
be handled by the auto reverse head assembly.

In an integrated recording head (one head assembly with recording and
playback functions), the signal current conductor is surrounded by a
flux guide which concentrates the magnetic field into the recording
gap in conventional fashion. The Magneto-Resistive Head (MRH) playback
head, on the other hand, features an advanced magneto-resistive
element which allows resistance to vary with the magnetic field
impressed on it from the tape, via the flux guide. A constant current
is fed through the element, so that the voltage across it varies with
the magnetic field on the tape. Magneto-resistive heads are excellent
for reading DCC bit transition.

For analog playback, the high stability and absence of noise of
magneto-resistive heads also ensure top quality.

The recording process begins when the L and R channels from the
microphone enter the A-D converter (from left to right in figure 6.5).
The signal to be recorded then passes through PASC coding, error
correction and channel modulation/demodulation, before reaching the
head amplifiers. After the head amplifiers, the signal goes to the
head itself, where it is recorded on the tape.

Playback runs the opposite way, from right to left in figure 6.5.
After PASC coding and each of the steps between it and the head, the
signal to be played back goes to the DAC and then to the L and R
channels for amplification and reproduction. Digital in/out is used
for input from and output to other digital sources, such as a CD
player.



Most frequently asked questions about DCC:

Q. What tapes will DCC decks play and record?

A. The decks will record and play back DCC tapes and play back analog
cassettes.

Q. What is the purpose of the metal "slider?"

A. The slider protects the tape and locks the hubs.

Q. What is the formulation of the tape?

A. The tape is either chromium dioxide or cobalt-doped ferric oxide,
similar to high-grade videotape.

Q. What sampling rates can DCC use?

A. kHz, 44.1 kHz or 48 kHz.

Q. Why do the DCC decks have Dolby® B and C noise reduction?

A. Dolby® B and C noise reduction is for playback of analog cassettes.
It is not used for either record or playback of DCC cassettes.

Q. Will all DCC decks feature auto reverse?

A. Yes, auto reverse is part of the DCC standard that all
manufacturers of DCC hardware must follow.

Amplificadores - informacion general

AMPLIFICADORES
==============

Voy a contaros otro capitulo para engordar algo mas el curso de
alta fidelidad del area SUB.GEN.SONIDO, ¨como?, que estas leyendo este
documento por que te lo has bajado de internet y no sabes lo que es el
area SUB.GEN.SONIDO, pues me parece muy mal, ya puedes conectarte ya
mismoa internet y acudir a www.cryogen.com/acm en donde encontraras
informacion acerca de la red donde ha salido este documento y como
conectarte a ella. Vamos, corre, ¨a que estas esperando?, ¨es que tengo
que decirte que hay warez o fotos X para que muevas el culo?, no sabes
pensar en otra cosa?. :-) Pues muy mal.

Bueno, tras la paranoia inicial, empiezo el capitulo, creo que este
hace el n£mero 34, posiblemente sea el ultimo capitulo, aunque voy a
mirar a ver si hay algo mas que pueda contaros y que no he contado
antes. Aunque bueno, creo que ser  preferible dividir esto en tres
capitulos, uno general, otro que trate sobre los tipos de
amplificadores y otro para explicar las caracteristicas tecnicas.

Para empezar dejar clara una cosa. Cuando se habla de potencia de
un amplificador se habla de watios RMS, es decir, watios con altavoces
de 8 ohmios, de 20-20Khz y con una D.A.T (distorsion armonica total) de
al menos 0,0X. Todos lo demas son enga¤os que no conllevan mas que a
meternosla doblada. Es muy t¡pica que nos anuncien equipos de no se
cuantos watios por muy poco dinero.

Todas estan trampas se basan en la medicion de los watios, hay
muchos tipos de mediciones, la de watios musicames que viene a
consistir (mas o menos) en multiplciar por 13 los watios reales. La de
watios a 4 ohmios, a 2 ohmios... todo ello son enga¤os que no conducen
mas que a que el cliente se vaya de la tienda contentisimo porque se ha
comprado un equipo de 500W. Todo mentira, hay que fijarse en los watios
reales, esos son los que nos indicar n la verdad del aparato que nos
compremos.

Para un domicilio particular pues con un amplificador de 60W reales
llega, otra cosa es que suene mejor el de 100W y cosas asi, pero por
norma general, con un buen amplificador de 60W es mas que suficiente.
Con menos de 60W se le puede mover el suelo al vecino de arriba, y no
va de palo. :-) Si se busca un amplificador para una local medianamente
grandecito pues por norma general puede valer con un cacharro de 250W,
si el local es mas grande pues en un momento dado pues se podria hablar
de un amplificador de 500W, pero nada mas, que no os vengan como e
vinieron a mi en la fiesta de mi facultad diciendome que habian
alquilado un equipo de 5000W.

Yo por ejemplo he visto pubs peque¤os funcionar perfectamente con
un amplificador de 65W como el mio, asi que tened en cuenta que en esto
de la potencia todo ello es muy relativo. Que no os enga¤en con los
numeros que al final solo sirve para que pagueis mas.

Un punto que conviene tocar cuando se trata el tema de los
amplificadores, es la resistencia de los altavoces. Muchas veces se
habla de amplificadores que dan tantos watios pero no se habla de la
resistencia de los altavoces, es decir, si son de 2, 4 o 8 ohmios.
Aparentemente puede ser una cuesti¢n trivial, pero la realidad es que
ni mucho menos que lo es tanto ya que a menos ohmios el volumen sube
pero tambien baja la calidad y baja en mas proporcion que el volumen,
que nadie se lleve a enga¤os.

El motivo de porque se montan altavoces de 2 o 4 ohmios en vez de
utilizar los estandares de 8 ohmios es porque con altavoces de 2 o 4
ohmios a igual potencia de salida del amplificador, el sonido es mayor,
aunque tambien a menos ohmios peor calidad, pero eso no importa en un
sistema de ventas en el cual solo prima los watios que puedan salir.

Muchos amplificadores suelen tener sistemas de seguridad que
desconectan el amplificador cuando detectan niveles de volumen que
podrian da¤ar los altavoces, pero hay que tener en cuanta que estos
sistemas de seguridad solo funciona con altavoces de 8 uhmios debido a
motivos de detecccion de sobrecarga en las resistencia o cosas
similares que no entiendo muy bien. Con los altavoces de menos de 8
ohmios no funcionan, o mejor dicho, mas que no funcionar lo que sucede
es que para cuando funcionan ya se han da¤ado los altavoces. Tambien
hay otros sistemas de proteccion que se basa en que cuando se detecta
alguna anomalia el sistema no sube mas el volumen por mucho que
nosotros giremos la rueda.

Otro punto que suele ser de interes es el saber de que potencia
tenemos que comprarnos el amplificador. Realmente pues depender  de la
situaci¢n en la que vaya a trabajar, pero aun asi es todo muy relativo.
Hay quien puede pensar en que siempre ir a por el amplificador mas
grande que se pueda segun el precio que tengamos, pero eso es
incorrecto. El motivo es que un amplificador da el tope de calidad al
20-30% de su potencia, con lo que si compramos un amplificador de 250W
reales para un uso domestico, pues el intentar ponerlo a ese 25-30%
supondria suficiente potencia para que los vecinos se caguen en todos
vuestros muertos. Ese detalle hay que tenerlo claro, porque eso
comprar el amplificador de maspotencia que se pueda no es lo mas
acertado debido al motivo que acabo de poneros.

Tambien hay que tener en cuanta que por motivos que desconozco la
diferencia en watios no es tan facilmente apreciada por el oido humano,
es decir, la diferencia de sonar a 75W a sonar a 100W es inexistente
para el oido humano. Eso hay que tener en cuenta porque el pagar mas
solo por pasar de 75W a 100W es tirar el dinero. La relacion entre
aumento en watios y lo que el oido humano percibe no puedo darosla, ni
quizas en aproximacion, ya que hay muchas puntos de vista al respecto.
Hay quien dice (a mi modo de ver exagerado) que para que el oido humano
note una diferencia de el doble de potencia se tiene que multiplicar
por 4 la cantidad de watios de salida, pero bueno, simplemente os hago
el comentario, yo creo que es algo exajerada esa idea, pero bueno,
nunca se sabe.

Luego esta un detalle muy logico, no es lo mismo un amplificador
para una habitacion peque¤a, que un amplificador para un local, la
eficiencia en reproduccion de 5W (por ejemplo) siempre ser  mayor
cuando mas peque¤o sea el local donde este el amplificador (logico por
cierto). Con esto quiero decir que antes de que llegara la ecatombe de
watios por parte de los fabricantes, pues un buen amplificador de 25W
reales por canal era suficiente en al mayoria de los hogares. Si
comento esto es porque hay que tener en cuenta el tama¤o del local
donde va a sonar el amplificador, ya no solo por el tema de la
eficiencia de los watios sino por otro tema que no se cual es su nombre
tecnico pero si se como se produce. A mi modo de entender el problema
actua cuando al estar en una habitacion peque¤a las ondas sonoras
rebotan en el lado contrario al altavoz y le llegan de nuevo, esto
provoca como si se cruzaran los sonidos a gran potencia por el camino y
se creara una distorsion.

Explicar esto es dificil, pero os puedo poner un ejemplo facil y
que seguro que os habreis dado cuenta mas de una ocasion. Supongo que
todos vosotros habreis ido en un coche con el tipico tio que le gusta
fardar de la potencia de su "loro" y os metere volumen hasta dejaros
sordos, pues en esas circunstancias os dareis cuenta que en un coche
grande (en igualdad de condiciones) siempre suena mejor todo que en uno
peque¤o. Supongo que ser  porque el sonido tiene mas cancha para
repartirse, aunque el motivo es lo de menos, basta con que sepais la
idea.

Hay que ser conscientes tambien de que cuando se compra un
amplificador, el entorno en el que esta el amplificador en la tienda no
es el mismo que el que habr  en nuestra casa. Muchas tiendas ponen los
amplificadores que venden con altavoces de cuarto de millon de pesetas,
cable para los altavoces profesional de 1.000 pelas el metro y un
lector de CD que cuesta otras 100.000 pelas, en esas condiciones por
muy malo que sea el amplificador siempre sonar  razonable. Hay que
tener en cuenta este detalle, que luego cuando se llega a casa se
descubre la cruda realidad. Mas detalles que me vengan a la memoria,
pues no se, debido a que la tienda es mas grande y a mas factores
siempre se tiende a oir menos grave del que realmente hay. Por norma
general si escuchais en una tienda algo que no suene el grave no se os
ocurra compraroslo, porque la habeis cagado y bien de veras.

Tambien hay tiendas que preparan habitaciones de audicion, pensad
que esas habitaciones consiguen unos resultados en los cuales cualquier
amplificador puede llegar a enga¤aros. Daros cuenta que vosotros en
vuestra casa no disponeis de eso, con lo que tened mucho cuidado.

Cuando se compra un amplificador, siempre se mira que vaya en
proporcion a los altavoces que se tienen e incluso es aconsejable que
los altavoces soporten mas potencia que la que pueda dar el
amplificador mas que nada por motivos de protecci¢n de los altavoces.
Aunque es muy relativo ya que amplificadores baratos de 50W podrian
llegar a da¤ar altavices de 100, el porque es muy sencillo, los
amplificadores baratos tienden a dar un agudo excesivamente alto, el
cual provoca que dada la fragilidad de los tweters (cupula de agudos de
los altavoces) pueda acabar da¤andolos a base de tiempo. Es dificil que
ocurra pero la posibilidad existe por lo que hay que tener cuidado.

Por cierto, por si alguien no lo sabe las diferencias entre
amplificador y pre-amplificador. Cuando hablamos de amplificadores
realmente se tendria que hablar de amplificadores integrados. Cuando se
habla de preamplificador se habla de amplificadores compuestos por dos
modulos, uno es el preamplificador que es el que encarga de todo el
tema de las diferentes salidas, el control de agudos y graves y
demas... y cuando se habla de amplificador realmente se tendria que
hablar de etapa de potencia, que es el modulo que simplemente amplifica
la se¤al. En si, lo ideal seria tener un preamplificador y un aetapa de
potencia pero como siempre sucede, la disponibilidal economica va
re¤ida con el concepto de ideal.

Otra cosa muy interesante es el tema del calentamiento del
amplificador. Es un tema que pocos conocen, pero la realidad es que
hasta que el amplificador no se ha calentado no esta en condiciones de
dar el maximo de su calidad. Por ese motivo hay quien antes de escuchar
musica enciende el amplificador durante media hora, la base cientifica
es cierta, pero vaya, creo que ya es pasarse un poco.

Hay otro tema que viene muy a cuento de este capitulo, y es qu‚
suece cuando se oye ruido de fondo al subir el volumen. Hay qeu tener
en cuenta que todos los controles de volumen son resistencias
variables, la posici¢n de estas resistencias determinan la cantidad de
se¤al que se permite que salga. Los controles de volumen son correctos
cuando sale el aparato de fabrica, pero puede volverse mas ruidoso
segun se hace mas viejo el aparato. Tambien suele suceder que el mismo
control de volumen crear una especie de ruiditos segun se mueve, esto
tiene un truco que suele funcionar y consiste en durante 2 o 3 minutos
estar moviendolo para un lado y para otro (sin tener nada sonando).

Amplificadores - clases

TIPOS DE AMPLIFICACORES
=======================


Ahora voy a tocar el tema de las distintas clases dentro de los
amplificadores. Hay 5 tipos de amplificadores, los de clase A, los de
clase B, los de clase AB, los de clase C y los de clase D. Estas
clases se refieren a las caracteristicas operativas y sobretodo a las
fases de salida de los amplificadores.


- Clase A -

Son los que mejor suenan, los que mas cuestan y los menos practicos
(en economias normales). Consumen mucha potencia, es decir, un realidad
un amplificador de clase A que genere 100W tiene que estar preparado
para generar muchos mas; y devuelven unas se¤ales muy limpias. Ademas,
logicamente, para generar mas potencia tambien tienen que gastar mucha
mas energia. En si, solo estan recomendado en aparatos de gama muy
alta, tipicamente reservados a los tope de gama de las diferentes
marcas. En estos amplificadores todos los transistores de salida estan
siempre conduciendo, lo cual genera un nivel inerno mas grande que el
de salida, en cambio son los que ofrecen una mayor linealidad y menor
distorsion. Estos amplificadores son ineficientes en el aspecto que
para utilizarlos a poca potencia gastan demasiada elctricidad y se
calientan mucho. Los amplificadores de gama alta son de clase A, pero
cuidado, porque de verdadera clase A solo son unos pocos, y siempre
estan en el mercado de gama alta, nunca en gama media ni baja.


- Clase AB -

Estos aparatos son los que dominan el mercado y el rival mas grante
que tieen los amplificadores de clase A cuando el presupuesto no da
para tanto. Consumen menos energia que los amplificadores de clase A y
necesitan generar internamente menos watios para dar la misma salida de
watios; son mas baratos, mas peque¤os, y mas ligeros.


- Clase B -

Los amplificadores de clase B no son usados en alta fidelidad. Ests
amplificadores tienen una ventaja sobre los de clase A y es que
utilizan electricidad en base a la potencia demandada, por lo que en
volumen de salida muy bajo casi no gasta electricidad. El problema de
estos amplificadores es qeu las se¤ales peque¤as salen con una clara y
perfectamente audible distorsion, es por lo que no son usados y por lo
que, hoy poy hoy, no hay amplificadores de clase B en el mercado.


- Clase C -

Tampoco son usados en alta fidelidad. Resumiendo bata con decir que
las desventajas de los amplificadores de clase C son mas evidentes
todavia que en los de clase B, con lo que no merece la pena detenerse
en este punto, basta con decir que no usados en amplificaciones de
audio.


- Clase D -

Estos amplificadores son usados para aplicaciones especiales como
amplificadores de guitarras, bajos o subwofer. Son incluso mas peque¤os
que los de clase AB y mas eficientes dentro de su parcela de terreno.
Estos amplificadores, para que os hagais una idea, son muy buenos, pero
eso si, siempre dentro de su cometido y es el de aplicaciones que no
sobrepasen los 10kHz. Estos amplificadores, en su campo, son ams
eficientes que los otros. Pueden tener una muy baja distorsion aunqeu
no tan baja como los de clase A o clase AB. El problema basico de estos
amplificadores es qeu ninguno genera un buena gudo, por lo que no puede
ser usado en alta fidelidad, excepto para subwoffers o similares.


Aparte de estos tipos de amplificadores tambien hay que distinguir
dos tipos mas, los amplificadores de alta fidelidad y los
amplificadores de potencia. No se si se les llama asi, pero bueno, el
nombre es lo de menos, lo que cuenta es la idea. Los amplificadores de
alta fidelidad son aparatos preparados para dar un volumen mas o menos
alto (dependiendo de lo que se pague) pero sobretodo una gran calidad.
Los amplificadores de potencia son aquellos dise¤ados para trabajar
siempre a volumen alto, y dejando un poco de lado el tema de la
calidad, aunque no por ello suenen mal. Los amplificadores de potencia
suelen ser facilmente reconocibles ya que llevan internamente
incorporado un ventilador (como los ordenadores). Aparte de ser
aparatos con una carcasa de metal de mas grosor de lo normal.

Amplificadores - caracteristicas tecnicas

CARACTERISTICAS TECNICAS DE LOS AMPLIFICADORES
==============================================


En este capitulo voy a explicar las caracteristicas tecnicas de los
amplificadores. Voy a hacer como hago siempre, acabo de coger un
catalogo de una marca (no menciono cual es para no hacer ninguna
referencia) y voy a escribir y luego comentar las caracteristicas
tecnicas que vienen en el cat logo.

Iba a comentar todas las caracteristicas al final pero como veo que
son bastantes pues prefiero comentarlas una a una ya que em aprece que
quedar  mas claro.


SECCION AMPLIFICADOR DE POTENCIA


Potencia de salida especificada..... 250 + 250 W
(Ambos canales excitados) (4ohms, 1kHz continua D.A.T 0,7%)
150 + 150 W
(8 ohms, 20Hz-20kHz D.A.T. 0,005%)
Potencia din mica................... 350 + 350 W (4 ohms)
450 + 450 W (2 ohms)

Aqui va lo de siempre, el lio de los watios. Como bien os dije en
otro capitulo, la medicion correcta es la medida a 8ohms, de 20-20.000
con un D.A.T del 0,00X%, con lo que esta claro cual es la medicion
correcta. Fijaros lo que puede cambiar la cosa dependiendo de que
medicion se use, se puede llegar a multiplicar por tres la potencia
real que ofrece el aparato. Y eso que no se hablan de watios musicales,
que entonces se hablaria de unos 2000W.

Distorsion armonica total........... 0,004% (a -3dB de la potencia
nominal, 8 ohms)
Distorsion de intermodulacion....... 0,003% (60Hz/7kHz: 4/1 a la salida
especificada 8 ohms)

De estas dos distorisiones la que hay que fijarse es la distorsion
armonica total, aunque en este caso no ofrece una medicion adecuada ya
que tiene que ser medida sobre una se¤al de 1Khz, pero bueno, mas o
menos si hace justicia ya que ofrece un valor adecuado a lo que es el
aparato. En caso de la distorsion por intermodulacion es la que se
produce debido a la modulacion entre la totalidad de los componentes,
siempre es ams baja que la total, logicamente.

Ancho de banda en potencia.......... 5Hz - 50kHz (8ohms, D.A.T 0,03%)
Respuesta en frecuencia............. 1Hz - 250kHz + 0dB - 3dB (a 1W)

Estos dos nos marcas la gama de frecuencias que emite el aparato.
Fijaros en la peque¤a trampa que hay, la respuesta en frecuencia nos
dice que da de 1-250.000 pero con una se¤al de 1W. En cambio el ancho
de banda en potencia (es decir con el equipo trabajando normalmente)
nos da de 5-50.000. Esa es la verdadera medicion.

Impedancia de salida................ 1 ohm (1 kHz)

No puedo dar una esplicacion segura de lo que es este dato, asi que
prefiero no meterme en ello y asi evitar el equivocarme.


SECCION PREAMPLIFICADOR


Sensibilidad de entrada/impedancia.. Phono MC: 0,2mV/100ohms
Phono MM: 2,5mV/47kohms
CD TUNER AUX TAPE 1,2
150mV/10kohms con fuente directa
150mV/47kohms sin fuente directa
CD simetrico (150mV/10kohms)

Esto se refiere al voltaje minimo que debe tener la entrada de cada
modulo de sonido. Mucha explicacion no tiene, quizas lo unico que no
sepais es el tema de Phono MC o MM, se refiere a tocadiscos ceramicos o
magneticos, de momento basta con decir eso, quizas dedique un capitulo
mas a explicar en que consisten cada uno de estos dos tipos de
tocadiscos.

Nivel de entrada maximo............. PHONO MC: 12mV/1kHz

Pues creo que sobran explicaciones. No me detengo aqui. El motivo
del nivel maximo es muy sencillo, por encima de ese nivel se produciria
una distorsion.

Desviacion RIAA..................... 20-20kHz +-0,3dB

Esto es la desviacion de la se¤al de salida con respecto a la se¤al
de entrada. Es decir, una diferencia de +- 0,3 dB,imperceptible para el
oido humano.

Distorsion armonica total........... 0,001% (1kHz salida 1V)

Pues esta claro. Medida sobre una se¤al de 1kHz, como debe ser.

Relacion se¤al ruido................ Phono MC: 77dB a 0,5mV de entrada
(ponderacion A) Phono MM: 95dB a 5mV de entrada
CD TUNER AUX TAPE1 TAPE2
110dB con fuente directa

Ojo con esto que hay una peque¤a trampa, los resultados estan
tomados con ponderacion A (ver capitulo correspondiente). Habria que
darse cuenta de que los valores reales seran cosa de 5 dB menos de los
que pone aqui. Aun asi son muy buenos valores, ya que pasando de los
80dB el ruido de fondo es imperceptible para el oido humano.

Control de tonos.................... Graves 100Hz +-8dB
Agudos 10kHz +-8dB

Pues nada que mencionar mas que la se¤al de 100hz se puede subir o
bajar 8dB y la se¤al de 10kHz otros tantos.

Loudness............................ Graves 100Hz +7dB
Agudos 10kHz +6dB

El loudness es (pro si alguien no lo sabe) el botoncito ese que le
das y suben los graves y los agudos. En si esta preparado para escuchar
muscia a poco volumen para que se amortiguen las perdidas de los
altavoces. La mayoria de los amplificadores tiene un dispositivo que va
descoenctando el loudness segun aumenta el volumen.

Filtro subsonico.................... 16Hz - 12dB/oct

Ni idea.

Muting.............................. -20dB

Es el botoncito ese que se le da y baja el volumen de la musica. Se
usa para cuando estas escuchando musica y te viene uno hablandote,
entonces le das al boton (el sonido baja) y dices "¨que has dicho?".

Nivel de salida de previo........... 1V (100kohms)

Pues eso, que la salida es de 1V. Habria que compararlo con el
nivel de entrada aconsejable para el amplificador, en este caso al ser
amplificador integrado no es necesario pero si fuera dos modulos
independientes si podria ser conveniente el consultar este dato, es
decir, comparar el nivel de salida de uno con el de entrada necesaria
del otro.

General

Alimentaci¢n........................ CA 120V, 110-120V/220-240V
220 o 240V
50 / 60 Hz
Consumo............................. 400W (IEC)
Dimensiones......................... 434(A)x185(A)x438(F)mm
Peso................................ 17,5 kg

Esto pues no merece la pena pararse, esta mas que claro asi que no
me paro a comentar nada. Por cierto, como bien veis pesa un poquillo,
17 kilitos y medio, como mandan los buenos canones. Aunqeu los he visto
mas pesados, uno recuerdo que pesaba mas que yo, no em acuerdo cuanto
pero me fije que pesaba mas que yo (yo peso 73 kilos).

Bueno, estas son todas las caracteristicas tecnicas que venian en
el catalogo acerca del amplificador que he elejido, el aparatito es
majo, no se cuanto vale exactamente, pero bueno, supongo que unas 150
billetos mas o menos.